「关于镜流和云上五骁」

镜流这个人物其实也很好解，大可以把她和隔壁雷电影放在一起比较分析。

一都是武者，首先她以武识人。 “战斗就像一次次锻治，用烈焰熔去杂质，展露一个人内在的本性。”这句话出自应星，再由镜流引用，用以反驳丹恒的二人论。这是非常非常体现人物身份和性格的观点。星月镜都是武者，也经常切磋。在她看来，你说你不是饮月，可你所使用的武器、一招一式都与饮月无异，你又怎么能坚持说你和他是两个人呢。事实上丹恒也是无法直接回答这个问题的，就算能够逃掉别人的拷问，那自己对自己的拷问呢？「我」到底是谁？这个问题我真的能够回答自己吗？也许现在还不能。

二都易偏执。雷电影破执是因为雷电真，以及真带来的爱人之心，稻妻人民的信仰，而镜流心中已然没有一丝爱遗留，如她所言，她是靠仇恨留存下来的。“因为剑就是剑，断决生死之物，它如此纯粹，容不下任何外物消磨。”如今只为了拔剑而拔剑，连自我也可以斩断，柔情自然是没有的。曾经有过，但已经消磨殆尽，这估计也是很多玩家过完剧情后感到难过的地方之一。

“可惜鳞渊空悬，世事莲转。我们五人有的在世重生，有的求死不能，有的人沦为罪因，而有的人…再也没法赴约了。彼此情谊也荡然无存。”景元也说：“这一切也许看起来像一出拙劣的表演一样。”云五的再聚首只能说是惨淡收场，结束的非常不体面，不仅情谊不再，人物本身也蒙上了灰尘。

我对整个云五支线剧情的态度是：如果先把编剧之前的争议放到一边，先看故事本身的话，我认为它本身内部逻辑是成立的。云五的悲剧一言以蔽之：“有些人纵然天慧耀眼、智光昭昭，却总在命运转折时，做出最愚笨的选择。”人没法拒绝自己性格中弱点的指引，哪怕那条道路指向的是毁灭。曾经意气风发的绝世之才，最终要以如此漫长的一生去偿还因一时的错判导致的痛苦与灾难，简直是极为残忍和狠毒的命运，而这也是云上五骁故事的悲剧性所在。自古最难逃避的是自己对自己的拷问。灾祸之后，每个人都走上了不同的道路：镜流以仇恨持存，刃苦苦求死，景元执守罗浮，丹恒不再做饮月。这些不同的命运背后，自然有性格使然的成分，但或许真正的事实是：他们其实没得选。命运在冥冥之中已有定数。

如果说璃月五夜叉是业已结束的崇高悲剧，那云五的故事确实是当下的一笔算不清的糊涂账，人散之后只有一地鸡毛。这样一个故事，有人喜欢有人不喜欢，都很正常，我其实也算不上喜欢，但我觉得它是成立的。

那再回过头来说星铁的编剧争议，我觉得最让人不适的还是因为能够透过文本感受到编剧的恶意玩弄。崩铁本身的剧情体量是很小，某种程度上是会影响到人物塑造，但其实还是可以讲得更好一些的。云五的感情究竟好到什么地步、白珩的人物形象，交代得并不清楚。镜流和刃的魔阴身又导致了叙述的不确定性，他们二人的关系也没有讲得很明白，两个精神状态不正常的人说话前后不一致颠三倒四也是说得通的，但其实你很难说这个设定不是编剧用来自圆其说、尽兴当谜语人的工具。

大组教研说播课结束！亲爱的师父最近对我总是夸夸模式[笑哈哈]开心开心开心！

[兔子]“怎么样孙师[泪]（期待•́ωก̀๑”
‍♀️“我发现你真是特别聪明！”
[兔子]“啊∑ (´△｀)？！”
‍♀️“就愿意跟你这种聪明人谈话！同样的东西不同人做出来真是不一样！你这个留好了，参加比赛用”
[兔子]“嘿嘿，那参赛的话还有哪要再改改吗｡ӧ◡ӧ｡”
‍♀️“你把视频重新录一下，咱学校设备听不清，其他的都不用动，特别好！”

校长也没提出什么建议，组长说我一点也没看出来紧张，我说我确实不紧张。
（发现了，我自己觉得准备的满意或没法再改时候，就不会紧张）
不枉我这个ddl选手熬夜做的PPT，早知道周末不看电视剧了

【我们该如何正确的看待《#电影河边的错误# 》以及朱一龙？】 当余华的“先锋派”遇上魏书钧的“先疯派”，给10月末的电影市场和观众带来不小的震撼，有人因看不懂对影片及主创发难，也有人认为这才是中国电影的未来，诸如此类对立之声不绝于耳，但它们总归是略显偏颇的，震感过后我们应当给《河边的错误》以及朱一龙一个客观的评价。

《河边的错误》是不是文艺片？《河边的错误》是文艺片！它的反类型、它稀薄的娱乐性以及它大于剧情的人物，都在彰显着文艺片的属性！

《河边的错误》是不是故弄玄虚的“诈片”？虽然这是个极具主观色彩的问题，但我的答案依然是否定的，《河边的错误》不是故弄玄虚更不是诈片，没看懂只能说明你还没有懂，就像余华在采访中提到的“电影之外的东西”，《河边的错误》需要一些电影之外的东西，否则你无法在河边看透那些“失掉话语权”的人们如何被流淌的河水落在河边，更不会懂马哲为三等功都付出了什么，你现在没有懂，不代表以后不会懂，也许某个清晨，一声鸟鸣，你就懂了在河边究竟发生过怎样的错误。

《河边的错误》能不能代表中国电影新高度？不能！就如我在看完影片后说的那样“它有着突出的问题”，而这个问题对于创作者来说是致命的——它在有意的推离观众，我给影片打了8分，那2分就丢在这里了，这种推离感是魏书钧作品中一直存在的，野马有、永安镇有、河边也有，电影有小众有大众，这是根据受众来说的，也是由市场和作品共同决定的，如果创作者在创作中事先带有推离感，这并不是好事，当然我所谓的推离感不是“难懂”，而是摄像机高过观众头顶。

《河边的错误》中#朱一龙# 的表演看不出啥变化？这一点，我前两天说过了，朱一龙在《河边的错误》中的表现是令我惊喜的，因为他以壮士断腕的决心去掉了“眼技”的光环，继而寻求身体语言的丰富，在镜头中我们能够看到一个更全面、更好的朱一龙。

如何看待《河边的错误》的票房？《河边的错误》实时票房差不多1.1亿，最终票房预估也就是4亿内，看这个成绩，与朱一龙的《人生大事》《消失的她》都没法比，就有人说朱一龙票房号召力失效了，实则不然，我们要选准参照系，《河边的错误》去娱乐化，它不具备大众阅片的基础，其次，我们谈票房时也应该看看导演，魏书钧作品的票房大家可以去查查，《河边的错误》已经是高山般的存在，说句得罪人的话，如果没有朱一龙，这部电影卖不到这个票房，这样，你还能说朱一龙号召力不行么？

在中国电影市场出现《河边的错误》这样的作品是一件好事，它既提供了不同的审美选择，也以自身的难度拷问着观众，但我们始终要保持客观，过高过低都是无益的。#佳片奇遇季#