被骗来考试,拿了根黑笔就来了,发现要涂卡,本来想就不考好了,一看时间还有10多分钟开考,又觉得来都来了,就去买了根涂卡笔,回来发现老师排座位排的奇奇怪怪,还有好几个比我后来的,看不懂座位号,我刚好坐后门边,来一个问一下我多少号,栓Q,我38
,考完我想说我不是38,我是fw,写都没写完,除了偶尔兴致高听一下英语课我就再没接触过英语,我何必花两块钱来找罪受
,考完我想说我不是38,我是fw,写都没写完,除了偶尔兴致高听一下英语课我就再没接触过英语,我何必花两块钱来找罪受
大家在等的长袜推荐,又“流产”了~我自己买过国内国外、大牌小牌没牌的,总结下来就是,区别不大。
除了我在Amazon买的一款袜口松了,但那也是穿了大半年以后了。相比棉质、薄厚、精梳程度,我反而觉得长度更重要。
但长度又是因人而异。比如我,我觉得比较适合膝盖下(图1⃣️)以及脚踝袜(图4⃣️)。
我是小腿长、大腿短、小腿有肌肉,总身高不高。长袜(图2⃣️)会让人觉得一条袜子就是我的腿长,显矮。小筒袜(图3⃣️)会暴露我的小腿肌肉缺点。
但每个人的腿长不同,商家标注的中筒、矮筒、高筒不一定适用于所有人,但反正多试几个总能找到合适的。
至于质量那些,我一个开袜子工厂的朋友跟我说,现在的工艺,区别真不大,溢价主要是品牌和款式,那黑袜子就更没必要追牌子了。至于薄厚,有区别,但那也只是不同季节适用而已,春秋薄一些,冬天厚一些就行了。
这类产品硬挖卖点没意思,而且每个人适合的真不一样。以此类推,还有收腹裤,公司同事几乎全被我拉来当小白鼠了。大腿粗的说穿不下,腹部肉多的说坐下会卷边,不经常穿的人说勒得不舒服,而我,穿着没有任何收腹效果[污]
搞了小半年,糟心死了[抓狂]但又不甘心,所以打算下周绿色号那边招个众测,再试一次,再不行,就放弃了[裂开]
除了我在Amazon买的一款袜口松了,但那也是穿了大半年以后了。相比棉质、薄厚、精梳程度,我反而觉得长度更重要。
但长度又是因人而异。比如我,我觉得比较适合膝盖下(图1⃣️)以及脚踝袜(图4⃣️)。
我是小腿长、大腿短、小腿有肌肉,总身高不高。长袜(图2⃣️)会让人觉得一条袜子就是我的腿长,显矮。小筒袜(图3⃣️)会暴露我的小腿肌肉缺点。
但每个人的腿长不同,商家标注的中筒、矮筒、高筒不一定适用于所有人,但反正多试几个总能找到合适的。
至于质量那些,我一个开袜子工厂的朋友跟我说,现在的工艺,区别真不大,溢价主要是品牌和款式,那黑袜子就更没必要追牌子了。至于薄厚,有区别,但那也只是不同季节适用而已,春秋薄一些,冬天厚一些就行了。
这类产品硬挖卖点没意思,而且每个人适合的真不一样。以此类推,还有收腹裤,公司同事几乎全被我拉来当小白鼠了。大腿粗的说穿不下,腹部肉多的说坐下会卷边,不经常穿的人说勒得不舒服,而我,穿着没有任何收腹效果[污]
搞了小半年,糟心死了[抓狂]但又不甘心,所以打算下周绿色号那边招个众测,再试一次,再不行,就放弃了[裂开]
黄建新在#平遥国际电影展#大师班上的发言↓
—谈八九十年代的电影影响力:那时候影响我们最大的电影是《真实的谎言》,这是第一部在中国放映的好莱坞电影。那时候很多电影院都改成了茶餐厅、录像厅,都唱衰电影,那时候国内又出现了排队看电影的现象,原来电影还是有人看的。我们就相信我们也能做中国的市场电影。还有一部是《少林寺》,观看观众是1亿8000万,《长津湖》是1亿观众。韩国统计票房就是统计人数,代表了多少人受到你这个电影的影响。
—担任《杀死比尔》中方监制的所见所学:跟他们合作的时候,我发现他们的制作系统之严密、准确,对中国电影帮助会很大。他们悄悄给了我预算表格看,所有东西都变成透明的,这个对投资者很重要,他知道钱花哪里了。那张预算表里就连餐巾纸、手纸要用多少都写了,也有不可预见费用,一项一项固化。如果没有这个表,你赔了钱,他的审计机构就来了,会产生很大误解。后来我去做合拍片,《木乃伊3》的会计就有13个,划分得特别细。
—谈监制的主要责任:第一是要保护导演,不要干涉创作;第二是规划好从头到尾的流程,让导演永远在导演的位置上,不能啥都导演管,单纯性是艺术最宝贵的动机。
—评价自己不是艺术家是匠人:我一直认为我不够艺术家的位置,我是很好的匠人,我很能学东西,有时候我看一些国外电影,我能学到东西。比如《黑炮事件》意大利人看了很高兴,觉得他们的美学被中国导演学到,《轮回》在西班牙放,似乎又有西班牙的影子。世界电影的手法其实是相通的,我们对不熟悉的东西不要急于排斥,你自己的想法才有可能完成得比较好。
—谈八九十年代的电影影响力:那时候影响我们最大的电影是《真实的谎言》,这是第一部在中国放映的好莱坞电影。那时候很多电影院都改成了茶餐厅、录像厅,都唱衰电影,那时候国内又出现了排队看电影的现象,原来电影还是有人看的。我们就相信我们也能做中国的市场电影。还有一部是《少林寺》,观看观众是1亿8000万,《长津湖》是1亿观众。韩国统计票房就是统计人数,代表了多少人受到你这个电影的影响。
—担任《杀死比尔》中方监制的所见所学:跟他们合作的时候,我发现他们的制作系统之严密、准确,对中国电影帮助会很大。他们悄悄给了我预算表格看,所有东西都变成透明的,这个对投资者很重要,他知道钱花哪里了。那张预算表里就连餐巾纸、手纸要用多少都写了,也有不可预见费用,一项一项固化。如果没有这个表,你赔了钱,他的审计机构就来了,会产生很大误解。后来我去做合拍片,《木乃伊3》的会计就有13个,划分得特别细。
—谈监制的主要责任:第一是要保护导演,不要干涉创作;第二是规划好从头到尾的流程,让导演永远在导演的位置上,不能啥都导演管,单纯性是艺术最宝贵的动机。
—评价自己不是艺术家是匠人:我一直认为我不够艺术家的位置,我是很好的匠人,我很能学东西,有时候我看一些国外电影,我能学到东西。比如《黑炮事件》意大利人看了很高兴,觉得他们的美学被中国导演学到,《轮回》在西班牙放,似乎又有西班牙的影子。世界电影的手法其实是相通的,我们对不熟悉的东西不要急于排斥,你自己的想法才有可能完成得比较好。
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