郭宝昌导演走了。
很平静也很难过,人到中年,所有伟大的作品和艺术家都在一一离去。
如果让我说一部“人生第一剧”,是那种塑造了我人格影响我一生的剧。不是我的审美启蒙《大明宫词》,也不是最爱的历史剧。而是《大宅门》。
20年前的《大宅门》诞生于文化最繁盛的21世纪初。那个时代的作品不会为了塑造某种价值观而故意制造矫揉造作不合常理的剧情,也不会为了突出某个角色的人设光环而塑造空洞刻板的形象。观众长期受这样的影视作品的精神熏陶,不是现在这样动不动就拿非常狭隘幼稚的“三观”去要求作品三观的人。因为好的作品,从来不会以讨好观众的情绪为目的,而是用真实生动的故事,引人深思和体悟。
《大宅门》既不是一部纯粹的商战题材,也不是一部光给女人看的宅斗剧;既不是白景琦一个人的大男主剧,也不是二奶奶一个人的大女主剧。它写尽了时代壮阔、也写尽了人生百态;它是一部豪门《红楼梦》,但又不止于一个家族的视角。它有波澜壮阔、纵横捭阖的时代画卷,有大写磅礴感人至深的人生起落,更有动人的爱情、刻骨的恩情、滚烫的家国情。
一场悲悯又浩大的人生群象戏,似乎每个人都是主角,却又没有绝对的主角光环,每个人都有人性的伟岸,也有那个时代下的自身局限。剧中的男一号,陈宝国老师饰演的白景琦,几乎是我年少时代对“男人”和强者的全部定义全部想象。片尾曲的歌词也对对传统文化里“男子汉大丈夫”做了描述:
平生多磨砺
男儿自横行
站住了是个人
有情义有担当
无依无傍我自强
这一身傲骨敲起来铮铮的响
无悔一腔血
有意济苍生
就是这样一个人物。有情有义,顶天立地,痞性十足,豪气冲天,少年反叛,中年大器,晚年顽童但依旧不失男人血性和民族大义,令人敬仰;但如果拿现在的历史观来看,他身上也有自身没有克服的局限性,比如那个时代常见的“愚孝”和封建社会下的“大男子主义”,他的“爹味”和教条。他后期做的很多事情,于当时来看似乎合情合理,符合他跋扈又豪情的个性,但用超越历史观去看,我们又很难不去同情封建社会对人性的抹杀,他抹杀的不仅是别人,也有曾经那个非常具有反叛精神的赤诚少年的自己。
活在时代下的真实个体,才是最动人的。
这其中,就包括几个女性角色的故事。豆瓣有个影评说,大宅门就是一部描写封建时代下的女性悲剧。我不能完全同意,封建时代里的女性固然有悲的一面,即束缚和压迫,但大宅门这个故事之所以精彩,是因为这里的女人都“不一般”,她们有的敢于打破封建礼教,有的敢于对抗男性主权世界,敢于承担和男人一样的家庭责任,敢于为自己的命运做出主动的选择。这一点,无论在哪个时代看,都是非常值得敬佩的非常动人的女性力量。
我个人最喜欢的四位女性,斯琴高娃老师饰演的白二奶奶、何赛飞老师饰演的杨九红、蒋雯丽老师演的白玉婷,还有充满争议的、但在我看来就是集合了白二奶奶的生存智慧和白景琦的反叛精神于一体的李香秀,她是当之无愧的大女主。她不被家族大义绑架不被爱情绑架,不像杨九红那样终其一生都在爱情里寻找价值,也不会把自己彻底牺牲给家庭,她的“自私”更像极了现代女性的自我叙事,所以也是最有争议的。
但所有的女性角色当中对我影响最深的、奠定人格基础的还是白家二奶奶。
明天单独写一篇,是怎样一个大写的女人,在一个封建男权的社会下,最大程度地完成大写的、波澜壮阔的、死后整个北京为她送葬、连仇家都弯腰默哀并大喊“女中豪杰”的一生。
很平静也很难过,人到中年,所有伟大的作品和艺术家都在一一离去。
如果让我说一部“人生第一剧”,是那种塑造了我人格影响我一生的剧。不是我的审美启蒙《大明宫词》,也不是最爱的历史剧。而是《大宅门》。
20年前的《大宅门》诞生于文化最繁盛的21世纪初。那个时代的作品不会为了塑造某种价值观而故意制造矫揉造作不合常理的剧情,也不会为了突出某个角色的人设光环而塑造空洞刻板的形象。观众长期受这样的影视作品的精神熏陶,不是现在这样动不动就拿非常狭隘幼稚的“三观”去要求作品三观的人。因为好的作品,从来不会以讨好观众的情绪为目的,而是用真实生动的故事,引人深思和体悟。
《大宅门》既不是一部纯粹的商战题材,也不是一部光给女人看的宅斗剧;既不是白景琦一个人的大男主剧,也不是二奶奶一个人的大女主剧。它写尽了时代壮阔、也写尽了人生百态;它是一部豪门《红楼梦》,但又不止于一个家族的视角。它有波澜壮阔、纵横捭阖的时代画卷,有大写磅礴感人至深的人生起落,更有动人的爱情、刻骨的恩情、滚烫的家国情。
一场悲悯又浩大的人生群象戏,似乎每个人都是主角,却又没有绝对的主角光环,每个人都有人性的伟岸,也有那个时代下的自身局限。剧中的男一号,陈宝国老师饰演的白景琦,几乎是我年少时代对“男人”和强者的全部定义全部想象。片尾曲的歌词也对对传统文化里“男子汉大丈夫”做了描述:
平生多磨砺
男儿自横行
站住了是个人
有情义有担当
无依无傍我自强
这一身傲骨敲起来铮铮的响
无悔一腔血
有意济苍生
就是这样一个人物。有情有义,顶天立地,痞性十足,豪气冲天,少年反叛,中年大器,晚年顽童但依旧不失男人血性和民族大义,令人敬仰;但如果拿现在的历史观来看,他身上也有自身没有克服的局限性,比如那个时代常见的“愚孝”和封建社会下的“大男子主义”,他的“爹味”和教条。他后期做的很多事情,于当时来看似乎合情合理,符合他跋扈又豪情的个性,但用超越历史观去看,我们又很难不去同情封建社会对人性的抹杀,他抹杀的不仅是别人,也有曾经那个非常具有反叛精神的赤诚少年的自己。
活在时代下的真实个体,才是最动人的。
这其中,就包括几个女性角色的故事。豆瓣有个影评说,大宅门就是一部描写封建时代下的女性悲剧。我不能完全同意,封建时代里的女性固然有悲的一面,即束缚和压迫,但大宅门这个故事之所以精彩,是因为这里的女人都“不一般”,她们有的敢于打破封建礼教,有的敢于对抗男性主权世界,敢于承担和男人一样的家庭责任,敢于为自己的命运做出主动的选择。这一点,无论在哪个时代看,都是非常值得敬佩的非常动人的女性力量。
我个人最喜欢的四位女性,斯琴高娃老师饰演的白二奶奶、何赛飞老师饰演的杨九红、蒋雯丽老师演的白玉婷,还有充满争议的、但在我看来就是集合了白二奶奶的生存智慧和白景琦的反叛精神于一体的李香秀,她是当之无愧的大女主。她不被家族大义绑架不被爱情绑架,不像杨九红那样终其一生都在爱情里寻找价值,也不会把自己彻底牺牲给家庭,她的“自私”更像极了现代女性的自我叙事,所以也是最有争议的。
但所有的女性角色当中对我影响最深的、奠定人格基础的还是白家二奶奶。
明天单独写一篇,是怎样一个大写的女人,在一个封建男权的社会下,最大程度地完成大写的、波澜壮阔的、死后整个北京为她送葬、连仇家都弯腰默哀并大喊“女中豪杰”的一生。
秀禾服伴娘装的袖子真的好丑,从来没见过我长这么丑过[汗]明明164不到一百斤的人硬是穿出了两百五十斤的效果,虎背熊腰,裙子还直接在胯那里蓬出去[允悲]什么鬼设计啊?!?标题还写着显瘦?
嗯,看了别的有胸也不太高也有点胖的人穿,是真的显瘦。但是我这种没胸肩膀还宽的人穿,真的是灾难[允悲]
去搜了一下,秀禾服不是传统婚服,只是为了影视剧角色打造出来的一种服装。到底谁喜欢的啊把这衣服都搞成流行“传统婚服”样式了[允悲]
嗯,看了别的有胸也不太高也有点胖的人穿,是真的显瘦。但是我这种没胸肩膀还宽的人穿,真的是灾难[允悲]
去搜了一下,秀禾服不是传统婚服,只是为了影视剧角色打造出来的一种服装。到底谁喜欢的啊把这衣服都搞成流行“传统婚服”样式了[允悲]
#李媛[超话]# 想想很神奇,2015年的《滚蛋吧肿瘤君》,夏梦出场的第一个镜头,把正燃着的烟头握进掌心揉碎,大荧幕前的我就被镇住了. 后来也看过《绣春刀》,丁翀的造型至今印象深刻. 再后来《解码游戏》里的苏仪,又萌又酷,喜欢得不得了. 《冷案》里的罗英玮 冷静机智身手好. 《长安十二时辰》鱼肠,虽然在剧之前已经看过小说,鱼肠的角色也有一些改动,但剧中不仅造型酷帅,隐忍却坚定的感情也令人唏嘘. 《买定离手我爱你》雷欧,职业 干练 冷静 风风火火. 我看的剧不多,但这些角色也都刻在心里,却竟然从来都没有把塑造这一个个角色的人等同起来,从不关注影视圈的我甚至都没有想过查查看这么好一演员叫什么名字. 直到今年夏天的《消失的痕迹》,瞄了一眼宣传海报,心里第一个念头是,哟这女生长得真好看,是日剧吗……我大概是……瞎吧……[二哈][二哈]也不得不说 咱媛儿姐就是妥妥的剧抛脸呀!自然的演技也是让人忽略这张帅脸,就算罗科和白队同样是警察,也可以轻易的看到不同的两种人物性格. 就真的是很棒的演员啊!
行吧 晚安吧 我得反思一下自己 到底是眼睛瞎 还是缺心眼儿️️
另附罗科帅照,制服帅照哦[偷笑][偷笑]
行吧 晚安吧 我得反思一下自己 到底是眼睛瞎 还是缺心眼儿️️
另附罗科帅照,制服帅照哦[偷笑][偷笑]
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