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出萤火虫惊封内场！！！
私信问我价格
妈的本人就在上海上学，家里人都在上海我也不知道我是会丢还是咋死活不让我去！我他妈看展又他妈不是去会男人，18了家里人还管着我！去他妈的吧！出掉！！！#上海萤火虫漫展# #漫展# #上海萤火虫# #我在无限游戏里封神# #我在惊悚游戏里封神# #倒霉死勒# #cv倒霉死勒# #CV倒霉死勒# #cv顺子sama# #cv顺子# #白柳# #白柳黑桃# #白柳谢塔# #流浪马戏团#
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U17-冢不二虐到肝疼
冢不二是我嗑的第一对男男cp，我小时候一直觉得，只有不二才配站在手冢身边。
但是U17太他妈的虐了呀，我真的没想到嗑cp可以这么这么真实的。手冢国光的野心太大了，但不二又太佛系了。从青学到国家队，不二太累了。
不二可以和所有人组队双打，有能力配合队友的节拍，把队友的优势发挥出来，但是，手冢天生是个单打选手啊！唯一一场双打，乾贞治都没有参加啊。
坦白说，看到隔壁幸村和弦一郎，好羡慕啊，从小一起打球，有同样的目标，能够同步一起进步。分开单打各自为王，合起来双打天下无敌！
跪求冢不二不要再虐了！
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今年7月13日，石家庄正式官宣，打造Rock Home Town中国摇滚之城。在此之前，属于省会的石家庄和属于摇滚的石家庄就像两个世界。
石家庄和摇滚的故事开始于80年代初。1984年，美国摇滚乐队朝阳和悲惨星期五去石家庄唱歌。1990年，邢迪组建了石家庄第一支摇滚乐队，地平线。人们称那些年为中国摇滚的黄金时代。那时候还没Livehouse，邢迪和最早一批摇滚乐手在夜店演出。演一场挣150，小费3000。“那是一个爆发的年代。”邢迪说。
与此同时，人们并未摆脱对体制的依附。那始终是安全感的来源。1990年代的地平线乐队，大家都有本职工作，要么钢厂艺术团，要么棉厂俱乐部，一个月500块钱，有编制。崔健的经纪人邀请他们去北京发展。邢迪很兴奋，先辞了工作，破釜沉舟，以做表率。前一天乐队说得挺好，闯荡北京。第二天，全都不干了，铁饭碗还是得保住。
我们无法判定一座城市的命运是否、或如何与生活在这里的人，以及他们创造出的东西产生关联。历史发生过，也仅仅是发生过。或许没有什么含义。上世纪90年代末到新世纪初，国企改制的浪潮席卷石家庄。河北经贸大学教授董葆茗接受《中国新闻周刊》采访时表示，石家庄医药行业一方面只有大企业，没有形成生态；另一方面，很关键的是，当时大的龙头企业都是国企，体制机制上面，尤其市场理念、市场思想，没有跟上时代步伐。石家庄经济也随着药企的没落走出黄金时代，GDP从1997年的的全国第16逐年下滑。国企改制时期，超过三成家庭遭遇下岗。据《河北日报》报道，“截至2004年底，石家庄市累计为下岗失业人员发放《再就业优惠证》85000余个。”
就在那时，一场爆炸成为后来人们记忆中的时代隐喻。2001年3月16日，石家庄发生恶性爆炸案，共造成108人死亡，38人受伤。主犯靳如超当年40岁，原为石家庄棉纺三厂五七劳动公司员工，此前曾因强奸案入狱。
爆炸震撼了整个石家庄。人们看见熟悉的街道和楼房被炸烂，许多个家庭破碎。这是他们生活的地方，死去的人是他们的亲人、同事或朋友。没人会否认这是场巨大的悲剧，而每个人都是悲剧的一部分。“这可能也是社会发展中出现的一些问题，”邢迪说。就像所有人一样，他非常想知道靳如超的作案动机，作案者到底是怎么想的？
邢迪说，审判当日，他和The Nico乐队贝斯手姬赓申请旁听，他们的主唱董亚千因宿醉未能成行，并在事后表示十分后悔。邢迪至今还记得，法庭上，靳如超表现地十分嚣张，甚至坦然。法官问他为何作案。他说，“他们老弄我！”谁老弄你？“谁他娘地都想弄死我！”靳如超用石家庄方言说，“我就是个不该来这个世界的人。”
两天后，邢迪和董亚千、姬赓又在一起喝酒。酒桌上的话题依然是爆炸案。“我们想写首歌，”董亚千对邢迪说，“叫《杀死那个石家庄人》。”
多年后，The Nico更名为万能青年旅店，《杀死那个石家庄人》成为年轻人对石家庄的第一印象。关于歌曲的含义，词作者姬赓在《我爱摇滚乐》专访中，给出不同的解释：
“这歌就是写一个家庭嘛，第一段父亲，第二段母亲，第三段孩子。作为一个非常偏执的中年妇女，就是他妈的认为自己手里有一把枪，天天特别紧张地想去保卫生活。这个假枪你在哪儿都买得到，或者你买不到手里也有一把无形的。这就是个典型的一家三口，虚假的中产阶级温馨，结果全他妈是扯淡。”
2021年，万青贝斯手姬赓获批成为石家庄市政府特殊津贴专家，每月500元。也是这一年，河北省共青团发布《杀不死的石家庄人》，改编自万青的《杀死那个石家庄人》。作为一首正能量摇滚歌曲，《杀不死的石家庄人》肯定了石家庄几十年来的发展成就，并表示将“昂首迈步进发，黎明再临华北平原，重拾散落的信念”。
邢迪快60岁了，在石家庄出生长大，眼看它从只有几条街道的小地方，发展成像模像样的省会城市。同样的，最近几年，他眼看着家门口的餐饮店开了又关。原先在石家庄做影视文化公司的朋友走了不少，有的回乡，有的另择城市。原因不外乎机会少了，消费不振，赚不到钱。年轻人也用脚投票，“我们本地的机会很少，大部分都会选择往外走，上深圳、北京（寻找机会）。”邢迪说。
他最初对摇滚之城并不感冒，但看到网上对石家庄的评论，语气多有嘲讽。他非常生气， “如果是你的家乡，有这样一个发展的机会，你也会嘲笑吗？”
搞摇滚之城，一些年轻乐队想不通，也有完全不关心的。邢迪说你把这事儿想成这样。你去酒吧弹吉他，老板说你得这样弹，我才给你钱。范围扩大也一样，人家告诉你应该这么玩儿，你就得这么玩儿。“年轻的时候都有个性，我也年轻过，”他说，“但兄弟，没钱怎么办？”钱这种一般等价物能让你获得很多，包括个性。“到时候（有钱了）你觉得这个地方盛不下你，可以去别的地方，创作属于自己的非常个性的东西。”
邢迪也参与了摇滚之城的演出。演出之后，邢迪重组了地平线乐队，最近他们正在排练一首歌，叫《人到中年》，“多想回到我的青春年少……多想找回我那浪漫情怀……”虽然石家庄打起摇滚之城的名头，但邢迪觉得，它更像个迷茫的中年人。站在十字路口，不知前途如何，只能努力寻找出路。“首先是活着，别的没有用。”他说。
石家庄和摇滚的故事开始于80年代初。1984年，美国摇滚乐队朝阳和悲惨星期五去石家庄唱歌。1990年，邢迪组建了石家庄第一支摇滚乐队，地平线。人们称那些年为中国摇滚的黄金时代。那时候还没Livehouse，邢迪和最早一批摇滚乐手在夜店演出。演一场挣150，小费3000。“那是一个爆发的年代。”邢迪说。
与此同时，人们并未摆脱对体制的依附。那始终是安全感的来源。1990年代的地平线乐队，大家都有本职工作，要么钢厂艺术团，要么棉厂俱乐部，一个月500块钱，有编制。崔健的经纪人邀请他们去北京发展。邢迪很兴奋，先辞了工作，破釜沉舟，以做表率。前一天乐队说得挺好，闯荡北京。第二天，全都不干了，铁饭碗还是得保住。
我们无法判定一座城市的命运是否、或如何与生活在这里的人，以及他们创造出的东西产生关联。历史发生过，也仅仅是发生过。或许没有什么含义。上世纪90年代末到新世纪初，国企改制的浪潮席卷石家庄。河北经贸大学教授董葆茗接受《中国新闻周刊》采访时表示，石家庄医药行业一方面只有大企业，没有形成生态；另一方面，很关键的是，当时大的龙头企业都是国企，体制机制上面，尤其市场理念、市场思想，没有跟上时代步伐。石家庄经济也随着药企的没落走出黄金时代，GDP从1997年的的全国第16逐年下滑。国企改制时期，超过三成家庭遭遇下岗。据《河北日报》报道，“截至2004年底，石家庄市累计为下岗失业人员发放《再就业优惠证》85000余个。”
就在那时，一场爆炸成为后来人们记忆中的时代隐喻。2001年3月16日，石家庄发生恶性爆炸案，共造成108人死亡，38人受伤。主犯靳如超当年40岁，原为石家庄棉纺三厂五七劳动公司员工，此前曾因强奸案入狱。
爆炸震撼了整个石家庄。人们看见熟悉的街道和楼房被炸烂，许多个家庭破碎。这是他们生活的地方，死去的人是他们的亲人、同事或朋友。没人会否认这是场巨大的悲剧，而每个人都是悲剧的一部分。“这可能也是社会发展中出现的一些问题，”邢迪说。就像所有人一样，他非常想知道靳如超的作案动机，作案者到底是怎么想的？
邢迪说，审判当日，他和The Nico乐队贝斯手姬赓申请旁听，他们的主唱董亚千因宿醉未能成行，并在事后表示十分后悔。邢迪至今还记得，法庭上，靳如超表现地十分嚣张，甚至坦然。法官问他为何作案。他说，“他们老弄我！”谁老弄你？“谁他娘地都想弄死我！”靳如超用石家庄方言说，“我就是个不该来这个世界的人。”
两天后，邢迪和董亚千、姬赓又在一起喝酒。酒桌上的话题依然是爆炸案。“我们想写首歌，”董亚千对邢迪说，“叫《杀死那个石家庄人》。”
多年后，The Nico更名为万能青年旅店，《杀死那个石家庄人》成为年轻人对石家庄的第一印象。关于歌曲的含义，词作者姬赓在《我爱摇滚乐》专访中，给出不同的解释：
“这歌就是写一个家庭嘛，第一段父亲，第二段母亲，第三段孩子。作为一个非常偏执的中年妇女，就是他妈的认为自己手里有一把枪，天天特别紧张地想去保卫生活。这个假枪你在哪儿都买得到，或者你买不到手里也有一把无形的。这就是个典型的一家三口，虚假的中产阶级温馨，结果全他妈是扯淡。”
2021年，万青贝斯手姬赓获批成为石家庄市政府特殊津贴专家，每月500元。也是这一年，河北省共青团发布《杀不死的石家庄人》，改编自万青的《杀死那个石家庄人》。作为一首正能量摇滚歌曲，《杀不死的石家庄人》肯定了石家庄几十年来的发展成就，并表示将“昂首迈步进发，黎明再临华北平原，重拾散落的信念”。
邢迪快60岁了，在石家庄出生长大，眼看它从只有几条街道的小地方，发展成像模像样的省会城市。同样的，最近几年，他眼看着家门口的餐饮店开了又关。原先在石家庄做影视文化公司的朋友走了不少，有的回乡，有的另择城市。原因不外乎机会少了，消费不振，赚不到钱。年轻人也用脚投票，“我们本地的机会很少，大部分都会选择往外走，上深圳、北京（寻找机会）。”邢迪说。
他最初对摇滚之城并不感冒，但看到网上对石家庄的评论，语气多有嘲讽。他非常生气， “如果是你的家乡，有这样一个发展的机会，你也会嘲笑吗？”
搞摇滚之城，一些年轻乐队想不通，也有完全不关心的。邢迪说你把这事儿想成这样。你去酒吧弹吉他，老板说你得这样弹，我才给你钱。范围扩大也一样，人家告诉你应该这么玩儿，你就得这么玩儿。“年轻的时候都有个性，我也年轻过，”他说，“但兄弟，没钱怎么办？”钱这种一般等价物能让你获得很多，包括个性。“到时候（有钱了）你觉得这个地方盛不下你，可以去别的地方，创作属于自己的非常个性的东西。”
邢迪也参与了摇滚之城的演出。演出之后，邢迪重组了地平线乐队，最近他们正在排练一首歌，叫《人到中年》，“多想回到我的青春年少……多想找回我那浪漫情怀……”虽然石家庄打起摇滚之城的名头，但邢迪觉得，它更像个迷茫的中年人。站在十字路口，不知前途如何，只能努力寻找出路。“首先是活着，别的没有用。”他说。
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