书名：《万物皆可测量》
作者：艾尔弗雷德·W.克罗斯比
·
“宇宙是由数学的语言写就的，这门语言的字符是各种三角形、圆形和其他几何形状，如果没有这些图形，那么宇宙这本大书，人类一个字也看不懂；没有这些，人们只能在黑暗的迷宫中徘徊。”
·
一本读完后获益匪浅的好书。
刚开始拿到的时候，因为平时鲜少涉及此类读物，所以多少有点担忧会不会枯燥乏味。但是没想，自我翻开第 一页开始，就不由自主地陷进了那个遥远又古老的西方世界。
·
在整个阅读过程中，我一刻也不曾停歇地随着克罗斯比的笔触，遨游于人类执着追求的真理之中。他就像是一位亲切幽默的友人，坐在我的对面，缓缓讲述着那些我所未能触及到的历史和文明的历程。
·
在过去，一 天中的每一个时刻就像是手风琴的风箱一般，可长可短，全凭心情；在过去，世界地图上记录的是怪兽、水妖和诸神，并不能像如今这样帮助水手远航；在过去，打翻了算盘只能从头再算，也根本无法知晓到底是哪一步出了差错；在过去，一切的数字、音符、财富、海岸线、天体都仿佛是未知的玄思，直至西欧人着手测量世间的万物，文明的尺度才就此改变。
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于是，克罗斯比就是基于这样的背景之下，以一个大历史的视野重新审视这一令人心情澎湃的历程，从人类如何从“定性思维”到“定量思维”转变着手，从而交出了“欧洲何以为欧洲”的最终答卷。而最令我惊喜的便是，在整本书中我们可以看见的并非是仅 限于时间、空间和数学范围的测量，更是绘画、音乐乃至视觉所能触及到的所有地带的尺度衡量，也就是真正意义上的“万物皆可测量”。
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加缪曾经说过：对一个人来说，了解世界就是把世界还原成一个人，然后盖上自己的印记。人类文明发展的这一路，我们走过很多坎坷，历经很多险境，但最终也算是承载了一切来到了今天。或许读一 段历史，便就是如同加缪所说，给自己的记忆也盖上一个章子：唯有记得来路，我们才能终至归途。
作者：艾尔弗雷德·W.克罗斯比
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“宇宙是由数学的语言写就的，这门语言的字符是各种三角形、圆形和其他几何形状，如果没有这些图形，那么宇宙这本大书，人类一个字也看不懂；没有这些，人们只能在黑暗的迷宫中徘徊。”
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一本读完后获益匪浅的好书。
刚开始拿到的时候，因为平时鲜少涉及此类读物，所以多少有点担忧会不会枯燥乏味。但是没想，自我翻开第 一页开始，就不由自主地陷进了那个遥远又古老的西方世界。
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在整个阅读过程中，我一刻也不曾停歇地随着克罗斯比的笔触，遨游于人类执着追求的真理之中。他就像是一位亲切幽默的友人，坐在我的对面，缓缓讲述着那些我所未能触及到的历史和文明的历程。
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在过去，一 天中的每一个时刻就像是手风琴的风箱一般，可长可短，全凭心情；在过去，世界地图上记录的是怪兽、水妖和诸神，并不能像如今这样帮助水手远航；在过去，打翻了算盘只能从头再算，也根本无法知晓到底是哪一步出了差错；在过去，一切的数字、音符、财富、海岸线、天体都仿佛是未知的玄思，直至西欧人着手测量世间的万物，文明的尺度才就此改变。
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于是，克罗斯比就是基于这样的背景之下，以一个大历史的视野重新审视这一令人心情澎湃的历程，从人类如何从“定性思维”到“定量思维”转变着手，从而交出了“欧洲何以为欧洲”的最终答卷。而最令我惊喜的便是，在整本书中我们可以看见的并非是仅 限于时间、空间和数学范围的测量，更是绘画、音乐乃至视觉所能触及到的所有地带的尺度衡量，也就是真正意义上的“万物皆可测量”。
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加缪曾经说过：对一个人来说，了解世界就是把世界还原成一个人，然后盖上自己的印记。人类文明发展的这一路，我们走过很多坎坷，历经很多险境，但最终也算是承载了一切来到了今天。或许读一 段历史，便就是如同加缪所说，给自己的记忆也盖上一个章子：唯有记得来路，我们才能终至归途。
外婆外公是一个听着就很温暖慈祥的名字
我的外婆外公没有多少文化也没有多少钱
他们有的是对我数不尽的爱
他们的爱是一句句细声的问候
是一小撮细盐
是清晨六点的袅袅炊烟
是鸡鸣温软果蔬新鲜
是伴着戏曲的温暖怀抱
是绿瓦红砖白瓷旧碗
是风拂过丰满的地里
是浅浅微鼾暖意绵绵
是抽屉里满满当当的老物件
是悄悄塞进手里的零花钱
是红花绿叶老式床单
是针线纠缠辗转蜿蜒
是历经万难只要见你们一面就能抚平伤口
她们是很温柔很温柔的人
他们是我最希望平平安安的人
也是我心中崇敬向往的山与海
更是我刻骨铭心永远都不会遗忘的爱
如今，世间再无疼爱我的外公外婆
生命终有结局.只怨时光太短暂
一直说生老病死是人间常态.但是真到那一天
所有的理智都抵不过那些朝夕相处的点点滴滴
最美最快乐的童年都和外公外婆有关
多想再跟您说上一句话.多想听您在叫一声我的名字
可从此回家再无外公外婆可看
从此，走到家门口
再也不会因我喊一声:外公外婆门而打开
从此.我的妈妈没有了爸爸妈妈
从此.我也再没有了外公外婆
从此.外公外婆活在了我的心里
来日并没有方长.一别再无归期
从此，相见只能在梦里
外公，您是不是已经跟我外婆团聚了
好想你们呀
我的外婆外公没有多少文化也没有多少钱
他们有的是对我数不尽的爱
他们的爱是一句句细声的问候
是一小撮细盐
是清晨六点的袅袅炊烟
是鸡鸣温软果蔬新鲜
是伴着戏曲的温暖怀抱
是绿瓦红砖白瓷旧碗
是风拂过丰满的地里
是浅浅微鼾暖意绵绵
是抽屉里满满当当的老物件
是悄悄塞进手里的零花钱
是红花绿叶老式床单
是针线纠缠辗转蜿蜒
是历经万难只要见你们一面就能抚平伤口
她们是很温柔很温柔的人
他们是我最希望平平安安的人
也是我心中崇敬向往的山与海
更是我刻骨铭心永远都不会遗忘的爱
如今，世间再无疼爱我的外公外婆
生命终有结局.只怨时光太短暂
一直说生老病死是人间常态.但是真到那一天
所有的理智都抵不过那些朝夕相处的点点滴滴
最美最快乐的童年都和外公外婆有关
多想再跟您说上一句话.多想听您在叫一声我的名字
可从此回家再无外公外婆可看
从此，走到家门口
再也不会因我喊一声:外公外婆门而打开
从此.我的妈妈没有了爸爸妈妈
从此.我也再没有了外公外婆
从此.外公外婆活在了我的心里
来日并没有方长.一别再无归期
从此，相见只能在梦里
外公，您是不是已经跟我外婆团聚了
好想你们呀
"天才的灯塔往往在黑暗中点亮，但有时却被无情的风浪所遮蔽。"
悉尼歌剧院今日的成就想必无需再多说，正如每一座伟大的建筑都诞生于无数次的挫折和艰难中一样，建成后被誉为世界奇迹的悉尼歌剧院一样不能免俗，跟大家分享下悉尼歌剧院曲折的建造过程：“悉尼灾难”
时间倒回到1955年，澳大利亚新南威尔士州的州长身患癌症，觉得自己快不行了，好大喜功的他想要名垂千史，于是想到要监造一座伟大的建筑，于是发起了悉尼歌剧院的全球建筑设计竞赛，最终中标的是纸上建筑师约翰·伍重（Jørn Utzon），显而易见， 如此天马行空的设计，力压所有竞争对手，路易斯·康谈论到这个标志性建筑时说：“太阳不知道自己的光线有多美，直到它从这栋建筑反射出去。”
中标后就是建造了，说真话，当时的中标方案可不如现在这么优美，当时也是饱受非议：有人说建筑外形像互相吞噬的鱼，有人说像车祸现场，有人说像穿长袍打群架的修女，有人说是一群打闹的乌龟。为什么后来变成了现在如此优美的建筑呢？因为做方案的时候没有考虑结构设计，后面跟结构设计团队Arup合作，改到了第12版方案，才变成了今天这个样子。
问题是，改到最终的这版设计方案已经是1963年了……各种问题已经接踵而至，之前的州长为了让项目顺利启动，上报的预算是故意压低的，这也是最终预算超标14倍的原因之一，而当最终方案出来的时候，发现之前建造好的柱基不能承受这种重量，于是炸掉重来，建造的预算飙升，且看不到头，“他的设计非常大胆，以至于有些问题只能边实践边解决。”当时媒体如此报道。
随着工期不断延误，造价不断攀升，所有的锅都由建筑师来背，1966年，伍重被迫辞职，澳洲政府还拖欠了他100000澳元，看来全世界甲方都一个嘴脸……辞职后，当地媒体也毫不留情，《悉尼先驱晨报》：“世界上没有建筑师比 Utzon 先生享有更大的自由。很少有客户比新南威尔士州人民和政府更耐心或更慷慨。人们不希望历史记载这种伙伴，原因是由于一方的脾气或另一方的卑鄙而结束的。”
伍重带领全家离开澳大利亚，并发誓将永远不再踏上这片带给他伤心和失望的土地。
1973年，历经14年，耗资1.2亿，姗姗来迟的悉尼歌剧院最终建成，英国女王伊丽莎白二世参加了歌剧院的开幕式。
然而，重点是伍重并没有接到邀请参加，甚至连名字都未被提及。伍重至死也没有再回到澳大利亚，未曾看其倾注一生心血的建筑一眼。
“伍重创造了一座超于时代的建筑,面对非议和恶意的攻击,他创作了一座改变整个国家形象的建筑。”——普利兹克建筑奖
——弗兰克·盖里
伍重中标这个项目的时候，正值壮年，悉尼歌剧院完工的时候也才55岁而已，这位老先生于90岁逝世，但是因为悉尼歌剧院建造过程中各种非议和攻击，基本没人敢委托项目给他，作为普利兹克奖得主，他的完成项目实在是少之又少。
一次辉煌，一生传奇，但是澳大利亚政府这个甲方的确做的挺那啥的……
悉尼歌剧院今日的成就想必无需再多说，正如每一座伟大的建筑都诞生于无数次的挫折和艰难中一样，建成后被誉为世界奇迹的悉尼歌剧院一样不能免俗，跟大家分享下悉尼歌剧院曲折的建造过程：“悉尼灾难”
时间倒回到1955年，澳大利亚新南威尔士州的州长身患癌症，觉得自己快不行了，好大喜功的他想要名垂千史，于是想到要监造一座伟大的建筑，于是发起了悉尼歌剧院的全球建筑设计竞赛，最终中标的是纸上建筑师约翰·伍重（Jørn Utzon），显而易见， 如此天马行空的设计，力压所有竞争对手，路易斯·康谈论到这个标志性建筑时说：“太阳不知道自己的光线有多美，直到它从这栋建筑反射出去。”
中标后就是建造了，说真话，当时的中标方案可不如现在这么优美，当时也是饱受非议：有人说建筑外形像互相吞噬的鱼，有人说像车祸现场，有人说像穿长袍打群架的修女，有人说是一群打闹的乌龟。为什么后来变成了现在如此优美的建筑呢？因为做方案的时候没有考虑结构设计，后面跟结构设计团队Arup合作，改到了第12版方案，才变成了今天这个样子。
问题是，改到最终的这版设计方案已经是1963年了……各种问题已经接踵而至，之前的州长为了让项目顺利启动，上报的预算是故意压低的，这也是最终预算超标14倍的原因之一，而当最终方案出来的时候，发现之前建造好的柱基不能承受这种重量，于是炸掉重来，建造的预算飙升，且看不到头，“他的设计非常大胆，以至于有些问题只能边实践边解决。”当时媒体如此报道。
随着工期不断延误，造价不断攀升，所有的锅都由建筑师来背，1966年，伍重被迫辞职，澳洲政府还拖欠了他100000澳元，看来全世界甲方都一个嘴脸……辞职后，当地媒体也毫不留情，《悉尼先驱晨报》：“世界上没有建筑师比 Utzon 先生享有更大的自由。很少有客户比新南威尔士州人民和政府更耐心或更慷慨。人们不希望历史记载这种伙伴，原因是由于一方的脾气或另一方的卑鄙而结束的。”
伍重带领全家离开澳大利亚，并发誓将永远不再踏上这片带给他伤心和失望的土地。
1973年，历经14年，耗资1.2亿，姗姗来迟的悉尼歌剧院最终建成，英国女王伊丽莎白二世参加了歌剧院的开幕式。
然而，重点是伍重并没有接到邀请参加，甚至连名字都未被提及。伍重至死也没有再回到澳大利亚，未曾看其倾注一生心血的建筑一眼。
“伍重创造了一座超于时代的建筑,面对非议和恶意的攻击,他创作了一座改变整个国家形象的建筑。”——普利兹克建筑奖
——弗兰克·盖里
伍重中标这个项目的时候，正值壮年，悉尼歌剧院完工的时候也才55岁而已，这位老先生于90岁逝世，但是因为悉尼歌剧院建造过程中各种非议和攻击，基本没人敢委托项目给他，作为普利兹克奖得主，他的完成项目实在是少之又少。
一次辉煌，一生传奇，但是澳大利亚政府这个甲方的确做的挺那啥的……
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