看完《欧洲电影史》，最大冲击到头脑成见的，当然是我完全刷新了对过去的人可以达到的程度的设想，从形式上，我渐渐搞清楚，其实现在可以达到的电影画面，和上世纪20年代前后的差距一点都不大，这个信息意味着，其实摄制保存介质，尽管可以来一个相隔一百年或以上的对比，不管你是胶片对数码，或是胶片和今日胶片（可以看看现在依然抛弃数码质感的昆汀或是是枝裕和），我强调一个直观而来的艺术整体契合度协调感的话（而不仅仅是用解析度说话），我并不认为今天比那时候好，胶片是一回事，镜头，是一个更要惊叹的事实，不过今天连电影镜头都可以用树脂镜片材质，也可以理解这中间人品可以起到多大的作用。看《欧洲电影史》，你可以梳理一下（特别是在我现在这个对各个国家的电影已经体验过相当数量的情况下），每个主要的欧洲电影大国为什么会渐渐有一个自己的气氛，而且这并没有经历特别久的时间，是不久就可以看到一些由太多细微和难以用语言记录描述的东西组合量化后的差别，意大利是怎么形成自己的，德国为什么那么喜欢“怪怪”的，法国呢?英国又为什么一直让自己的电影工业处在了一直不主动或没法很主动的尴尬位置，丹麦又拉斯冯提尔这样对技术这么早熟自信的天才，是有一个电影传统倾向的背景优势的...而整体看下来，我当然是对意大利或法国那些用大场面定位自己的水准和能力、价值的那些电影看着就烦，也并不对德国的那种实验性有什么特别被吸引的好感，这也连带着我再次确认我真的没法喜欢上希区柯克，也觉得他并没那么有才华。我会觉得瑞典是将艺术创作能量愿意缩回来，在对大时代下人的depict上觉醒得最早的，也是我最喜欢的。相应的，那几个天才的摄影师和对用光的理解的灯光师，也一齐造就了瑞典气质，当然，灵魂大概在导演那里，意大利那些撑场面的大场景在这面前显得那么脑部低能和人性的僵硬。那我十一点又想煮面，今天的我和屋里的气氛，大概还有天气?让我静静的在厨房站着吃面一边看着窗外楼下，想“这副人模狗样的哪来的钱搞到身边那辆车的啊?”

1哇噢噢噢这个表情！！！！（我最喜欢浴血女鬼了！！
2哈哈哈被承认的人说是怪物破防了
3有谁破防了我不说，他要抓人喂狗
4咬人好可爱
5a叔委屈：“是他们先打我的！”
6好美
7“芝麻开门～”
8好美好美好美好美好美好美好美……
9好美………
10变成大叔了！美人！
11笑得好可爱哟
12腿好涩！！！
13迷离的眼神shshshshsh……（给我抄抄………
14这是明示小时候被强迫过啊！！（不行我兴奋起来了………………）
15哈哈好得意，主人是我的，部下也是我的，她们都是我的不是你的，打我呀打我呀你个叛徒略略略
16告诉朕你还有什么惊喜是朕不知道的
17呆住的样子好可爱……
18老婆你一脸安详地就走啦？？？！！（好险好险回来了）

对于人来说，狗的一生是短暂的，这个世界上的所有生灵早晚要有离别，从去年冬天发现肿瘤之后立即做了手术，其实就已经猜到了结局，但你偏偏是这四只里我最喜欢的一只，一直以为你能是陪我到最后的那条狗子，因为你一直是最听话最懂得陪伴的，从相识恋爱到结婚生子，你见证了我生命中最重要的阶段，太多回忆了，此刻心如刀割，再也很难找到这般品相的阿拉斯加了，非常抱歉没能把你养到长寿，但我已经尽了最大的努力，把所有的爱都给了你，最后一晚有黑方陪着你，这一世有我爱的加持，来生你一定会投胎做人的，我相信就在不久的将来我们还会见面，到时候我会再次拥抱你！

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