2023.1.24
看了《满江红》，我比易烊千玺哭得都惨
晚上陪垚垚看《寻梦环游记》，我又一次哭到崩溃
我不适合看电影，看啥都哭！
满江红太好看了，剧情一点都不拖沓，各种反转让人时刻兴奋，那些难以达到的目标却有人一直苦苦支撑，哪怕牺牲自己的生命！
如果是我，在那个时刻，是否真的可以舍身忘死，失去挚爱，失去自己
我不知道，太难了。
我们永远应该好好生活，为了那些勇敢赴死的人们！

#易烊千玺[超话]# 满怀激动的心写下这篇微博
千玺 我们又战胜了新的你自己，今天，你突破自己，挑战新的角色，我们为你感到激动感到自豪，在电影里 我看见了风华正茂的你自己，不止看见了孙均，电影里你堂堂正气虽说有些鲁莽，可最后的最后你没大家失望，没让张大失望，你是最后一步棋，也是你证明自己的机会，这部电影，热血沸腾，看完我不禁感慨时代感慨家国，全军复诵满江红，你眼中的坚定从未改变，你不只是孙均，你也是你自己，家国情怀，爱恨情仇，在电影里体现的淋漓尽致，千玺，现在大家都在夸你，我们相信你，永远做你的影迷，你是我们意气风发的少年郎。走出七月 走出过去 永远挚爱#满江红#

https://t.cn/A6KmoKK8 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]
#电影满江红#（无剧透影评）

年轻的人们爱谈论容貌，成熟后探讨人性，再后来皮囊和内核都聊得越来越少，而是将评判收敛于心。逐渐发现人是复杂无比的，自古至今无绝对的英雄与枭雄，亦无彻底的美与丑、善与恶。生、旦、净、丑，四种角儿的气性经常齐聚在同一人身上。满江红这部片，胜在说人。

孙均的右眼和鼻梁之间有一道狭长的疤痕。疤痕有时便尽显一个人的多面，它在一个完美的个体上划下瑕疵，或许在一个温良之人面上刻下狠戾之痕，也可能在一个奸邪之人面上留下忠勇之迹。如千玺所说，“孙均是个正邪难辨的角色”，这个人物兼具整部影片各个阵营的部分元素，他身上的命运拉扯就是大时代下阵营斗争的一个渺小缩影。

戏有生与旦，人有刚与柔。电影以男性群像刻画为主，寒光照铁衣，快刀斩乱麻，粗粝的雄性荷尔蒙在眼波流转与刀光剑影之间得以自然地彰显。而男性的柔，藏匿于某些时刻不由自主的犹豫里。软肋是人藏不住的疤，有些人的软肋是见不得挚爱之人受凌辱，有些人则是受不了精神与灵魂遭玷污。

镜头语言是能辅助电影呈现这些情感内核的。酣畅淋漓的武戏镜头大多相对细碎，既凸显出动作的麻利迅速，又不遗漏每个在场人物的细微反应。而过渡到体现柔情和软肋的一些文戏，长镜头的大特写就多了起来，记忆犹新的有孙均流下的一行血泪，血气方刚与凄美悲壮杂糅成了一个意味深长的经典电影镜头。

戏有净有丑，人有正有邪。其实人是很难界定为完全的正派与反派的，影视作品里的正反两派是以观众的视角来定性，而历史长河里的正派与反派是以今人的立场来评判。满江红的核心人物张大设置了关乎戏剧主要矛盾的迷局，局中人又各自设局，每个人物编织的网相互牵扯不清以致步步为营。不同之处在于有人设局为活，有人求死。

戏中有只鸟，生而为鸽，却因羽翼漆黑而被世人指为乌鸦。片中设置了多次与观众猜测背道而驰的反转，这是满江红相比纯粹讲述邪不压正的电影更胜一筹之处所在。正义与邪恶的对峙背后更为深邃的人性之疤在于，人凭借双眼所见的有限区域的颜色，专横而狭隘地定义死了善恶。多少忠义之士忘身于外，却也是为“忠义”所诬害。

张大说，这个局赌的其实是人。满江红描摹出了既相互对立又相辅相成的人物关系，更为出彩的是，在剧本基础之上，演员的演绎也是既配合又对垒，一浪高过一浪，竞相牢牢抓住观众的视线。音乐设计也别出心裁，局中不同的人暂时为营时都有戏腔类型的配乐响起，仿佛暗喻了生旦净丑的融合与博弈。

《全球通史》中有一句话:“只有人，他的寿命不会很长，无论他做什么，只是一场虚无。”人的多面性与复杂性，说白了就是一生都在为了某种利益试图掩盖或者弥补那些压根没有办法抹去的疤痕，所谓扬长避短，听上去有些白费力气，甚至有种黑色幽默的色彩。但是有一些博弈本身就是具有浪漫主义的，不论是否会被历史的尘埃淹没，都为后人留下了有关忠与勇的信仰与念想，比如岳飞的《满江红》。电影，则是国师抒发的浪漫主义情结。

还有一些疤，随着人成长和沉淀，终有一天变成了特殊的荣耀。这句话也送给孙均、以及演员易烊千玺。