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陆游《红酥手》: 一段悲恸欲绝的伉俪情缘
《钗头凤·红酥手》
〖宋〗陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
译文
红润柔软的手，捧出黄封的酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。东风多么可恶，把浓郁的.欢情吹得那样稀薄，满怀抑塞着忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错，错，错！
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干涸，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书没有人可以投托。深思熟虑一下，只有莫，莫，莫！
创作背景
宋高宗绍兴十四年，二十岁的陆游和表妹唐婉结为伴侣。两人从小青梅竹马，婚后相敬如宾。然而，唐婉的才华横溢与陆游的亲密感情，引起了陆母的不满，以至后发展到强迫陆游和她离婚。
后来，陆游依母亲的心意，另娶王氏为妻，唐琬也迫于父命嫁给了赵士程。几年过后，两人在沈园相见，陆游感慨万千，忍痛挥笔写就了此词，抒发了词人幽怨而又无处言说的苦痛。
赏析
此词是词人陆游的作品，描写了词人与原配唐婉的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，一次偶然相遇的情景，表达他们眷恋之深和相思之切，抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
上片感慨往事。“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，主要记述了两人婚后浓情蜜意的感情生活。“东风恶”四句，在深刻批判当年拆散词人婚姻的恶势力，也深切表达了词人与爱妻分离后的苦痛，这是全词的高潮部分。后三个“错”字，三字三叹，悲情和怨恨尽在其中。
下片从感慨往事回到现实。“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”是词人再次看到唐琬后对其的素描。她如此憔悴的形象，可见离索几年，他们都是在痛苦折磨中度过。“桃花落”四句写词写他们婚姻虽破，感情犹在，当年的海誓山盟犹记心头，只是碍于现状，无法以鸿书寄相思。后三个“莫”字，依然三字三叹，怨恨和无奈也只有这三个字才能表达，如此悲音任谁闻之不心碎？
此词富有极强的节奏感，声情并茂，词中未言泪，却尽带泪，未言情，情却深，其中六个叹词尤为出彩，生生把读者带入“无可奈何花落去”的悲凉意境中。
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陆游《红酥手》: 一段悲恸欲绝的伉俪情缘
《钗头凤·红酥手》
〖宋〗陆游
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错、错、错。
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫、莫、莫！
译文
红润柔软的手，捧出黄封的酒，满城荡漾着春天的景色，宫墙里摇曳着绿柳。东风多么可恶，把浓郁的.欢情吹得那样稀薄，满怀抑塞着忧愁的情绪，离别几年来的生活十分萧索。回顾起来都是错，错，错！
美丽的春景依然如旧，只是人却白白相思得消瘦，泪水洗尽脸上的胭红，把薄绸的手帕全都湿透。满园的桃花已经凋落，幽雅的池塘也已干涸，永远相爱的誓言虽在，可是锦文书没有人可以投托。深思熟虑一下，只有莫，莫，莫！
创作背景
宋高宗绍兴十四年，二十岁的陆游和表妹唐婉结为伴侣。两人从小青梅竹马，婚后相敬如宾。然而，唐婉的才华横溢与陆游的亲密感情，引起了陆母的不满，以至后发展到强迫陆游和她离婚。
后来，陆游依母亲的心意，另娶王氏为妻，唐琬也迫于父命嫁给了赵士程。几年过后，两人在沈园相见，陆游感慨万千，忍痛挥笔写就了此词，抒发了词人幽怨而又无处言说的苦痛。
赏析
此词是词人陆游的作品，描写了词人与原配唐婉的爱情悲剧。全词记述了词人与唐氏被迫分开后，一次偶然相遇的情景，表达他们眷恋之深和相思之切，抒发了词人怨恨愁苦而又难以言状的凄楚痴情，是一首别开生面、催人泪下的作品。
上片感慨往事。“红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳”，主要记述了两人婚后浓情蜜意的感情生活。“东风恶”四句，在深刻批判当年拆散词人婚姻的恶势力，也深切表达了词人与爱妻分离后的苦痛，这是全词的高潮部分。后三个“错”字，三字三叹，悲情和怨恨尽在其中。
下片从感慨往事回到现实。“春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透”是词人再次看到唐琬后对其的素描。她如此憔悴的形象，可见离索几年，他们都是在痛苦折磨中度过。“桃花落”四句写词写他们婚姻虽破，感情犹在，当年的海誓山盟犹记心头，只是碍于现状，无法以鸿书寄相思。后三个“莫”字，依然三字三叹，怨恨和无奈也只有这三个字才能表达，如此悲音任谁闻之不心碎？
此词富有极强的节奏感，声情并茂，词中未言泪，却尽带泪，未言情，情却深，其中六个叹词尤为出彩，生生把读者带入“无可奈何花落去”的悲凉意境中。
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老头—— 说不尽
二十一史彈詞
楊慎 明
第一段 總說
西江月
天上烏飛兔走，人間古往今來。沉吟屈指數英才，多少是非成敗。
富貴歌樓舞榭，淒涼廢塚荒台。萬般回首化塵埃，只有青山不改。
西江月
滾滾龍爭虎鬥，匆匆兔走烏飛。席前花影坐間移，百歲光陰有幾。
說古談今話本，圖王霸業兵機。要知成敗是和非，都在漁樵話裏。
夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒呺。而独不闻之翏翏乎？山林之畏隹，大木百围之窍穴，似鼻，似口，似耳，似枅，似圈，似臼，似洼者，似污者。激者、謞者、叱者、吸者、叫者、譹者、宎者，咬者，前者唱于而随者唱喁，泠风则小和，飘风则大和，厉风济则众窍为虚。而独不见之调调之刁刁乎？
［先秦］庄子《庄子·内篇·齐物论》
《春怨》
—— 唐代·刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
译文
纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
注释
纱窗：蒙纱的窗户。
金屋：汉武帝幼时，曾对长公主（武帝姑母）说：“若得阿娇（长公主的女儿）作妇，当作金屋贮之。”这里指妃嫔所住的华丽宫室。
空庭：幽寂的庭院。欲：一作“又”。
南宋- 刘松年《四景山水图》
初看此作，根据作品名称《四景山水图》，自然联想到春夏秋冬，再翻看一下美术史，果真如此，看来通过作品名称看画还是很有帮助的。
接着来看一下这样的描述：“春踏青，桃柳争妍山峦叠嶂；夏乘凉，水阁临湖绿柳荷风；秋看山，虚堂广厦高爽宜人；冬赏雪，苍松劲秀大地银装”怎么样，有没有被诗一般的意境给惊到。
南宋 刘松年 四景山水图（其四） 故宫博物院藏
此幅冬景卷，山裹银装，万籁俱寂。桥上一文士正骑驴举伞缓缓前行，一名侍童在前引路。庭院内阁楼屋顶已被白雪覆盖，屋内有人撩起门帘向外窥看。
二十一史彈詞
楊慎 明
第一段 總說
西江月
天上烏飛兔走，人間古往今來。沉吟屈指數英才，多少是非成敗。
富貴歌樓舞榭，淒涼廢塚荒台。萬般回首化塵埃，只有青山不改。
西江月
滾滾龍爭虎鬥，匆匆兔走烏飛。席前花影坐間移，百歲光陰有幾。
說古談今話本，圖王霸業兵機。要知成敗是和非，都在漁樵話裏。
夫大块噫气，其名为风。是唯无作，作则万窍怒呺。而独不闻之翏翏乎？山林之畏隹，大木百围之窍穴，似鼻，似口，似耳，似枅，似圈，似臼，似洼者，似污者。激者、謞者、叱者、吸者、叫者、譹者、宎者，咬者，前者唱于而随者唱喁，泠风则小和，飘风则大和，厉风济则众窍为虚。而独不见之调调之刁刁乎？
［先秦］庄子《庄子·内篇·齐物论》
《春怨》
—— 唐代·刘方平
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
译文
纱窗外太阳慢慢落下，黄昏渐渐降临；宫门幽闭，无人看见我悲哀的泪痕。
寂寞幽寂的庭院内春天已临近尽头，梨花落满地面而院门紧掩。
注释
纱窗：蒙纱的窗户。
金屋：汉武帝幼时，曾对长公主（武帝姑母）说：“若得阿娇（长公主的女儿）作妇，当作金屋贮之。”这里指妃嫔所住的华丽宫室。
空庭：幽寂的庭院。欲：一作“又”。
南宋- 刘松年《四景山水图》
初看此作，根据作品名称《四景山水图》，自然联想到春夏秋冬，再翻看一下美术史，果真如此，看来通过作品名称看画还是很有帮助的。
接着来看一下这样的描述：“春踏青，桃柳争妍山峦叠嶂；夏乘凉，水阁临湖绿柳荷风；秋看山，虚堂广厦高爽宜人；冬赏雪，苍松劲秀大地银装”怎么样，有没有被诗一般的意境给惊到。
南宋 刘松年 四景山水图（其四） 故宫博物院藏
此幅冬景卷，山裹银装，万籁俱寂。桥上一文士正骑驴举伞缓缓前行，一名侍童在前引路。庭院内阁楼屋顶已被白雪覆盖，屋内有人撩起门帘向外窥看。
美学上所谓“多样的统一”，就是说多样的事物，合于自然之律而作成统一，是美的状态。
什么是美?美的定义是什么?当我们带着这两个疑问去寻找美时，反而会得不到解答。因为美没有固定标准的答案，也不是生搬硬套的。每个人都有自己的审美标准，美可以是不经过任何雕琢、浑然天成的自然之美，可以是中国传统的天人合一的意境美，也可以是西方艺术人体张力的古典美。美，也许是春天的第一朵花，也许是暴雨洗刷后的晴空，又或是公园里尽情嬉笑玩乐的小朋友。丰子恺先生曾说，“美学上所谓‘多样的统一’
就是说多样的事物，合于自然之律而作成统一,
是美的状态。”无论背景，不论阶级，万事万物只要顺其自然，随天性而动，都是美的所有者，都可以被赞扬和尊重。（2023.9.30）
什么是美?美的定义是什么?当我们带着这两个疑问去寻找美时，反而会得不到解答。因为美没有固定标准的答案，也不是生搬硬套的。每个人都有自己的审美标准，美可以是不经过任何雕琢、浑然天成的自然之美，可以是中国传统的天人合一的意境美，也可以是西方艺术人体张力的古典美。美，也许是春天的第一朵花，也许是暴雨洗刷后的晴空，又或是公园里尽情嬉笑玩乐的小朋友。丰子恺先生曾说，“美学上所谓‘多样的统一’
就是说多样的事物，合于自然之律而作成统一,
是美的状态。”无论背景，不论阶级，万事万物只要顺其自然，随天性而动，都是美的所有者，都可以被赞扬和尊重。（2023.9.30）
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