海清是个好演员，是真正能把自己的表演扎根到生活体验中的那种，这次演张桂梅老师，相信不仅是外型上像，更能抓住这个人物的精髓。
之前《隐入尘烟》上映的时候，我和她聊了聊贵英这个角色，她的一些讲述令我很难忘：
「我到花墙子村的时候已经换上了普通的棉袄，村里没人能认出我来，只听说武仁林家来了一个女人。村里的人当然会好奇，但不敢告诉他们我是演员，只说是武仁林家的亲戚。感冒好了之后，武仁林的儿子经常带着我四处走，我罩着脸看不出年纪，他们还以为是武仁林儿子在城里面新交的女朋友，别人问我来干嘛，我说是在“耍朋友”，就这么混了一个冬天。
我慢慢地也可以和当地人交流了，主要学了几句常用的话：“你吃过了？你去哪啊？干啥啊？家里坐坐啊？上地上了吗？”把这些话拿稳了以后基本上沟通就没什么问题。准备拍摄的时候我的孩子都在国外，和他们线上交流基本就发文字，尽量避开普通话的环境。实际拍摄的阶段我就关机，甚至连和疫情有关的信息都没看，在那个阶段完全自我封闭。
那边太阳出来的比较晚，8点钟天才亮，我每天8点钟准时起，因为天黑不敢去上厕所，天亮了我抓紧洗漱，不吃早饭，冲杯咖啡，去上厕所。8点半我就去跑步，来回七八公里，将近两个小时，村子里的人很多都没起来。我跑到水库那边，再往前走就是李睿珺拍《老驴头》和《家在水草丰茂的地方》的沙漠。在路上会碰到赶羊的老头，我们两个打招呼，他说哪里去啊？我说水管所。到了水库，我会拍照把水库的冰记录下来，等到后来快开机了，冰就开始化了，我都能录下来冰化时候嘎嘎的声音。
回来以后他们也陆陆续续起来，因为他们睡的晚，我就帮着小姨做饭、弄面、炒菜，吃完饭以后就出去到村子里溜达，我挨家挨户问：这家谁啊？都有什么故事？睿珺就跟我讲这个村子里的事情。晚上我会跟睿珺一起看看电影，聊一聊贵英的原型，看看姨夫打牌，这就是我那段时间的生活。
说实话，一开始对贵英这个人物形象，我是完全模糊的。她的残疾是大小便的残疾，并不是肢体上的。如果演重度残疾还有一个肢体依靠，但现在这种一眼看不出缺陷的是最难把握的，包括她的抖动、走路、侧弯，我真的是想了很久，一直到开机前都还在尝试。贵英的抖动是借鉴村子里面教我编竹子的大爷，贵英的腿是借鉴了村口小卖部姐姐的妈妈，我经常看见她在村口拿着一个板凳，她的腿就像贵英那样。贵英的脊柱侧弯真的弄到我身体脊柱侧弯，到现在都没恢复过来。
开机前戏里的衣服还没有着落，我四处到村子里面的人家去扒拉衣服，贵英的服装都是我从人家家里淘出来的，他们说真是“鬼子进村”了。不管是旧衣服，还是脏的衣服，我每一件都会看一遍。
戏里冬天那个棉袄，就是我从斜对门姐姐家的蛇皮口袋里面找出来的，那是她结婚时的红棉袄。影片里贵英下水搓背的衣服，是我在网上买的，买了二三十件，拿到以后戴着手套用84消毒液泡，再挂在树上晒，晒了二十多天，把它的颜色全晒旧了。鞋和头巾是奶奶的，裤子是姨夫的，因为我要显得瘦弱，所以不能太贴身。还有贵英的袜子，很多地方是我拿锉刀磨的，做旧了，平时没事的时候我就穿着。
可以说贵英这个人物身上的一点一滴，都是我在当地慢慢摸索出来的。
很多人会问，拍这么一部戏你不觉得苦吗？可是它也有很多乐趣啊，我亲手接生了一只又一只的羊，正月十五那天我等羊下崽等得好累，下崽以后我就一直守在它的边上，等到它站起来走第一步，我每天没事就去喂它、抱着它，它在我怀里面一点一点长大。后来小驴也生下来，我陪着小驴玩，给小驴弄吃的，我拿西红柿酸小驴，小姨说你不能给它吃西红柿，它还没长牙呢，小驴会把我的手含在嘴里面都不咬我，拿我的手蹭它的牙，把头搭在我的肩膀上。
我们拍摄的间隙连椅子都没有，我就直接坐在地上，制片人问要不要给你买把椅子？我说不用。那个过程是让你觉得每天都有新鲜的事情会发生，我原来不会做面食，现在我都会炸油果子和拉条子了。我和姨夫两个人收拾庄稼地，收拾一下午腰都快断了，回来像个鬼一样。正月十五一过，我和姨夫两个人铲粪，先铲人粪再铲牲口的粪，一点一点铲。有一天突然下雨了，我早上起来去后院喂牲口，跑回去跟小姨说，好激动，终于下雨了，我们的后院都是香的，小姨说你真成一个农民了。因为我闻到了，动物的粪是不臭的，我居然闻到了粪香，它真的是有草的香味。
有时候我坐在犁的上面，他们就牵着我，硌得我屁股都疼，把地都翻完了，种子放进去，我就在想，真的会长出小芽吗？清明节前后，真的长出小芽了，我好紧张啊，天天跑去看，生怕鸟儿把它吃掉。我就经常在地里一个人待着，村民说在地里看见一个活的稻草人，那就是我。后来姨夫说让鸟吃一些吧，这是一个真正种地的人说的话，这个世界上的万物都有它自己的生存之道，有些麦子就是要给鸟吃的，姨夫跟我说完我就不去了。等到夏天，麦子长得高高的，姨夫教我数麦穗，十个、十二个、十八个……我闻到麦子的香味，令人心旷神怡，驴和羊见到我就跟见到家人一样，很亲，我走的时候和小驴打招呼，小驴一路跟着我走很久很远，不肯离开。
戏中是相濡以沫的两口子，戏外我需要和姨夫培养感情，姨夫会害怕，他紧张。有一天我们拍戏来回要走很远的路，六七公里的样子，姨夫要带着驴走过去，我没和剧组坐大车，就陪着姨夫走，再陪着姨夫走回来，姨夫上地里我也陪着他。陪到后来，村民对小姨说，怎么又见到你了，刚刚不是你跟武仁林去地里干活了吗？小姨说，那不是我，是海老师，因为我穿的是小姨的衣服，他们都以为我是小姨。我用了几个月的时间，真的让自己成为了一名“农妇”。这部电影，这个角色，这段经历，会成为我人生中特别宝贵的一段财富，值得我反复拿出来细细品味。」
之前《隐入尘烟》上映的时候，我和她聊了聊贵英这个角色，她的一些讲述令我很难忘：
「我到花墙子村的时候已经换上了普通的棉袄，村里没人能认出我来，只听说武仁林家来了一个女人。村里的人当然会好奇，但不敢告诉他们我是演员，只说是武仁林家的亲戚。感冒好了之后，武仁林的儿子经常带着我四处走，我罩着脸看不出年纪，他们还以为是武仁林儿子在城里面新交的女朋友，别人问我来干嘛，我说是在“耍朋友”，就这么混了一个冬天。
我慢慢地也可以和当地人交流了，主要学了几句常用的话：“你吃过了？你去哪啊？干啥啊？家里坐坐啊？上地上了吗？”把这些话拿稳了以后基本上沟通就没什么问题。准备拍摄的时候我的孩子都在国外，和他们线上交流基本就发文字，尽量避开普通话的环境。实际拍摄的阶段我就关机，甚至连和疫情有关的信息都没看，在那个阶段完全自我封闭。
那边太阳出来的比较晚，8点钟天才亮，我每天8点钟准时起，因为天黑不敢去上厕所，天亮了我抓紧洗漱，不吃早饭，冲杯咖啡，去上厕所。8点半我就去跑步，来回七八公里，将近两个小时，村子里的人很多都没起来。我跑到水库那边，再往前走就是李睿珺拍《老驴头》和《家在水草丰茂的地方》的沙漠。在路上会碰到赶羊的老头，我们两个打招呼，他说哪里去啊？我说水管所。到了水库，我会拍照把水库的冰记录下来，等到后来快开机了，冰就开始化了，我都能录下来冰化时候嘎嘎的声音。
回来以后他们也陆陆续续起来，因为他们睡的晚，我就帮着小姨做饭、弄面、炒菜，吃完饭以后就出去到村子里溜达，我挨家挨户问：这家谁啊？都有什么故事？睿珺就跟我讲这个村子里的事情。晚上我会跟睿珺一起看看电影，聊一聊贵英的原型，看看姨夫打牌，这就是我那段时间的生活。
说实话，一开始对贵英这个人物形象，我是完全模糊的。她的残疾是大小便的残疾，并不是肢体上的。如果演重度残疾还有一个肢体依靠，但现在这种一眼看不出缺陷的是最难把握的，包括她的抖动、走路、侧弯，我真的是想了很久，一直到开机前都还在尝试。贵英的抖动是借鉴村子里面教我编竹子的大爷，贵英的腿是借鉴了村口小卖部姐姐的妈妈，我经常看见她在村口拿着一个板凳，她的腿就像贵英那样。贵英的脊柱侧弯真的弄到我身体脊柱侧弯，到现在都没恢复过来。
开机前戏里的衣服还没有着落，我四处到村子里面的人家去扒拉衣服，贵英的服装都是我从人家家里淘出来的，他们说真是“鬼子进村”了。不管是旧衣服，还是脏的衣服，我每一件都会看一遍。
戏里冬天那个棉袄，就是我从斜对门姐姐家的蛇皮口袋里面找出来的，那是她结婚时的红棉袄。影片里贵英下水搓背的衣服，是我在网上买的，买了二三十件，拿到以后戴着手套用84消毒液泡，再挂在树上晒，晒了二十多天，把它的颜色全晒旧了。鞋和头巾是奶奶的，裤子是姨夫的，因为我要显得瘦弱，所以不能太贴身。还有贵英的袜子，很多地方是我拿锉刀磨的，做旧了，平时没事的时候我就穿着。
可以说贵英这个人物身上的一点一滴，都是我在当地慢慢摸索出来的。
很多人会问，拍这么一部戏你不觉得苦吗？可是它也有很多乐趣啊，我亲手接生了一只又一只的羊，正月十五那天我等羊下崽等得好累，下崽以后我就一直守在它的边上，等到它站起来走第一步，我每天没事就去喂它、抱着它，它在我怀里面一点一点长大。后来小驴也生下来，我陪着小驴玩，给小驴弄吃的，我拿西红柿酸小驴，小姨说你不能给它吃西红柿，它还没长牙呢，小驴会把我的手含在嘴里面都不咬我，拿我的手蹭它的牙，把头搭在我的肩膀上。
我们拍摄的间隙连椅子都没有，我就直接坐在地上，制片人问要不要给你买把椅子？我说不用。那个过程是让你觉得每天都有新鲜的事情会发生，我原来不会做面食，现在我都会炸油果子和拉条子了。我和姨夫两个人收拾庄稼地，收拾一下午腰都快断了，回来像个鬼一样。正月十五一过，我和姨夫两个人铲粪，先铲人粪再铲牲口的粪，一点一点铲。有一天突然下雨了，我早上起来去后院喂牲口，跑回去跟小姨说，好激动，终于下雨了，我们的后院都是香的，小姨说你真成一个农民了。因为我闻到了，动物的粪是不臭的，我居然闻到了粪香，它真的是有草的香味。
有时候我坐在犁的上面，他们就牵着我，硌得我屁股都疼，把地都翻完了，种子放进去，我就在想，真的会长出小芽吗？清明节前后，真的长出小芽了，我好紧张啊，天天跑去看，生怕鸟儿把它吃掉。我就经常在地里一个人待着，村民说在地里看见一个活的稻草人，那就是我。后来姨夫说让鸟吃一些吧，这是一个真正种地的人说的话，这个世界上的万物都有它自己的生存之道，有些麦子就是要给鸟吃的，姨夫跟我说完我就不去了。等到夏天，麦子长得高高的，姨夫教我数麦穗，十个、十二个、十八个……我闻到麦子的香味，令人心旷神怡，驴和羊见到我就跟见到家人一样，很亲，我走的时候和小驴打招呼，小驴一路跟着我走很久很远，不肯离开。
戏中是相濡以沫的两口子，戏外我需要和姨夫培养感情，姨夫会害怕，他紧张。有一天我们拍戏来回要走很远的路，六七公里的样子，姨夫要带着驴走过去，我没和剧组坐大车，就陪着姨夫走，再陪着姨夫走回来，姨夫上地里我也陪着他。陪到后来，村民对小姨说，怎么又见到你了，刚刚不是你跟武仁林去地里干活了吗？小姨说，那不是我，是海老师，因为我穿的是小姨的衣服，他们都以为我是小姨。我用了几个月的时间，真的让自己成为了一名“农妇”。这部电影，这个角色，这段经历，会成为我人生中特别宝贵的一段财富，值得我反复拿出来细细品味。」
#决战平安京[超话]#这个战仪之契是不是不太对劲啊？[思考]
等级越高，升级所需要的礼仪值越高；结果就是，你原有的礼仪皮肤越多，再获取礼仪皮肤所需要的场数越多。
一个礼仪皮肤都没有的玩家，打180局资质或者为崽可以获取一个，有16个的玩家，要打360局才能再补票一个。
官方前期的宣传也没有说礼仪值会随等级的提高而增加啊，怎么现在这么搞？
等级越高，升级所需要的礼仪值越高；结果就是，你原有的礼仪皮肤越多，再获取礼仪皮肤所需要的场数越多。
一个礼仪皮肤都没有的玩家，打180局资质或者为崽可以获取一个，有16个的玩家，要打360局才能再补票一个。
官方前期的宣传也没有说礼仪值会随等级的提高而增加啊，怎么现在这么搞？
这班上到第七天 最困的一天早上 人已经开始恍惚逐渐癫狂 来点碎碎念吧[困]
P1-3那天拼盘的我的乐乐喵 乖得很漂亮得很[悲伤]
P4郑在玹真的很喜欢很猪很生活的你 这个拍照角度真的就很你[猪头]
P5-6马克楷灿你们和鱼儿企鹅合个影怎么都这么可爱呀[抱一抱]
P7呀 童真大猫你身后合影的是乐乐哎
P8-9我们127去水族馆有好好享受了 也有好好玩游戏 找海星 不敢想象看着这些鱼儿有多治愈 回归辛苦了我们7[心]
P10-12是我喜欢的郑在玹又帅又憨的vibe
P13-15那天拼盘女团蜜桃妆造的我们仁俊尼 闹木耶啵[亲亲]
P16-P18还是那天拼盘窝在一起的梦崽 哥哥弟弟围着看着乐乐笑 心软软无比治愈的画面 哎一古[心]
P1-3那天拼盘的我的乐乐喵 乖得很漂亮得很[悲伤]
P4郑在玹真的很喜欢很猪很生活的你 这个拍照角度真的就很你[猪头]
P5-6马克楷灿你们和鱼儿企鹅合个影怎么都这么可爱呀[抱一抱]
P7呀 童真大猫你身后合影的是乐乐哎
P8-9我们127去水族馆有好好享受了 也有好好玩游戏 找海星 不敢想象看着这些鱼儿有多治愈 回归辛苦了我们7[心]
P10-12是我喜欢的郑在玹又帅又憨的vibe
P13-15那天拼盘女团蜜桃妆造的我们仁俊尼 闹木耶啵[亲亲]
P16-P18还是那天拼盘窝在一起的梦崽 哥哥弟弟围着看着乐乐笑 心软软无比治愈的画面 哎一古[心]
✋热门推荐