【你也文艺、我也文艺，文艺片怎么就成香饽饽了...】 往前十几年，你要跟导演说“你拍的这部文艺片...”，导演会脱下鞋追着你大骂“你丫拍的才是文艺片”，因为文艺意味着地下、低票房与处境的窘迫；到了今年，特别是近期，“我是文艺片”的呼喊声不绝于耳，仿佛一下子导演们全与商业割席而坐改投文艺门下，究竟发生了什么，一切还要从年初的《无名》说起...

2023年，导演程耳带着他的新作《无名》登陆春节档，彼时，观众对于这位鬼才导演的印象还停留在《罗曼蒂克消亡史》之上，大卡司、不好好讲故事、文艺逼格浓厚、低票房是观众对程耳作品既有认定，谁知程耳这次一上来就在预告中甩出“超级商业片”的口号，让围观群众大为震惊，当观众走进影院才发觉程耳“文艺逼格依旧、创作严肃依旧”，只不过感觉程耳这次的的确确离自己近了一些，在坚持文学性、艺术性的同时找到与观众更好的沟通方式。程耳在接受《中国新闻周刊》的采访时曾这样回应“超级商业片”的由来，他说“那天我在剪片子，然后他们拿着手机进来给我看，说好像大家觉得还是太文艺了，我说那咱们就直接打一行字出来——超级商业片。这是一种玩笑，确实也没人往预告片里打这样的口号，但我觉得效果还挺好的，反正喜欢的人一乐，不喜欢的人可能也觉得有趣，并没有调侃或叛逆的意味在其中，我只是觉得它有趣，没有什么可叛逆的，也不值当去叛逆”，谁能想，程耳的一个玩笑竟戏言成真，这部文艺片取得了商业上的巨大成功——在内地获得9.31亿的票房成绩，博纳老总于冬难掩兴奋道“《无名》体现了极具作者风格的艺术表达，博纳让电影更通俗，是艺术片商业类型的一次尝试”，著名导演黄建新也感概道“很多像我们以前都以为不可能有好的票房的电影，尤其像《无名》这种艺术性特别高的电影，居然也有快10亿票房，更是了不得”，就这样《无名》在程耳、梁朝伟、王一博等主创的共同努力下，将国产文艺片票房推向一个新高！

本以为，《无名》之后今年的内地电影市场会鲜有文艺片出现，谁知8月22号上映的《燃冬》却拉开了文艺片的大幕，直到10月21日带着戛纳光环的《河边的错误》上映彻底点燃了文艺片的市场，上映三天后就取得了超1亿元的票房成绩，接着，就有媒体和网友打出“《河边的错误》是今年国产文艺片领域票房最高的电影”，言外之意就是将《无名》踢出了文艺片的范畴，然后，喜欢两部电影的影迷不断自证着“我是文艺片”，在不休的喧哗声中，文艺片一时竟成了兵家必争之地，估计贾樟柯、王小帅、娄烨等人看到这一幕会感动到大哭，那，究竟谁是文艺片、谁是假文艺片呢？

我先上结论再举证：《无名》《河边的错误》都是文艺片，前者是“谍战文艺片”、后者是“犯罪文艺片”，它们在自己的方向上各自文艺，且都有光明的未来！

再来聊聊何为文艺片（文艺与商业界线本不分明，但还是有章可循的）：“文艺片”是港人独创于五十年代末的电影名词，用以界定那些偏重于感情性、现实性、甚至思想性的电影，文艺片的定义实际上包括了“爱情文艺片”“战争文艺片”“歌舞文艺片”等多种类型（引自 吴昊《邵氏光影系列：文艺.歌舞.轻喜剧》）。通俗来说，文艺片是指具有较高文学艺术性的电影，相较于一般电影而言更注重内容和情感的表达，判断一部电影是文艺片还是商业片，不能单纯的以票房论高下，最明显的区别就是文艺片试图通过画面、人物为载体讲述人类情感，用人物之间的交流、动作推动故事的发展，一般都会启用一线演员，用以提高影片的号召力。

从以上内容我们不难提取出文艺片的核心：①较高的文学性、艺术性；②推动剧情的关键不是故事矛盾而是人物；③讲述人类情感、具有思想性；④艺术元素大于商业元素。我们对照《无名》和《河边的错误》进行印证：

《无名》脱胎于程耳的小说《东亚往事》，其文学性可直达每一处台词；考究的构图、拉抽屉式的叙事无一不彰显独具“耳式”风格的电影艺术；影片推动剧情的关键是何主任与叶先生之间的同志抉择与信仰传承，是他们推动着剧情往前走；而故事所体现的正是人类最朴素的家国之情，其思想性更是在“佛堂一泪”后化作对时间的临摹；稀薄的娱乐属性，让影片的商业元素甚为稀少，完全符合文艺片的标准。

《河边的错误》改编自余华的先锋派小说《河边的错误》，就整个故事的文学性而言是没问题的，影片采用16mm胶片拍摄，带给观众具有颗粒感的低辨之美，一并模糊了现实与虚幻之间的界线；影片后半段故事矛盾停止，推动剧情发展的变为马哲和他的选择；《河边的错误》所讲述的“集体与个人”这一人类情感，其思想性直指我们面临的现实困顿；整部影片商业元素也是少的可怜，完全符合文艺片的标准。

综上，不难看出《无名》和《河边的错误》都属文艺片，它们各自文艺、各自光明，我们有权利选择自己喜欢的电影，并用自己的方式去爱它，但请切记，不要冒犯电影的神圣，国产文艺片正在走向属于自己的春天，我们不应该齐声喝彩么？

最后，我想用导演陈凯歌的一句话与大家共勉：中国电影最大的问题就是现在大伙谈的全是电影以外的事。

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《空气过滤器》技术分析
一.滤料
1.透过滤，阻力要符合标准中同类过滤器滤料性能要求。
2.抗张强度应GB/T435规定方法测定。
用于有隔板过滤器滤纸：纵向大于等于0.3KN/M横向大于等于0.2KN/M.
用于无隔板过滤器滤纸：纵向大于等于0.7KN/M横向大于等于0.5KN/M.
3.厚度应按GB/T 451.3规定的方法测量，不宜超过0.40mm 滤料应均匀，不应含有打硬块表面不应有裂纹、擦伤、针孔，色斑等。
二，边框
制做边框的材料应有一定的强度和刚度。材料的厚度应根据材质和边长选定，以满足边框强度和刚度的要求。当采用以下材料时应符合相关标准，并根据需要，采取相应的防锈或防腐措施。
1.冷轧钢板，厚度应为1. 0 mm-2 mm，成型焊接后镀锌、喷塑或采取其他防锈措施。材料符合GB/T 912的规定
2.铝合金板，厚度宜为1. 5 mm-2 mm。材料应符合GB/T 3880. I和GB/T 3880. 2的规定。
3.木板、胶合板，厚度应为1.5 mrn-20 mm。应根据用户要求进行刷漆等相应防腐处理。材料符合GB/T 5849及GB/T 984fi. 3的规定4.不锈钢板，厚度应为1. 0 mm－-2 mm。材料应符合GB/T 3280的规定。
三，分隔物
有隔板过滤器的分隔板，可采用铝箔、塑料板、胶版印刷纸等；无隔板过滤器的分隔物，可采用热溶胶、玻璃纤维纸条、阻燃丝线等.。用于高效及超高效过滤器分隔物的材料应满足。
1.铝箔应符合GB/T 3198的规定。
2.采用纸隔板时，可采用表面经浸胶处理的纸隔板或120。
3.采用塑料隔板时，耐温应不低于500。
四：粘结剂和密封胶
粘结剂用于滤料的拼接、修补及密封垫与框架的粘接，其剪力强度和拉力强度应高于滤料。密封胶用于滤芯与框架的密封，应能在常温、常压下固化，且能保证过滤器在10倍初阻力条件下运行时不开裂、不脱胶并具有弹性，粘结剂和密封胶的耐火性能应满足同类过滤器性能要求。当客户对于过滤器产品中的有机物释气性能有特殊要求时，粘结剂与密封胶的释气性能应能满足客户要求。
五：密封垫
1. 密封垫应选用有弹性不易老化的闭孔材料;
2.密封垫硬度(用邵氏硬度W性硬度计测试)为33士2，压缩永久变形<60%(40%130℃24)。
3.当客户对于过滤器产品中的有机物释气性能有特殊要求时，密封垫的释气性能应能满足客广要求。
六；护网
可用不锈钢拉板网、冲孔板、点焊镀锌铁丝网、点焊不锈钢丝网或喷塑钢板网。
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液体硅胶如何测试是否硫化完成？

液体硅胶是一种常见的橡胶材料，在生产过程中需要进行硫化处理以提高其物理性能和化学稳定性。测试液体硅胶是否硫化完成的方法有以下几种：

1. 目测法：硫化完成后的硅胶表面会变得光滑、平整，且无明显的流动性。通过目测可以初步判断硅胶是否已经硫化完成。

2. 手感法：硫化后的硅胶手感较硬，弹性较好。用手指轻轻按压硅胶，如果感觉硅胶回弹迅速且表面无明显变形，则说明硫化完成。

3. 拉伸测试法：将硅胶样品进行拉伸测试，测量其拉伸强度和伸长率。硫化后的硅胶拉伸强度和伸长率都会得到显著提高，通过测试可以判断硅胶是否硫化完成。

4. 硬度测试法：使用硬度计对硅胶进行硬度测试，硫化后的硅胶硬度会明显提高。通常情况下，硅胶的硬度应在邵氏硬度30~40之间，如果硬度过低，则说明硫化不足。

5. 燃烧法：将硅胶样品进行燃烧测试，观察其燃烧过程和气味。硫化后的硅胶燃烧过程中不会有明显的燃烧气味，且燃烧后的残留物应为坚硬的灰烬。

以上方法只能初步判断液体硅胶是否硫化完成，对于具体硫化程度的评估还需要结合其他测试方法，如化学分析、物理性能测试等。同时，不同类型的硅胶产品可能需要采用不同的测试方法来判断硫化程度。在使用硅胶产品时，建议按照生产厂家提供的使用说明进行操作，以确保硅胶的性能和使用寿命。
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