都是讲穿越到过去与年轻的父母相遇的故事，我觉得韩寒的《乘风破浪》相比贾玲的《你好，李焕英》，简直太差劲了，格局也小。
《乘风破浪》充满了意淫，我说的是男权社会滋养出来的那种充满自我感动和自我意淫的油腻。
我国男性文艺工作者在塑造女性形象时，热衷于聚焦两类女人：一种是圣母，一种是妓女。
而在《乘风破浪》里，导演将这两种身份合一了。
它直接暗示男主人公（邓超）的母亲是歌舞厅里的“妈咪”，她嫁给男主人公的父亲后生下他，后来死于产后抑郁。
男主人公生下来就没见过自己的母亲，父亲则因为打架斗殴杀了人而被判入狱，待他长到六岁以后才出狱。
男主人公从小就只能见到父亲暴戾的一面，没享受过什么父爱，从小性格叛逆，成年后也会去寻找他的发廊妹。
不得不说，总使用“妓女”和“车”这个梗，是韩寒的特色，却也是他的局限（他的电影《后会无期》《1988，我想和这个世界好好谈谈》都讲到了妓女和车的故事）。
车，是男主人公探索世界最重要的载体，而“人尽可夫却独爱他一个的妓女”则给了男主人公们一处温柔乡。这两种元素，体现的都是雄性视觉。
虽然，把“妓女艺术化”也只是直男式的一番情愿。
艺术化后的妓女，好像更懂得世道的残酷、生活的艰辛，人性的丑恶、卑劣面她们都有所见，也晓得如何应对，对男人则懂得如何讨好与安慰，不仅仅是身体上的……
在很多男人眼里，内心深处深爱着一个男人的妓女，几乎趋于完美。现实中找不着，那就在艺术作品里塑造一个吧。
《乘风破浪》的故事跟穿越有关。赛车手邓超一不小心回到了自己出生的前一年，亲眼见证了父母的青春，还和亲爹彭于晏称兄道弟、并肩作战，并且见到了自己的母亲赵丽颖。
在穿越之前，他内心深处是很恨自己的父亲的；穿越回来之后，他原谅并且理解了父亲。
像电影《大鱼》中的儿子一样，《乘风破浪》中的儿子邓超一开始充满着对父亲的敌视，可当他穿越到过去的场景中，发现父亲并不是他想的那样没有责任感且无能，他很仗义，懂得关心兄弟、妻子和儿子，并不是好吃懒做、游手好闲的街头混混。
《乘风破浪》是一部关于青春的电影，当儿子的青春与父亲的青春交汇，儿子理解了父亲。
青春期有叛逆心，是很正常的现象，但我不觉得这种叛逆非得要通过拉帮结伙、打架斗殴、招惹地头蛇、为哥们义气不管不顾抛下怀孕妻子等等来实现。
邓超最后对于父亲彭于晏的理解，显得有些莫名其妙。经历过这些事情后的两个人，达成了某种心有灵犀的默契以及和解，却未曾给彼此带来救赎，未让对方获得真正的成长。
电影传达给我的，是这样一种感觉：一个经常被父亲打骂的小混混，偶然发现了父亲跟自己一样大的时候，也只是个小混混。这让他产生了一种“找到了同类”的感觉，进而理解了父亲。
我不知道这种“和解”有什么积极意义，因为它和“一个喜欢嫖娼的儿子穿越回过去后发现了年轻的父亲也喜欢嫖娼，然后他对着父亲会心一笑”没有什么差别。
彭于晏演的父亲，说白了就是一个有勇无谋的混蛋爹。兄弟被人绑架了，他为什么不报警？被人要挟不从以后被打断了一条腿，为什么不报警？别人打死了自己的兄弟，为什么不报警？妻子都怀孕了，为啥还要抄起家伙找上仇家去为兄弟报仇？出狱后，不好好担任起当爹的责任，而是整日酗酒、混日子……这是没有法律常识，还是单纯只顾斗狠耍酷而没有担当？
整个故事漏洞太多，格局太小，格调太俗，三观不明，为抖机灵而抖机灵，就是男人荷尔蒙世界的一场自我意淫和狂欢。
《乘风破浪》充满了意淫，我说的是男权社会滋养出来的那种充满自我感动和自我意淫的油腻。
我国男性文艺工作者在塑造女性形象时，热衷于聚焦两类女人：一种是圣母，一种是妓女。
而在《乘风破浪》里，导演将这两种身份合一了。
它直接暗示男主人公（邓超）的母亲是歌舞厅里的“妈咪”，她嫁给男主人公的父亲后生下他，后来死于产后抑郁。
男主人公生下来就没见过自己的母亲，父亲则因为打架斗殴杀了人而被判入狱，待他长到六岁以后才出狱。
男主人公从小就只能见到父亲暴戾的一面，没享受过什么父爱，从小性格叛逆，成年后也会去寻找他的发廊妹。
不得不说，总使用“妓女”和“车”这个梗，是韩寒的特色，却也是他的局限（他的电影《后会无期》《1988，我想和这个世界好好谈谈》都讲到了妓女和车的故事）。
车，是男主人公探索世界最重要的载体，而“人尽可夫却独爱他一个的妓女”则给了男主人公们一处温柔乡。这两种元素，体现的都是雄性视觉。
虽然，把“妓女艺术化”也只是直男式的一番情愿。
艺术化后的妓女，好像更懂得世道的残酷、生活的艰辛，人性的丑恶、卑劣面她们都有所见，也晓得如何应对，对男人则懂得如何讨好与安慰，不仅仅是身体上的……
在很多男人眼里，内心深处深爱着一个男人的妓女，几乎趋于完美。现实中找不着，那就在艺术作品里塑造一个吧。
《乘风破浪》的故事跟穿越有关。赛车手邓超一不小心回到了自己出生的前一年，亲眼见证了父母的青春，还和亲爹彭于晏称兄道弟、并肩作战，并且见到了自己的母亲赵丽颖。
在穿越之前，他内心深处是很恨自己的父亲的；穿越回来之后，他原谅并且理解了父亲。
像电影《大鱼》中的儿子一样，《乘风破浪》中的儿子邓超一开始充满着对父亲的敌视，可当他穿越到过去的场景中，发现父亲并不是他想的那样没有责任感且无能，他很仗义，懂得关心兄弟、妻子和儿子，并不是好吃懒做、游手好闲的街头混混。
《乘风破浪》是一部关于青春的电影，当儿子的青春与父亲的青春交汇，儿子理解了父亲。
青春期有叛逆心，是很正常的现象，但我不觉得这种叛逆非得要通过拉帮结伙、打架斗殴、招惹地头蛇、为哥们义气不管不顾抛下怀孕妻子等等来实现。
邓超最后对于父亲彭于晏的理解，显得有些莫名其妙。经历过这些事情后的两个人，达成了某种心有灵犀的默契以及和解，却未曾给彼此带来救赎，未让对方获得真正的成长。
电影传达给我的，是这样一种感觉：一个经常被父亲打骂的小混混，偶然发现了父亲跟自己一样大的时候，也只是个小混混。这让他产生了一种“找到了同类”的感觉，进而理解了父亲。
我不知道这种“和解”有什么积极意义，因为它和“一个喜欢嫖娼的儿子穿越回过去后发现了年轻的父亲也喜欢嫖娼，然后他对着父亲会心一笑”没有什么差别。
彭于晏演的父亲，说白了就是一个有勇无谋的混蛋爹。兄弟被人绑架了，他为什么不报警？被人要挟不从以后被打断了一条腿，为什么不报警？别人打死了自己的兄弟，为什么不报警？妻子都怀孕了，为啥还要抄起家伙找上仇家去为兄弟报仇？出狱后，不好好担任起当爹的责任，而是整日酗酒、混日子……这是没有法律常识，还是单纯只顾斗狠耍酷而没有担当？
整个故事漏洞太多，格局太小，格调太俗，三观不明，为抖机灵而抖机灵，就是男人荷尔蒙世界的一场自我意淫和狂欢。
优秀女人大都出自这三个星座！
水瓶座
水瓶女从心理上面来说的话，是非常让人难以了解的，因为他们好像和外界总是竖起一座屏障，有一个独属于自己的氛围和世界，让其他人进入不了，这种独特和神秘在十二星座女中独一份。
水瓶女本身是非常聪明的，甚至可以说是智慧的，他们是聆听者，观察者，心里对于什么都能想得明明白白，而且水瓶若是想明白自己要什么，通常是非常执着的。
天秤座
天秤女是出了名的盘靓条顺会来事，所以招人喜欢才不稀奇。天秤女本身对于自己要求还是很严格的，知道积累自己，不单单是长相上的精致，更是一种气质上的养成。
所以天秤女其实不是那种空有好看皮囊的女人，他们才总是在越变越好，所以不分年龄，天秤座中的优秀精致的美丽女人是非常多的。
摩羯座
摩羯女给人的感觉更加事业心，大概是因为骨子里比较要强，所以对于工作事业大多是比较努力上进的，所以摩羯女就算不依靠任何男人，她们在经济实力方面也是非常强的。
摩羯女给人的感觉大概会有些强势，不是那种小鸟女人的感觉，但是有着成熟魅力的摩羯女，她们的魅力和优秀是不能反驳的，理智自持，清晰的知道自己要什么，这样的女生并不多见。
#水瓶座##感情中不主动就是不喜欢吗##命运##桃花运#
水瓶座
水瓶女从心理上面来说的话，是非常让人难以了解的，因为他们好像和外界总是竖起一座屏障，有一个独属于自己的氛围和世界，让其他人进入不了，这种独特和神秘在十二星座女中独一份。
水瓶女本身是非常聪明的，甚至可以说是智慧的，他们是聆听者，观察者，心里对于什么都能想得明明白白，而且水瓶若是想明白自己要什么，通常是非常执着的。
天秤座
天秤女是出了名的盘靓条顺会来事，所以招人喜欢才不稀奇。天秤女本身对于自己要求还是很严格的，知道积累自己，不单单是长相上的精致，更是一种气质上的养成。
所以天秤女其实不是那种空有好看皮囊的女人，他们才总是在越变越好，所以不分年龄，天秤座中的优秀精致的美丽女人是非常多的。
摩羯座
摩羯女给人的感觉更加事业心，大概是因为骨子里比较要强，所以对于工作事业大多是比较努力上进的，所以摩羯女就算不依靠任何男人，她们在经济实力方面也是非常强的。
摩羯女给人的感觉大概会有些强势，不是那种小鸟女人的感觉，但是有着成熟魅力的摩羯女，她们的魅力和优秀是不能反驳的，理智自持，清晰的知道自己要什么，这样的女生并不多见。
#水瓶座##感情中不主动就是不喜欢吗##命运##桃花运#
你最喜欢的句子是？
1. 所有人都祝你快乐，我只愿你遍历山河，觉得人间值得。
2.我本想这个冬日就死去的，可最近拿到一套鼠灰色细条纹的麻制和服，是适合夏天穿的和服，所以我还是先活到夏天吧。 ——太宰治
3.他一生极苦，却最喜糖。
4.失败的意义就是，让每个人都失望。——《超脱》
5.我们徘徊着，什么都没有，而一切都让人绝望透顶。——《超脱》
6.从卖气球的人哪里，每个孩子牵走一个梦想。——北岛《代课》
7.玻璃晴朗，橘子辉煌。 ——北岛《过节》
8.岁月匆匆，我后来爱上过很多女人。她们在我的臂膀中问我爱不爱她们，我都会说，爱。但是我最爱的女人，却从未问过我这个问题。——《西西里的美丽传说》
9.所有的悲欢离合，最后，都不过奉与说书人。——河图《三世》
10.你很聪明，你很漂亮，你很重要。 —《the help 》
11.也许是天生怯弱的关系，我对所有的喜悦都参杂着不祥的预感。 ——三岛由纪夫
12.一人花开，一人花落，这些年从头到尾，无人问询。——《何以笙箫默》
13.一天不独处，我就会变得虚弱，我不以孤独为荣，但我以此为生。 ——布考斯基
14.风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。 ——海子
15.从此以后，我遇见青山，遇见白雾，独尝这世间的悲与苦，却再也不能与你相逢。
16.从明天起，做一个幸福的人。 ——海子
17.我见青山多妩媚，料青山见我应如是。——辛弃疾
18.掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头，浪子老了，唯山河不变。——余光中
19.梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花》
20.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》
21.面对大河我无限惭愧，我年华虚度，空有一身疲倦。和所有以梦为马的诗人一样，岁月易逝，一滴不剩。——海子《以梦为马》
22.岁月悠悠，衰微只及肌肤，热忱抛却，颓唐必至灵魂。 ——《青春》 塞缪尔·厄尔曼
23.人生油灯将尽，而夜色无垠。——安妮宝贝《莲花》
24.情深不寿，强极必辱。 ——《尚书》
25.我不是一个悲观主义者，悲观主义者站在那里担心下雨，我却早已淋得全身湿透。 ——莱昂纳德·科恩 莱昂纳德·科恩
26.一小对太阳，沿着篱笆走来，天蓝色的花瓣，开始弯曲。——顾城
27.我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。 ——沈从文
28.山有扶苏，隰有荷华。 ——佚名 (先秦)
29.人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。——莎士比亚戏剧《麦克白》
30.我是个平常的人，我不能盼望在人海里，值得你一转眼的注意。——《爱的灵感》
31.答应我，忍住你的痛苦，不发一言，穿过整座城市，远远地走来。 ——海子 《太阳和野花》
32.我的鲜艳是短暂的，而美貌却与我无缘，虽然我五官端正，可我从未想过赋予我的面孔最轻微的表情。——［法国］乔治.桑
33.在沙漏和枯叶之间，我不想同精神打交道，我要的是无常，我想做孩子和花。 ——黑塞
34.若只是喜欢，何必夸张成爱。——张爱玲
35.你始终是有事钟无艳，无事夏迎春。——《钟无艳》
1. 所有人都祝你快乐，我只愿你遍历山河，觉得人间值得。
2.我本想这个冬日就死去的，可最近拿到一套鼠灰色细条纹的麻制和服，是适合夏天穿的和服，所以我还是先活到夏天吧。 ——太宰治
3.他一生极苦，却最喜糖。
4.失败的意义就是，让每个人都失望。——《超脱》
5.我们徘徊着，什么都没有，而一切都让人绝望透顶。——《超脱》
6.从卖气球的人哪里，每个孩子牵走一个梦想。——北岛《代课》
7.玻璃晴朗，橘子辉煌。 ——北岛《过节》
8.岁月匆匆，我后来爱上过很多女人。她们在我的臂膀中问我爱不爱她们，我都会说，爱。但是我最爱的女人，却从未问过我这个问题。——《西西里的美丽传说》
9.所有的悲欢离合，最后，都不过奉与说书人。——河图《三世》
10.你很聪明，你很漂亮，你很重要。 —《the help 》
11.也许是天生怯弱的关系，我对所有的喜悦都参杂着不祥的预感。 ——三岛由纪夫
12.一人花开，一人花落，这些年从头到尾，无人问询。——《何以笙箫默》
13.一天不独处，我就会变得虚弱，我不以孤独为荣，但我以此为生。 ——布考斯基
14.风后面是风，天空上面是天空，道路前面还是道路。 ——海子
15.从此以后，我遇见青山，遇见白雾，独尝这世间的悲与苦，却再也不能与你相逢。
16.从明天起，做一个幸福的人。 ——海子
17.我见青山多妩媚，料青山见我应如是。——辛弃疾
18.掉头一去是风吹黑发，回首再来已雪满白头，浪子老了，唯山河不变。——余光中
19.梦入江南烟水路，行尽江南，不与离人遇。——晏几道《蝶恋花》
20.桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。——黄庭坚《寄黄几复》
21.面对大河我无限惭愧，我年华虚度，空有一身疲倦。和所有以梦为马的诗人一样，岁月易逝，一滴不剩。——海子《以梦为马》
22.岁月悠悠，衰微只及肌肤，热忱抛却，颓唐必至灵魂。 ——《青春》 塞缪尔·厄尔曼
23.人生油灯将尽，而夜色无垠。——安妮宝贝《莲花》
24.情深不寿，强极必辱。 ——《尚书》
25.我不是一个悲观主义者，悲观主义者站在那里担心下雨，我却早已淋得全身湿透。 ——莱昂纳德·科恩 莱昂纳德·科恩
26.一小对太阳，沿着篱笆走来，天蓝色的花瓣，开始弯曲。——顾城
27.我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒，却只爱过一个正当最好年龄的人。 ——沈从文
28.山有扶苏，隰有荷华。 ——佚名 (先秦)
29.人生如痴人说梦，充满着喧哗与骚动，却没有任何意义。——莎士比亚戏剧《麦克白》
30.我是个平常的人，我不能盼望在人海里，值得你一转眼的注意。——《爱的灵感》
31.答应我，忍住你的痛苦，不发一言，穿过整座城市，远远地走来。 ——海子 《太阳和野花》
32.我的鲜艳是短暂的，而美貌却与我无缘，虽然我五官端正，可我从未想过赋予我的面孔最轻微的表情。——［法国］乔治.桑
33.在沙漏和枯叶之间，我不想同精神打交道，我要的是无常，我想做孩子和花。 ——黑塞
34.若只是喜欢，何必夸张成爱。——张爱玲
35.你始终是有事钟无艳，无事夏迎春。——《钟无艳》
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