1942年， 八路军 “ 区分队” 7名战士的集体合影! 照片中的战士们头上抱着头巾，衣着朴素，虽然看着很破旧，但是仔细观察会发现，战士们的一 个比一个有精气神，尤其是他们的眼神，个个都 透着杀气，从这眼神中也可以看出，在和日寇作战时，他们也一定英雄无畏!

其实， 当时“区分队” 都是由民兵组成，主要责任就是保护本县和本地区的安全。 虽然没有经过专业训练，可是他们有组织、有纪律，而且战斗力很强，经常给敌人造成重大打击。日寇通常称呼他们为“ 土八路”，而他们大多都是无名英雄，但是贡献同样很大。

《95大风景》画芯 丨116*134cm〉尚扬 中国）〉签名丝网版画
大师简介：
尚扬，四川人，生于湖北（1942-）。1965年毕业于湖北艺术学院，1981年油画硕士研究生毕业。曾任湖北美术学院教授、副院长，中国美术家协会理事、华南师范大学美术研究所所长。现为首都师范大学美术学院教授、中国油画学会副主席。
作品介绍：
真正标明尚扬现代主义风格走向成熟的还是1991年创作的《95大风景》系列。此时，先前作品中以现实主义为基调的形式表达完全被一种抽象与表现相结合的风格所取代，而作为叙事背景的风景也开始弥散出符号性的意义。譬如，在画面中，我们可以看到一些现代建筑的残片、白马褂、X光底片等。它们以拼贴的方式组合在画面上。在这里，拼贴行为是可以产生观念意义的。因为，拼贴不仅丰富了画面的形式结构，突出材料自身的肌理，而且还会改变图像意义生成的语境，重构一个多义的语义系统。也即是说，这种零乱、无序，甚至有些混杂的语义系统刚好能与外部的社会与文化环境对应起来。因为，在《95大风景》系列中，观众无法看到自然的恬静与优美，相反展露出来的是，人类对自然肆意地践踏与破坏。在那些满目疮痍的景观中，作为表象的自然实质也被艺术家观念化了。从这个角度讲，与其说它们是自然的风景，不如说是后工业背景下的时代风景。批评家范迪安曾这样评价道：“……这些风景不是对自然的再现，而是把自然看成生命的活体，试图表现出它们与他自我心理活动和生理感应相默契的某种运行特征，甚至通过自然生命的意志表达一种文化关切。他画的是自然生命的呼吸和表情，表达的则是自己的生命感悟和文化认知”。
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那是一段惨不忍睹的记忆！1942年的河南，山河破碎，三面环敌，全省半数之地被日军侵占。

1942年的河南民众，是在战乱、天灾、洪灾、饥饿中煎熬度过的。

1942 年的河南饥荒，因为旱灾、蝗灾，也因为蒋“以水代兵”阻击日军，炸毁郑州北部的花园口黄河大堤，导致的严重洪灾。“花园口决堤”事件，造成河南、安徽、江苏三省89万人淹死、390万人流亡、1250万人受灾。

而随之而来的饥荒，让河南成为了“野兽世界”。近3000万河南人民走上流亡道路，一时间，中原大地上，饿殍遍野。

逃难过程中，日军掠夺粮食，摧毁农田。与此同时，国军“就地取粮”，河南作为灾情地区赋税不降反增，掏空了河南百姓口袋里的余粮。

河南某县地方志记载：人多以树皮、草根、观音土、雁屎充饥。灾民19万，外逃及死者难以数计。这次灾荒为60年间所罕见。

据统计，1942年，河南大饥荒造成300万老百姓饿死。这个数字，相当于中国军队在抗战中死伤人数的总和。