我的人生作家感觉会是卡夫卡和舒尔茨
前者是i人现实求生实况大师，后者是在卡夫卡之前我最喜欢的文学家。
卡夫卡这个人有一种介于发疯和无声毁灭之间的美感；他的家庭特别有当代鸡娃那味儿，家里的父亲对他要求十分严格，偏偏他本人又是个无法很好融入当时环境的“loser”，你可以看到他不仅具备着当代环境都不怎么喜爱的柔软的高敏感性格，精神状态在父亲的高压力打压教育之下也十分脆弱，于是他发出了一句非常不主流的真实名言“一切困难都能把我击倒。”，且他的小说中通常也以奇异的变形之人为主角；结果有意思的是什么呢，卡夫卡这种“格格不入”的生存状态竟然在他离世之后，作品被集中发表之后展现出了一种长期的普遍、真实与深刻，也就是说像他一样“能被一切困难击倒”的人其实挺多的，比如我这种小软蛋
这类人生存的普遍困境是：拼了命努力想要活着，想和人沟通交流，想要被看到、被认可，但其性格中高度敏感的部分使其对随时变动的现实生出了天然的抗拒，于是那些无处在现实中发泄的柔软情绪就转向了无止境无出路无声音的内化之中。
卡夫卡的变形记为什么如此出名？因为这篇小说完全展示出了不符合主流价值观性格的人、“格格不入”的人在大环境之中为了能生存下去，而不得不被规则异化、改写的真实样子；明明想尽了一切办法适应环境和他人的要求，却仍然找不到出路而永远被束缚在环境和人群之中，即使自我扭曲到再也不是自己，也永远追寻不到真正安宁的日子可过（可以说是完全失去了梦想的状态呢）。就其呈现的真实来说，的确有不少人是为了生存而彻底牺牲一切的；所以有的哲学家在深入探究人生的意义之后选择十分积极地发疯：想要摆脱人生的痛苦，要么紫砂，要么消灭全人类（叔本华）。由此可见人生的痛苦并不是个体会遭遇的个别困境，而是大家好像都是很痛苦的。
布鲁诺舒尔茨的小说在第一次读到的时候，就很惊艳我。他的比喻比画笔的颜色更为绚烂华璨，那种怪诞丰满的流畅美感在各种流派的文学家之中几乎是罕见难寻的，绮丽到我甚至一度误以为他能够创造一年之中的第十三个月份。他和卡夫卡都有着某种共性，比如都是生前默默无名不被待见，死后才被文坛发掘而彻底大放异彩的文学家；再比如，都喜欢把人变成某种动物。他曾经让自己的父亲变成各种奇怪的样子，比如一只到处逃窜，最后被端上桌来，色泽艳红的龙虾；又比如养了各式各样，羽毛宛如斑斓泛光的琉璃地毯的鸟群的怪老头。将自己的家庭与人生困囿于层叠幻觉之中的画家或许对行为怪异的父亲感到困惑，但幸好还有文字能从他的幻想中流淌出来，让他顺着溪流般涌动的星河游过在黑夜中闪闪发光的鳄鱼街，去听蟋蟀乐队雨点琴弦似的的声音了。
很多人不能明白为什么文学能被人们重视至今，其中最重要的一个原因是，文学能够充分地尊重并关怀每种“不被认可”、“社会价值不高”，却又明显不妨害社会的人的人格；文学尊重每一个想要在族群中好好活下来的人，而不是像主流价值观推崇的那样，要够高、够厉害、够强，才能得到爱、尊重与认可。文学总是很温柔、平等地将真正的爱分给每个认真生活的小人物，并真正接纳、审视、认识每种人最真实的样子。不是只有被每个人看到、被所有人认可才是成功的；即使只是在自己的人生轨迹里兢兢业业地活着，即使只是坚持自己的信念与原则，你也已经是足够伟大、足够美好的人了。
文学给的是一种感性与理性交织而成的包容。对多元的包容、对弱小与丑陋的包容、对真正人性的包容。
所以我们才总是说，不要在文学作品里找道德评价，主流价值观所定义的一切标准从人性与客观的角度去评价其实相当脆弱的。文学探讨的往往是真正的人与真正的价值，其复杂性是无法用非黑即白的一元价值观去定义的。
p1-3 卡夫卡的小说片段节选
p4-6 舒尔茨的小说片段节选
前者是i人现实求生实况大师，后者是在卡夫卡之前我最喜欢的文学家。
卡夫卡这个人有一种介于发疯和无声毁灭之间的美感；他的家庭特别有当代鸡娃那味儿，家里的父亲对他要求十分严格，偏偏他本人又是个无法很好融入当时环境的“loser”，你可以看到他不仅具备着当代环境都不怎么喜爱的柔软的高敏感性格，精神状态在父亲的高压力打压教育之下也十分脆弱，于是他发出了一句非常不主流的真实名言“一切困难都能把我击倒。”，且他的小说中通常也以奇异的变形之人为主角；结果有意思的是什么呢，卡夫卡这种“格格不入”的生存状态竟然在他离世之后，作品被集中发表之后展现出了一种长期的普遍、真实与深刻，也就是说像他一样“能被一切困难击倒”的人其实挺多的，比如我这种小软蛋
这类人生存的普遍困境是：拼了命努力想要活着，想和人沟通交流，想要被看到、被认可，但其性格中高度敏感的部分使其对随时变动的现实生出了天然的抗拒，于是那些无处在现实中发泄的柔软情绪就转向了无止境无出路无声音的内化之中。
卡夫卡的变形记为什么如此出名？因为这篇小说完全展示出了不符合主流价值观性格的人、“格格不入”的人在大环境之中为了能生存下去，而不得不被规则异化、改写的真实样子；明明想尽了一切办法适应环境和他人的要求，却仍然找不到出路而永远被束缚在环境和人群之中，即使自我扭曲到再也不是自己，也永远追寻不到真正安宁的日子可过（可以说是完全失去了梦想的状态呢）。就其呈现的真实来说，的确有不少人是为了生存而彻底牺牲一切的；所以有的哲学家在深入探究人生的意义之后选择十分积极地发疯：想要摆脱人生的痛苦，要么紫砂，要么消灭全人类（叔本华）。由此可见人生的痛苦并不是个体会遭遇的个别困境，而是大家好像都是很痛苦的。
布鲁诺舒尔茨的小说在第一次读到的时候，就很惊艳我。他的比喻比画笔的颜色更为绚烂华璨，那种怪诞丰满的流畅美感在各种流派的文学家之中几乎是罕见难寻的，绮丽到我甚至一度误以为他能够创造一年之中的第十三个月份。他和卡夫卡都有着某种共性，比如都是生前默默无名不被待见，死后才被文坛发掘而彻底大放异彩的文学家；再比如，都喜欢把人变成某种动物。他曾经让自己的父亲变成各种奇怪的样子，比如一只到处逃窜，最后被端上桌来，色泽艳红的龙虾；又比如养了各式各样，羽毛宛如斑斓泛光的琉璃地毯的鸟群的怪老头。将自己的家庭与人生困囿于层叠幻觉之中的画家或许对行为怪异的父亲感到困惑，但幸好还有文字能从他的幻想中流淌出来，让他顺着溪流般涌动的星河游过在黑夜中闪闪发光的鳄鱼街，去听蟋蟀乐队雨点琴弦似的的声音了。
很多人不能明白为什么文学能被人们重视至今，其中最重要的一个原因是，文学能够充分地尊重并关怀每种“不被认可”、“社会价值不高”，却又明显不妨害社会的人的人格；文学尊重每一个想要在族群中好好活下来的人，而不是像主流价值观推崇的那样，要够高、够厉害、够强，才能得到爱、尊重与认可。文学总是很温柔、平等地将真正的爱分给每个认真生活的小人物，并真正接纳、审视、认识每种人最真实的样子。不是只有被每个人看到、被所有人认可才是成功的；即使只是在自己的人生轨迹里兢兢业业地活着，即使只是坚持自己的信念与原则，你也已经是足够伟大、足够美好的人了。
文学给的是一种感性与理性交织而成的包容。对多元的包容、对弱小与丑陋的包容、对真正人性的包容。
所以我们才总是说，不要在文学作品里找道德评价，主流价值观所定义的一切标准从人性与客观的角度去评价其实相当脆弱的。文学探讨的往往是真正的人与真正的价值，其复杂性是无法用非黑即白的一元价值观去定义的。
p1-3 卡夫卡的小说片段节选
p4-6 舒尔茨的小说片段节选
剧透【狗子看你不顺眼，猫子也是】复盘解析
宠物卡规则：除柯基卡以外，其他卡牌重复则失效。没有失效的卡牌按照柴犬卡＞柯基卡＞哈士奇卡＞暹罗猫卡＞阿拉斯加卡的顺序结算笑励。
如果只有一个人打出柴犬卡，则其他卡牌没有失效也无法瓜分奖励，只有没失效的阿拉斯加卡可以使用；如果没有人打出柴犬卡或者失效，且有人出柯基卡，出柯基卡的人按照规则拿奖励；如果柯基卡结算完还有剩余奖励，再看哈士奇卡，哈士奇卡没有失效可以拿走奖池中一半的宠物币；如果哈士奇卡结算完还有剩余，再看暹罗猫卡，暹罗猫卡没有失效可以拿走奖池中剩余宠物币；
阿拉斯加卡只要不失效就能用，如果全场宠物币最多的人不止一个，由阿拉斯加从中选择一个。每关挑战结束后，玩家要打出一张宠物卡，选择好卡牌并把卡扣在桌面上。所
有人选择完毕后，大家一起公开卡牌并结算。挑战共有4个关卡，所以玩家要打4局宠物卡，每张卡牌只能使用一次，最后会剩下一张。每局宠物卡打完，奖池中剩余的宠物币自动累积到下一局。最后一局宠物卡打完，奖池中若有剩余宠物币则由 Part One 选出的老大来分配，但老大最多自己帝一半，剩下的一半要分给其他人。
《狗子看你不顺眼，猫子也是》测评：
最近和闺蜜新打的本《狗子看你不顺眼，猫子也是》完美诠释了这个体验，真的想在这里写两句，给大家推荐下
我们这车估计大家都是戏精体质，虽然是拼车但是大家气氛都非常好，前期的破冰小游戏直接把欢乐氛围拉满吵架欢乐
而文字和每只猫咪狗狗都非常非常可爱，没有ob位！每只猫咪狗狗的故事都非常丰满完整，所以选择哪个角色都不会踩坑的
我玩的是暹罗猫，“小暹女”的称号说的就是我本人了多余不剧透，大家自己去体验吧~！冲
～～此处只提供文章引导内容，完整复盘内容请徽鑫公中号：“亲亲剧本杀”获取～～
宠物卡规则：除柯基卡以外，其他卡牌重复则失效。没有失效的卡牌按照柴犬卡＞柯基卡＞哈士奇卡＞暹罗猫卡＞阿拉斯加卡的顺序结算笑励。
如果只有一个人打出柴犬卡，则其他卡牌没有失效也无法瓜分奖励，只有没失效的阿拉斯加卡可以使用；如果没有人打出柴犬卡或者失效，且有人出柯基卡，出柯基卡的人按照规则拿奖励；如果柯基卡结算完还有剩余奖励，再看哈士奇卡，哈士奇卡没有失效可以拿走奖池中一半的宠物币；如果哈士奇卡结算完还有剩余，再看暹罗猫卡，暹罗猫卡没有失效可以拿走奖池中剩余宠物币；
阿拉斯加卡只要不失效就能用，如果全场宠物币最多的人不止一个，由阿拉斯加从中选择一个。每关挑战结束后，玩家要打出一张宠物卡，选择好卡牌并把卡扣在桌面上。所
有人选择完毕后，大家一起公开卡牌并结算。挑战共有4个关卡，所以玩家要打4局宠物卡，每张卡牌只能使用一次，最后会剩下一张。每局宠物卡打完，奖池中剩余的宠物币自动累积到下一局。最后一局宠物卡打完，奖池中若有剩余宠物币则由 Part One 选出的老大来分配，但老大最多自己帝一半，剩下的一半要分给其他人。
《狗子看你不顺眼，猫子也是》测评：
最近和闺蜜新打的本《狗子看你不顺眼，猫子也是》完美诠释了这个体验，真的想在这里写两句，给大家推荐下
我们这车估计大家都是戏精体质，虽然是拼车但是大家气氛都非常好，前期的破冰小游戏直接把欢乐氛围拉满吵架欢乐
而文字和每只猫咪狗狗都非常非常可爱，没有ob位！每只猫咪狗狗的故事都非常丰满完整，所以选择哪个角色都不会踩坑的
我玩的是暹罗猫，“小暹女”的称号说的就是我本人了多余不剧透，大家自己去体验吧~！冲
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刚刚列表连续给我播cd版《吻得太逼真》和《酷爱》
明明是编曲都一模一样的国粤两版
但我还是在这种“诙谐叙事型”的《吻得太逼真》里听出了浓浓的悲伤（不是曲子的锅 是我的因素…
因为两种语言咬字的特点，张敬轩的国语相比广东话要绵软很多，故这首《吻真》气势上远远不及《酷爱》。
为什么悲伤呢，因为这首吻真本是他17年在某台的舞台上唱的，我去把b站上观众录的片段又拿出来听了，是14年酷爱live的编曲，却没有酷爱那般“绝望凶狠”，倒是把吻真和酷爱这两首词共同的“苦情歌”的属性抒发出来了。
苦情歌，是的，前十几年的张敬轩作品里最显著的一类就是苦情歌，更有一些他翻唱的女前辈的作品，他的演绎是要“苦情”过原唱的。
所以我有时不得不把他看成一个惹人怜爱的“伤春悲秋的少女”，这一点倒是和他本人的某些现实特性相重合，因为他就是一个瘦削的、声音软绵绵的、忽闪着一双亮亮的大眼睛，而又心地极善良、心思极细腻的，热爱小动物、十分擅长为他人着想的，把“做好事是福气”这类字眼挂在嘴边的美好的男孩子啊……
这样的男孩子，明明几年前刚从他人生的低谷、从depression中渡劫一般活过来，却在那一年，被台（或者说资本）伤得体无完肤，再一次身陷囹圄……任谁看了都会心疼不已。（歪个题，这不就是这些年十分流行的“美强惨”女主人设吗……
我知道，我知道轩如今早已和当时的自己和解，他很大度地无数次给那些伤害他的事物台阶下，他不止一次地说都过去了，也不止一次解释不去那个舞台对他来说没有遗憾，是的，我相信这些都是他给自己的新出口。但是这并不能阻止我一个共情者的悲伤，他受到的伤害是真实存在过的，他而今的丰满羽翼也都是在风浪中逐渐炼就的……
……不说了，再说要跑题了，再说就要变成轩吹了hhhhh
（好烦 又熬夜 张敬轩误我睡眠[右哼哼]
那就赶紧晚安咯 轩仔！@張敬軒Official [亲亲]
#bilibili# -江小来-的视频https://t.cn/A6WLk0hV
明明是编曲都一模一样的国粤两版
但我还是在这种“诙谐叙事型”的《吻得太逼真》里听出了浓浓的悲伤（不是曲子的锅 是我的因素…
因为两种语言咬字的特点，张敬轩的国语相比广东话要绵软很多，故这首《吻真》气势上远远不及《酷爱》。
为什么悲伤呢，因为这首吻真本是他17年在某台的舞台上唱的，我去把b站上观众录的片段又拿出来听了，是14年酷爱live的编曲，却没有酷爱那般“绝望凶狠”，倒是把吻真和酷爱这两首词共同的“苦情歌”的属性抒发出来了。
苦情歌，是的，前十几年的张敬轩作品里最显著的一类就是苦情歌，更有一些他翻唱的女前辈的作品，他的演绎是要“苦情”过原唱的。
所以我有时不得不把他看成一个惹人怜爱的“伤春悲秋的少女”，这一点倒是和他本人的某些现实特性相重合，因为他就是一个瘦削的、声音软绵绵的、忽闪着一双亮亮的大眼睛，而又心地极善良、心思极细腻的，热爱小动物、十分擅长为他人着想的，把“做好事是福气”这类字眼挂在嘴边的美好的男孩子啊……
这样的男孩子，明明几年前刚从他人生的低谷、从depression中渡劫一般活过来，却在那一年，被台（或者说资本）伤得体无完肤，再一次身陷囹圄……任谁看了都会心疼不已。（歪个题，这不就是这些年十分流行的“美强惨”女主人设吗……
我知道，我知道轩如今早已和当时的自己和解，他很大度地无数次给那些伤害他的事物台阶下，他不止一次地说都过去了，也不止一次解释不去那个舞台对他来说没有遗憾，是的，我相信这些都是他给自己的新出口。但是这并不能阻止我一个共情者的悲伤，他受到的伤害是真实存在过的，他而今的丰满羽翼也都是在风浪中逐渐炼就的……
……不说了，再说要跑题了，再说就要变成轩吹了hhhhh
（好烦 又熬夜 张敬轩误我睡眠[右哼哼]
那就赶紧晚安咯 轩仔！@張敬軒Official [亲亲]
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