抱着看“法国版《婚姻故事》”的期待点开了《坠楼死亡的剖析》，看完以后发现还是不太一样。
虽然二者都涉及一对夫妻的互相撕扯，有大量的争吵与情感爆发，但《婚姻故事》揭露的是现代爱情的本质与某种更具普遍性的情感困局。
它通过讲述两个曾经相爱的人在情感撕扯中暴露自我的暗面，以此揭示主体性与爱情不可调和的矛盾，并描述人如何在爱情消亡之后处理情感惯性与面对现实。影片看似沉重压抑，最终传递的理念和情绪价值依然是正向的，尤其是二人好聚好散，选择只以亲人的身份维系彼此关系的结局，几乎可以说饱含了来自导演的善意——无论何时何地，只要抛开过去，好好调试自我，我们总有重启爱情的一天。
相比于《婚姻故事》，《坠楼》的妙处在于它以“不可知”做为撬动悬念的支点，成功将“爱情”与“命案”并置于同一语境下：从头到尾，观众无从知晓命案的真相，就像包括主角在内的所有人也难以以任何清晰、明确、排他的结论来定义主角和亡夫之间的爱情。
案情的真相越是扑朔迷离，也愈发揭示出“爱情”的混沌：
妻子与前来拜访的女记者相谈甚欢，楼上的丈夫为了表达嫉妒而故意外放音乐，打断采访。不久以后，丈夫神秘坠亡，妻子理所当然被视作最大嫌疑人。
在多场庭审中，女主与丈夫的情感生活被层层解构。在丈夫坠亡之前，二人的关系便已岌岌可危，“愧疚感”与“被剥夺感”代替了爱，折磨着彼此，更勿论肉体的背叛与精神上的漠视。
要知道“爱情”已经足够复杂，《坠楼》却把“爱情”、“家庭”、“生活”揉作一团，使得观众就像洛夫克拉夫特笔下历经种种诡秘、邪恶之事才步步逼近“不可名状之物”的调查员一样，被迫忍受极具压迫性的对峙和令人心生混乱的多视角讲述，一切只为窥其真容。
那么故事的真相是什么呢？
答案是，不存在真相。
《婚姻故事》里有一场戏是主角二人激烈争吵，互不相让，直到男方说出“每天醒来，我都希望你死了”，瞬间击碎了双方最后的体面与防线，于是才有了经典的一幕——女主温柔抚摸着崩溃大哭的男主。
《坠楼》里也有类似的桥段，男作家抱怨个人时间被育儿和装修挤占，以至于他的写作生涯无以为继。女作家却讶异于对方的情绪失控，她不理解为何明明丈夫自愿做出改变生活的选择，事后却试图怪罪于她。如果丈夫有精力争吵，为什么不去写作呢？
作为旁观者，我们难以辨析二人话语中的真实性，此处的每一句对白都指向了两种可能性：愤怒的丈夫与冷漠、拒绝沟通的妻子，是传统家庭里女性的自我被母职与家庭重担逐渐抽空的性转版；亦或者男方的愤怒，实质上是为了掩盖自我的无能和情绪宣泄，妻子不过是轻描淡写地戳破了生活的疮口与丈夫的虚伪和假意牺牲。
在极端不对等的情绪对峙中，丈夫无法自控地翻起旧账，指责妻子的不忠，指责对方对性生活的刻板要求，指责对方剽窃自己的创意，甚至连妻子不甚熟练的法语也构成对他个人意志的压迫（作为法国人，他必须在家说英语才能和对方沟通）。
至此，所有的过往细节都成了罪证。
控方律师把以上场景的录音作为证据，指出女主和死者生前不和，多有争端，因此她具备杀夫动机。
值得一提的是，影片很巧妙把争吵后半段的具体画面隐去，法庭上的陪审团、法官和观众都只能听到声音，只得依靠猜测和想象来还原两人动手的过程：争吵的最后，录音里传来女人的哀嚎与玻璃碎裂声，谁也不知道是谁先动的手。
然而说到底，无论是法庭上展示的证据，还是主角的主观视角展示的二人相处的场景，都是生活的碎片（哪怕这种生活本身也是虚构的），它只能搭建和指向某种具象的可能，我们绝无可能窥其全貌。
《坠楼》的笔触之尖锐，剖面之深，它在绵里藏针、沸而不腾的表达中逐步流露出平静、克制，乃至冷峻的绝望。
它对待爱情、家庭、生活的态度是如此悲观，却又如此理性。
爱或不爱，其实不重要。
生活中有无数的意外，每一条分岔路都有可能在一瞬间将你的生活引向崩塌的边缘。
而你无处可逃。
如果单纯只是爱情的失败，我们或许有勇气重新来过，但如果生活的本质就是一团混沌，那么你是否还有勇气踏入其中？
虽然二者都涉及一对夫妻的互相撕扯，有大量的争吵与情感爆发，但《婚姻故事》揭露的是现代爱情的本质与某种更具普遍性的情感困局。
它通过讲述两个曾经相爱的人在情感撕扯中暴露自我的暗面，以此揭示主体性与爱情不可调和的矛盾，并描述人如何在爱情消亡之后处理情感惯性与面对现实。影片看似沉重压抑，最终传递的理念和情绪价值依然是正向的，尤其是二人好聚好散，选择只以亲人的身份维系彼此关系的结局，几乎可以说饱含了来自导演的善意——无论何时何地，只要抛开过去，好好调试自我，我们总有重启爱情的一天。
相比于《婚姻故事》，《坠楼》的妙处在于它以“不可知”做为撬动悬念的支点，成功将“爱情”与“命案”并置于同一语境下：从头到尾，观众无从知晓命案的真相，就像包括主角在内的所有人也难以以任何清晰、明确、排他的结论来定义主角和亡夫之间的爱情。
案情的真相越是扑朔迷离，也愈发揭示出“爱情”的混沌：
妻子与前来拜访的女记者相谈甚欢，楼上的丈夫为了表达嫉妒而故意外放音乐，打断采访。不久以后，丈夫神秘坠亡，妻子理所当然被视作最大嫌疑人。
在多场庭审中，女主与丈夫的情感生活被层层解构。在丈夫坠亡之前，二人的关系便已岌岌可危，“愧疚感”与“被剥夺感”代替了爱，折磨着彼此，更勿论肉体的背叛与精神上的漠视。
要知道“爱情”已经足够复杂，《坠楼》却把“爱情”、“家庭”、“生活”揉作一团，使得观众就像洛夫克拉夫特笔下历经种种诡秘、邪恶之事才步步逼近“不可名状之物”的调查员一样，被迫忍受极具压迫性的对峙和令人心生混乱的多视角讲述，一切只为窥其真容。
那么故事的真相是什么呢？
答案是，不存在真相。
《婚姻故事》里有一场戏是主角二人激烈争吵，互不相让，直到男方说出“每天醒来，我都希望你死了”，瞬间击碎了双方最后的体面与防线，于是才有了经典的一幕——女主温柔抚摸着崩溃大哭的男主。
《坠楼》里也有类似的桥段，男作家抱怨个人时间被育儿和装修挤占，以至于他的写作生涯无以为继。女作家却讶异于对方的情绪失控，她不理解为何明明丈夫自愿做出改变生活的选择，事后却试图怪罪于她。如果丈夫有精力争吵，为什么不去写作呢？
作为旁观者，我们难以辨析二人话语中的真实性，此处的每一句对白都指向了两种可能性：愤怒的丈夫与冷漠、拒绝沟通的妻子，是传统家庭里女性的自我被母职与家庭重担逐渐抽空的性转版；亦或者男方的愤怒，实质上是为了掩盖自我的无能和情绪宣泄，妻子不过是轻描淡写地戳破了生活的疮口与丈夫的虚伪和假意牺牲。
在极端不对等的情绪对峙中，丈夫无法自控地翻起旧账，指责妻子的不忠，指责对方对性生活的刻板要求，指责对方剽窃自己的创意，甚至连妻子不甚熟练的法语也构成对他个人意志的压迫（作为法国人，他必须在家说英语才能和对方沟通）。
至此，所有的过往细节都成了罪证。
控方律师把以上场景的录音作为证据，指出女主和死者生前不和，多有争端，因此她具备杀夫动机。
值得一提的是，影片很巧妙把争吵后半段的具体画面隐去，法庭上的陪审团、法官和观众都只能听到声音，只得依靠猜测和想象来还原两人动手的过程：争吵的最后，录音里传来女人的哀嚎与玻璃碎裂声，谁也不知道是谁先动的手。
然而说到底，无论是法庭上展示的证据，还是主角的主观视角展示的二人相处的场景，都是生活的碎片（哪怕这种生活本身也是虚构的），它只能搭建和指向某种具象的可能，我们绝无可能窥其全貌。
《坠楼》的笔触之尖锐，剖面之深，它在绵里藏针、沸而不腾的表达中逐步流露出平静、克制，乃至冷峻的绝望。
它对待爱情、家庭、生活的态度是如此悲观，却又如此理性。
爱或不爱，其实不重要。
生活中有无数的意外，每一条分岔路都有可能在一瞬间将你的生活引向崩塌的边缘。
而你无处可逃。
如果单纯只是爱情的失败，我们或许有勇气重新来过，但如果生活的本质就是一团混沌，那么你是否还有勇气踏入其中？
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[好爱哦]生活中每一个乐观的人要比一个悲观的人更有机会成功，在困难中看到希望，在失落中看到方向，将烦恼排除在生活之外，既然无法逃避不如正面面对。不管怎样，生活还是要继续向前走去。有的时候伤害和失败不见得是一件坏事，它会让你变得更好，孤单和失落亦是如此。每件事到最后一定会变成一件好事，只要你能够走到最后。
[好爱哦]生活中每一个乐观的人要比一个悲观的人更有机会成功，在困难中看到希望，在失落中看到方向，将烦恼排除在生活之外，既然无法逃避不如正面面对。不管怎样，生活还是要继续向前走去。有的时候伤害和失败不见得是一件坏事，它会让你变得更好，孤单和失落亦是如此。每件事到最后一定会变成一件好事，只要你能够走到最后。
如果我有足够的能力就好了，读个研读个博，或者考个特别有前途的单位，还可以帮助我身边人，可是我只是一个wps函数都不会用的废物，周末和朋友讨论了“晋升通道”，任何一个通道，都无可非议的需要能力，可是我没有能力啊[苦涩]，以前还是天真的想，为什么别人可以，我不可以，努力后才知道，大部分人努力后，才够到勉强不错而已，大多数人的一生的上限已经注定好了，一个悲观的又充满希望的社会。
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