陈丹青新近选编出版了三册集子,分别是访谈讲演集《为什么我不是读书人》、悼文集《除非我们亲历》和评论集《目光与心事》。都读了。我自己最喜欢的是访谈集,尤其谈齐白石、谈美剧、谈上海文化、谈少时阅读的几篇,一贯地不循陈言,很有意思,摘录几则:
1、文人画有个简单的硬标准:诗、书、画一体。就此标准,齐白石的画当然是文人画。后世、今世,无数人学他,诗书画一体的显例,有吗?
2、齐白石的技术系统、判断系统从不出错,即所谓“不逾矩”,但他天然有一套免疫系统,摆脱了文人画的陈腔滥调。他一辈子天真,中国画家里,我没见过这么健康的画家。他老是不过时。
3、古典中国绘画的美学系统(直到清末为止)太过自给自足,没人愿意走丢,青藤、石涛的画语录貌似叛逆,其实是修辞游戏,等于跟自家人发嗲。
4、齐白石不画任何新物事。他一直是个“古人”,从不和新时代周旋。你能想象齐白石画庚子事变或北洋军阀吗?他逃都来不及……你在他画里休想找到他亲历的清末和民国。对他来说,一团正在晕开的墨被他的笔缓缓推送,比时代要紧。
5、小时候不懂,《战争与和平》一会儿在彼得堡,一会儿在拿破仑前线,很刺激。长大复读,明白长篇小说好比长途跋涉,几组人物、几条线索,交叉叙述到最后,聚散生死,你借小说活了一回。
6、美剧背后垫着强大的小说传统。为什么?美国没有帝王贵族,没有历史,除了城里人,中部、西部、南部,建国前后、南北战争,经济萧条,民权运动……这个国家的文艺全是“人民”的故事,譬如《推销员之死》。美国有很结实的描写底层和小人物的传统,他们的“被侮辱与被损害”——不是俄罗斯那种——是标准资本主义社会的、美国式的。
7、中国话本小说给出永恒的律令:且听下回分解。古人早就懂。影视的命根子,说穿了,就是且听下回分解。
8、许多老媒介被新媒介灭了,许多艺术类型过时了,消失了,可是人的欲望一点没变,那是无底洞:人永远想看见自己,还想知道别的窗户里男男女女在干吗。
9、老上海的语言库,消失得干干净净。语言失去,城市最有滋味的那部分就没有了。今日上海话只是方言,不是语言。方言是口音,语言是智慧。今日上海人一定有的是超越外省的智慧,但其中一定不包括目前的上海话。
10、中国只教画画,不教看画,很多蛮好的画家,包括美术史论家,一辈子不会看画。
11、今天的读书人,说实话,不是社会上被尊重的一群人,他最后剩下不那么丢脸 的身份,雅号,就是“读书人”,此外呢,他什么都不是。他知道社会看他不起,他心里会对自己有个交代:我没钱,我没权,可我是读书人。
12、中国许多成人、老人,内心从未走出婴儿期,骄横而幼稚,动辄发脾气、摔东西、出口伤人,坚持一辈子不肯成熟。他们因此受苦,更使人受苦——孩子气的意思,不是要你像个孩子。
13、现代艺术重视“画”,贬低“图”。这就是为什么老百姓不愿看现代艺术,因为老百姓喜欢看图,图是可辨认的。画呢,你笔触再好,颜料再猛,看不懂啊。
14、我乱读书,在美术史文本中难以获得的感应,博物馆给了我。它的各馆位置已经准确划分了线性和区域。从这个馆走到那个馆,其实是从这个世纪走到那个世纪,从这个半球走到那个半球。走熟了,各世纪各地域的关系,全出来了,了然在眼,了然在胸。和书本对应,同时,和书本分离,成为你自己下载的内心文档。
15、技术活儿绝对不是累积递进、可传授可延续的,最佳艺术都是一次性。
16、我读了不少美术史论,最后从自卑状态走出来,因为书里全是偏见,没有绝对真理。再权威的理论家、史学家,也是提供某一种偏见——非常庞大的、严密的、珍贵的偏见,然后你在张三和李四那儿又找到别的偏见,一切偏见加起来,也许,成为一种“见”……最后,你能容得下越多偏见,你就越自信。
17、人年轻时为种种事想不通,愤怒、焦虑、不安……所有烦恼都端着,认为自己很重要,不明白生活和命运怎么可以这样对自己。当有个人(叔本华)告诉你:“喂,你就是一只虫子,你痛,你死掉,没人在乎的。”一旦明白这个,真是太好了,有个总的问题,解决了。
18、我不认同“知识付费”的说法,这样说,知识被夸张了,同时又贬低了。视频、音频,不是知识节目,而是语言节目。重要的不是知识,而是话语魅力,某个道理,某件事,某人说就有人听,换个人就没人听。
1、文人画有个简单的硬标准:诗、书、画一体。就此标准,齐白石的画当然是文人画。后世、今世,无数人学他,诗书画一体的显例,有吗?
2、齐白石的技术系统、判断系统从不出错,即所谓“不逾矩”,但他天然有一套免疫系统,摆脱了文人画的陈腔滥调。他一辈子天真,中国画家里,我没见过这么健康的画家。他老是不过时。
3、古典中国绘画的美学系统(直到清末为止)太过自给自足,没人愿意走丢,青藤、石涛的画语录貌似叛逆,其实是修辞游戏,等于跟自家人发嗲。
4、齐白石不画任何新物事。他一直是个“古人”,从不和新时代周旋。你能想象齐白石画庚子事变或北洋军阀吗?他逃都来不及……你在他画里休想找到他亲历的清末和民国。对他来说,一团正在晕开的墨被他的笔缓缓推送,比时代要紧。
5、小时候不懂,《战争与和平》一会儿在彼得堡,一会儿在拿破仑前线,很刺激。长大复读,明白长篇小说好比长途跋涉,几组人物、几条线索,交叉叙述到最后,聚散生死,你借小说活了一回。
6、美剧背后垫着强大的小说传统。为什么?美国没有帝王贵族,没有历史,除了城里人,中部、西部、南部,建国前后、南北战争,经济萧条,民权运动……这个国家的文艺全是“人民”的故事,譬如《推销员之死》。美国有很结实的描写底层和小人物的传统,他们的“被侮辱与被损害”——不是俄罗斯那种——是标准资本主义社会的、美国式的。
7、中国话本小说给出永恒的律令:且听下回分解。古人早就懂。影视的命根子,说穿了,就是且听下回分解。
8、许多老媒介被新媒介灭了,许多艺术类型过时了,消失了,可是人的欲望一点没变,那是无底洞:人永远想看见自己,还想知道别的窗户里男男女女在干吗。
9、老上海的语言库,消失得干干净净。语言失去,城市最有滋味的那部分就没有了。今日上海话只是方言,不是语言。方言是口音,语言是智慧。今日上海人一定有的是超越外省的智慧,但其中一定不包括目前的上海话。
10、中国只教画画,不教看画,很多蛮好的画家,包括美术史论家,一辈子不会看画。
11、今天的读书人,说实话,不是社会上被尊重的一群人,他最后剩下不那么丢脸 的身份,雅号,就是“读书人”,此外呢,他什么都不是。他知道社会看他不起,他心里会对自己有个交代:我没钱,我没权,可我是读书人。
12、中国许多成人、老人,内心从未走出婴儿期,骄横而幼稚,动辄发脾气、摔东西、出口伤人,坚持一辈子不肯成熟。他们因此受苦,更使人受苦——孩子气的意思,不是要你像个孩子。
13、现代艺术重视“画”,贬低“图”。这就是为什么老百姓不愿看现代艺术,因为老百姓喜欢看图,图是可辨认的。画呢,你笔触再好,颜料再猛,看不懂啊。
14、我乱读书,在美术史文本中难以获得的感应,博物馆给了我。它的各馆位置已经准确划分了线性和区域。从这个馆走到那个馆,其实是从这个世纪走到那个世纪,从这个半球走到那个半球。走熟了,各世纪各地域的关系,全出来了,了然在眼,了然在胸。和书本对应,同时,和书本分离,成为你自己下载的内心文档。
15、技术活儿绝对不是累积递进、可传授可延续的,最佳艺术都是一次性。
16、我读了不少美术史论,最后从自卑状态走出来,因为书里全是偏见,没有绝对真理。再权威的理论家、史学家,也是提供某一种偏见——非常庞大的、严密的、珍贵的偏见,然后你在张三和李四那儿又找到别的偏见,一切偏见加起来,也许,成为一种“见”……最后,你能容得下越多偏见,你就越自信。
17、人年轻时为种种事想不通,愤怒、焦虑、不安……所有烦恼都端着,认为自己很重要,不明白生活和命运怎么可以这样对自己。当有个人(叔本华)告诉你:“喂,你就是一只虫子,你痛,你死掉,没人在乎的。”一旦明白这个,真是太好了,有个总的问题,解决了。
18、我不认同“知识付费”的说法,这样说,知识被夸张了,同时又贬低了。视频、音频,不是知识节目,而是语言节目。重要的不是知识,而是话语魅力,某个道理,某件事,某人说就有人听,换个人就没人听。
【何何的审美分享】面中部凹陷填充怎么避免越整越丑?
为什么同样是填充,有的人整完就好看了,但有的人填充之后脸部从凹陷变“猴化”?主要有以下几个原因:
1. 填充范围和体积过大,导致面部和五官比例在填充后失调;产生气泡脸。
2.局部填充过多,影响影响表情肌的运动,导致面部表情不自然。
3. 填充前的美学设计失误,比如鼻基底的填充,未充分考虑到对鼻翼,鼻小柱,以及泪沟的影响。面中份并不是由一团杂乱无章的组织堆砌而成,而有其特定的美学线条的要求。
面中分发育不足的人,除了鼻基底凹陷以外,常常也伴有眶下骨的支撑不足(泪沟),这样的情况,如果只做鼻基底填充,可能会加重泪沟的发生。
人中较厚或上颌骨发育过多的人,盲目填充鼻基底并不会起到很大的效果,反而会因为过度填充导致狮子脸。因此,在填充时一定要注意“适可而止”和“对症下药”,并及时调整方向!
为什么同样是填充,有的人整完就好看了,但有的人填充之后脸部从凹陷变“猴化”?主要有以下几个原因:
1. 填充范围和体积过大,导致面部和五官比例在填充后失调;产生气泡脸。
2.局部填充过多,影响影响表情肌的运动,导致面部表情不自然。
3. 填充前的美学设计失误,比如鼻基底的填充,未充分考虑到对鼻翼,鼻小柱,以及泪沟的影响。面中份并不是由一团杂乱无章的组织堆砌而成,而有其特定的美学线条的要求。
面中分发育不足的人,除了鼻基底凹陷以外,常常也伴有眶下骨的支撑不足(泪沟),这样的情况,如果只做鼻基底填充,可能会加重泪沟的发生。
人中较厚或上颌骨发育过多的人,盲目填充鼻基底并不会起到很大的效果,反而会因为过度填充导致狮子脸。因此,在填充时一定要注意“适可而止”和“对症下药”,并及时调整方向!
在Virgil加入Louis Vuitton之后,似乎一切都变得不同。无论是与NIGO®的两次合作还是本次的新设计Nike Air Force 1,曾经的奢侈品与街头文化之间的界限,变得越来越模糊了。从LV经典印花图案到涂鸦风格的细节装饰再到双鞋舌的设计改动,本次Louis Vuitton x Nike Air Force 1系列,将Virgil的个人美学理念以及Louis Vuitton的经典元素,完美的融入到了可以说是最经久不衰的运动鞋款——Nike Air Force 1当中去。
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