| 你坐在那里就已经是在流浪
年初在网上看到这么一段话:有没有可能,我们目前所拥有的一切,是另一个世界的人,在祭奠你,给你烧纸……而我们,也是他们,想见,却见不到的人!
我把这段话告诉的第一个人是我的爸爸,他意味深长地沉默的笑了。然后我告诉的第二个人是我的美国房东,一位动了很多器官手术并换上了他人心脏的台湾姐姐,她更是用“有可能啊”做出了她对世界的诠释!
而我呢?只是想通过不同的人身上,寻找一点点答案的方向!当没有听到任何的否定,这样,我就对那些生命里所有的“不好”没那么容易忧郁了。平常的活着,以至于一点点光和暖,就觉得自己已是拥有药方的人。
今年四月,医院给我开了轻度抑郁症的药,我其实挺掉以轻心的,甚至对这个病的噱头多少内心表示有些“滑稽”,因为我自己没有任何病了的感知。
可是,今年确实更容易披挂着涟涟泪雨……悲春秋了。
最终,还是靠自己的“认知”慢慢的治疗了自己,或许,这样一个,两个,三个…症结来来回回的被战胜,终将是我们一生都要去做的事!
经历,感受,接纳……我见过,而后开阔,我好喜欢这个很【内核】的总结啊!
2023.10.12.一生中所有艰难事唯有自愈✔️
#心情日记##金秋十月##美国纽约##人生##抑郁##纽约##爱笑的人也可能抑郁##有人或一生不知自己患抑郁症##自愈##致自己##自言自语##什么样的人才算是人生赢家# https://t.cn/Rp7sVYy
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而我呢?只是想通过不同的人身上,寻找一点点答案的方向!当没有听到任何的否定,这样,我就对那些生命里所有的“不好”没那么容易忧郁了。平常的活着,以至于一点点光和暖,就觉得自己已是拥有药方的人。
今年四月,医院给我开了轻度抑郁症的药,我其实挺掉以轻心的,甚至对这个病的噱头多少内心表示有些“滑稽”,因为我自己没有任何病了的感知。
可是,今年确实更容易披挂着涟涟泪雨……悲春秋了。
最终,还是靠自己的“认知”慢慢的治疗了自己,或许,这样一个,两个,三个…症结来来回回的被战胜,终将是我们一生都要去做的事!
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生命如此之有趣,可以如此之丰富,丰富到什么程度,唯有老子之心可恒,老子述之生命是恆相生的,是活泼的,是生动的,是弗争的,是弗所居的,是弗而为的,一切自宾有序但相互敬畏相生,生活之张驰,爱心之律动,情定于身归于心之生命互动,唯老子之爱心可共鸣。幸福美好怀老子之爱心随境而起且得行天下而无害无难!以老子之爱心度万物之苦厄,其有信能畏且畏,其有慈能勇且勇,其有爱能情且情,其有广能俭且俭,其有后能先且先。以为人而己愈有,以予人而己愈多。
时间仅存在于世界,空间仅存在于境界。住真爱于心,永活于生命!夫唯从道效法地之厚德住真爱心,遇功德圆滿之境方得善始且善成。
———释羅女子 https://t.cn/A6NmiTmA https://t.cn/A6NmXOD7 https://t.cn/A6NmaYDj https://t.cn/A6OgtU3g
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《荊潭唱和詩序》鈔記
貞元十九年(803年),裴均於五月升為荊南節度使,而楊憑則於貞元十八年(802年)九月擔任湖南觀察使。兩人均喜歡文辭,在此任職期間,常有詩歌唱和。後來,他們把這些詩連同他們從事、部屬的和詩一起集結起來,名之曰《荊潭酬唱詩》。他們雖然官運亨通,政治地位遠在韓愈之上,但在詩壇上卻無多大名氣,為擴大影響,於是就請求作者為之作序。
然而,作為“文起八代之衰”的韓昌黎作文,但凡經其筆下,則無平庸文字,是以此序乃韓文之佳品也。本文借作序,闡發了“悲憤出詩人”、“文章憎命達”之文學主張,亦爲宋人歐陽修“窮而愈工”說張本矣。自古以來,文章憎命達,但凡傳世佳作問世,其作者無不窮愁潦倒,於萬般無奈之際所發之聲,遂乃感天動地,爲萬世所傳也。是以韓昌黎《送孟東野序》曰:“物不得其平則鳴”;《柳子厚墓志銘》云:“然子厚斥不久,窮不極,其文學詞章必不能自力”;《貞曜先生墓志銘》亦曰:“維卒不施,以昌其詩”;《上兵部李侍郎書》又曰:“性本好文學,因困厄悲愁,無所告語,遂得……奮發乎文章”;此《荊潭唱和詩序》則云:“夫和平之音淡薄,而愁思之聲要眇,歡愉之詞難工,而窮苦之言易好。”諸如以上,無疑是韓愈這一主張的一貫表述。
其實,這一主張本身也十分符合文學創作之規律,因而稍後之白居易在《序洛詩》中曰:“予歷覽古今歌詩,……多因讒冤譴逐,征戍行旅、凍餒病老、存歿別離,……世所謂:‘文士多數奇,詩人尤命薄’於斯見矣。”又其《與元九書》云:“何有志於詩者,不利若此之甚耶?”再如孟郊《招文士飲》曰:“詩人命屬花”;徐凝《和夜題玉泉寺》云:“風清月冷水邊宿,詩好官高能幾人!”又如宋祁《景文集》卷九六《淮海業編集序》:“詩為天地缊,……然造物者 吝之。其取之無限,則輒窮躓其命而怫戾所為,余略記其近者 。”到了歐陽修給梅堯臣的詩作序,則曰:“蓋愈窮則愈工,然則非詩之窮人,殆窮者而后工也。”(《梅圣俞詩集序》) 還可以舉出不少,姑以此數例,即可見出“悲憤出詩人”,“窮而後工”之意也。
若夫其人命達,則萬事亨通,自然無一物橫厄於心,也就不會有“動觸天真”之歎,則難以作出感天動地之文。這正如韓昌黎所謂“至若王公貴人,氣滿志得,非性能好之,則不暇以為”。唯有如太史公所謂“意有所郁結,不得通其道,故述往事、思來者”者,方有傳諸萬世之作生焉。這便是文學創作的一條通律,自是亙古不變之恒理也。
貞元十九年(803年),裴均於五月升為荊南節度使,而楊憑則於貞元十八年(802年)九月擔任湖南觀察使。兩人均喜歡文辭,在此任職期間,常有詩歌唱和。後來,他們把這些詩連同他們從事、部屬的和詩一起集結起來,名之曰《荊潭酬唱詩》。他們雖然官運亨通,政治地位遠在韓愈之上,但在詩壇上卻無多大名氣,為擴大影響,於是就請求作者為之作序。
然而,作為“文起八代之衰”的韓昌黎作文,但凡經其筆下,則無平庸文字,是以此序乃韓文之佳品也。本文借作序,闡發了“悲憤出詩人”、“文章憎命達”之文學主張,亦爲宋人歐陽修“窮而愈工”說張本矣。自古以來,文章憎命達,但凡傳世佳作問世,其作者無不窮愁潦倒,於萬般無奈之際所發之聲,遂乃感天動地,爲萬世所傳也。是以韓昌黎《送孟東野序》曰:“物不得其平則鳴”;《柳子厚墓志銘》云:“然子厚斥不久,窮不極,其文學詞章必不能自力”;《貞曜先生墓志銘》亦曰:“維卒不施,以昌其詩”;《上兵部李侍郎書》又曰:“性本好文學,因困厄悲愁,無所告語,遂得……奮發乎文章”;此《荊潭唱和詩序》則云:“夫和平之音淡薄,而愁思之聲要眇,歡愉之詞難工,而窮苦之言易好。”諸如以上,無疑是韓愈這一主張的一貫表述。
其實,這一主張本身也十分符合文學創作之規律,因而稍後之白居易在《序洛詩》中曰:“予歷覽古今歌詩,……多因讒冤譴逐,征戍行旅、凍餒病老、存歿別離,……世所謂:‘文士多數奇,詩人尤命薄’於斯見矣。”又其《與元九書》云:“何有志於詩者,不利若此之甚耶?”再如孟郊《招文士飲》曰:“詩人命屬花”;徐凝《和夜題玉泉寺》云:“風清月冷水邊宿,詩好官高能幾人!”又如宋祁《景文集》卷九六《淮海業編集序》:“詩為天地缊,……然造物者 吝之。其取之無限,則輒窮躓其命而怫戾所為,余略記其近者 。”到了歐陽修給梅堯臣的詩作序,則曰:“蓋愈窮則愈工,然則非詩之窮人,殆窮者而后工也。”(《梅圣俞詩集序》) 還可以舉出不少,姑以此數例,即可見出“悲憤出詩人”,“窮而後工”之意也。
若夫其人命達,則萬事亨通,自然無一物橫厄於心,也就不會有“動觸天真”之歎,則難以作出感天動地之文。這正如韓昌黎所謂“至若王公貴人,氣滿志得,非性能好之,則不暇以為”。唯有如太史公所謂“意有所郁結,不得通其道,故述往事、思來者”者,方有傳諸萬世之作生焉。這便是文學創作的一條通律,自是亙古不變之恒理也。
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