#傅广[超话]#
看见恋念背景三个酒杯造谣一下子。
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对绣衣楼来说，傅融是客。傅融和广陵王第一次正式见面的时候，广陵王在桌案上摆上三杯酒，献酢酬都做了个圆满，只为了给新员工一个好印象——当时她还是这样一个会在意第一印象的新手老板。虽然傅融的简历上说他家里是种田的，但他的酒桌礼无分毫的错处。广陵王微微侧目，自此留了心思。
对司马家来说，广陵王是客。司马懿第一次正式会面广陵王的时候，他在桌案上摆上了三杯酒。献酢酬同样地圆满，除了礼仪之外，当然是暗示酒里无毒。广陵王的酒桌礼也无半分错处，堂堂汉室亲王，岂能在士族前落了面子。只是举杯时，杯中物晃晃悠悠，将倒映的景象碎裂开来，明明是笑靥盈盈觥筹交错的场面，杯底却分明显现出蛇影。
对黛色晴峰来说，两人都是客。司马懿不说话，只是在地上摆上三杯酒。暖酒器蒸腾起轻轻的雾，他不敢看任何其他的东西。广陵王倒是很自在，自顾自把三杯浊物全敬了天地。“人生一世长如客——”她拿腔拿调地对着远山长叹，又突然回头，眯起了眸子低声问道。“司马懿，你可想好谁是主，谁是宾？”
“我……”司马懿张了张嘴，最终什么也没有说出口。于是广陵王又回过头去。“何必今朝是别离……何必今朝是别离！”她没喝酒，看起来却好像醉了，身形摇摇晃晃。司马懿下意识上前要去扶她，但她只是施施然起身，头也不回地离开了。后来想想，也许这是他们最后一次交心的瞬间。每当懿午夜梦回那些安然闲适的时光，总要暗自思忖一番。也对，人生一世长如客，何必今朝是别离。
不过，也许对于司马家来说，懿也是客。反正也无人可以指摘他，半夜惊醒时，他总是爱给自己倒上三杯酒。这是罚酒，他默默对自己说。一杯罚他辜负许多信任，一杯罚他仍斩不断前尘，还有一杯……他盯着杯中倒影想了许久，直到下了肚，他才想起来，这第三杯，应该罚他生下来就是司马懿。

《丁宝桢》央八首播，老派叙事，冲突明确，丁宝桢安德海演得好

10月26日晚间，电视剧《丁宝桢》在央视电视剧频道两集开播。27日，该剧在多家正版视频平台上线开播。这部电视剧由马少骅老师主演，讲的是丁宝桢的故事。基于目前的剧情内容来看，《丁宝桢》基本上遵从了严肃历史叙事原则，属于较为老派的历史剧作品。马少骅老师演技，不容小觑。安德海这个角色的饰演者，也值得点赞。

开局的两集剧情，主要讲了三件事。第一件事情，丁宝桢主政山东，连自己的家臣贪污了，都是要抓的。第二件事情，丁宝桢对于洋鬼子欺负咱们老百姓，也是不客气的，对待这群鬼子，是有勇有谋。第三件事情，丁宝桢杀安德海这个大太监。

从预告片内容来看，《丁宝桢》开局几集，重在讲述丁宝桢为了保卫山东百姓平安，直接杀安德海的故事。这个老派叙事的电视剧作品，让人愿意看下去。而且，叙事内容，也符合大家对于这段历史的认知。目前的内容，基本上没有什么戏说的罢了。

情感上，这部《丁宝桢》也是非常朴素的。这是老派历史剧叙事的必然特征。该剧属于典型的清官与贪官之间的叙事。对于丁宝桢这个角色的塑造，也是以往清官题材的历史剧作品当中经常出现的。比如说，清官非常廉洁，清官爱惜百姓，清官一身正气等等。

表演方面，马少骅老师去饰演丁宝桢这一角色，能够让观众们感受到这种浩然正气感。马老师的能耐便是，把角色表演出表面软内里硬的气度来。在《觉醒年代》当中，马少骅老师呈现的北大校长，便是这样的风采，说风骨，似乎更合适。马少骅老师呈现的角色，自带传统读书人的气节感。

这部电视剧作品当中，安德海的饰演者也是演技很不错的。很有趣的一件事情是，咱们的电视剧作品当中，很多并不知名的演员们去表演一些太监啊、流氓啊、走狗啊之类的角色，总是非常有神韵的。这次的安德海，显然是狗仗人势的东西，被并不知名的这位演员呈现出来之后，真的是让大家恨得牙根痒痒。这便是水平了。

当然，老派历史剧也有自身的一些问题。比如，大量的老派历史剧都是不能太动脑子的。尤其是清官和贪官展开的历史剧内容。只要我们略微思考一下，就会发现很多逻辑上无法自圆其说的部分。在《丁宝桢》这部电视剧当中，这类问题，也持续存在。

该剧当中，丁宝桢是一位刚直不阿的清官。而清朝已经内忧外患，腐败到了岌岌可危的程度。电视剧作品当中，已经丝毫不避讳清朝的腐败不堪，甚至于已经明确指出，这个朝廷已经烂透了。然而，为什么在烂透了的朝廷当中，竟然还能让如此刚直不阿的丁宝桢成为山东巡抚这么大的官呢？

如果是烂透了，那丁宝桢“一出道”就得“死掉”才是，怎么会从一个小官慢慢成长为一方大员呢？换言之，如果丁宝桢真的刚直不阿，那他在满清这腐败王朝的系统当中，怎么可能成为山东巡抚呢？显然，电视剧从丁宝桢坐镇山东之后讲起，避重就轻了，没有回答这个根本性的问题。

他山之石。在《天下长河》当中，也塑造了两个治水的角色。老一些的，当官，相对圆滑一些，但有底线。年轻的那个，是一丁点的沙子都不让进入眼睛，所以，虽然是治水的能人，但一直无法当官。这个，就讲得清。年轻这位，才是真正的刚直不阿，又遇到了愿意保护他的年长的这个官员。

历史，其实是错综复杂的，更是大量细节才能补齐一件事情的。电视剧作品，虽然时长不短，但要补齐很多历史细节，让整个的历史内容架得住推敲，显然是需要更多功课的。这些功课，是编剧们无法承受的。所以，像《丁宝桢》当中面对“丁宝桢何以成长为丁宝桢”这样的问题，电视剧就回答起来很困难了。

基于此，我认为，《丁宝桢》属于老派的历史剧叙事，在很多细节上，不能追究。该剧冲突明确，故事性也好，当乐子看，行。

【#刘心武为中国作协新会员开讲第一课#】 10月27日下午，45位中国作协新会员迈进鲁迅文学院的教室，聆听年过八旬的著名作家刘心武为大家带来的入会第一课。“刘心武老师可能是当代文学史中最著名的‘班主任’了。”中国作协书记处书记邱华栋在主持时这样介绍。随后的讲课环节，刘心武不带课件脱稿讲了两个小时。他从对《红楼梦》和《金瓶梅》“合璧阅读”的“璧”字谈起，在讲座中穿插漫谈了自己的阅读历史与心灵转向。

刘心武认为，《红楼梦》和《金瓶梅》是两块交相辉映的美丽玉璧，“最初我是分开读的，后来在对照阅读、穿插阅读中，两者起了化学反应，让我有1+1远远大于2的收获”。谈到两部作品的承继关系，刘心武认为至少有三个相同特征。首先两部作品都是文人独立创作的作品，具有充分的原创性。

其次兰陵笑笑生和曹雪芹都写了历史上没有记载的普通人的故事，写出大量普通生命的喜怒哀乐、生死歌哭，文学观在当时是很独特的。“四大古典名著中，《三国演义》写帝王将相，《西游记》写神怪妖魔，《水浒传》写英雄豪杰，对于普通人的叙述在这三部名著中笔墨很少。而《红楼梦》里面写了大量的丫头仆妇，显示了作者曹雪芹对普通生命非常尊重。”刘心武说道。

此外是这两部作品的女性观，《金瓶梅》中女性角色总和超过男性，是具有浩荡的女性角色的画廊。对此，刘心武以《金瓶梅》中一个不起眼的小人物宋惠莲为例，从学者和小说家的两重视角解析《金瓶梅》中的描写手法、人物塑造、情节伏笔、细节处理等艺术创作的相关问题，为解读这个小人物打开了全新的视野。“她给我们宝贵的启示在于，叩问人性最深处的东西是什么，心灵深处最后不能越过的坎是什么。”

谈及个人的阅读史，刘心武坦言，少年和青年时代所接触的文学作品远远没有现在丰富。“当时读现当代作家的作品比较多，诸如鲁迅、茅盾、巴金、老舍、叶圣陶等的小说都读过。”他特别提到四川作家李劼人，“我认为他是现代文学史上阅读价值被遮蔽的重要作家，他的三部曲——《死水微澜》《暴风雨前》《大波》，尤其是《死水微澜》，大家一定要读一读。”而当代作家优秀的长篇小说，比如孙犁的《风云初记》、杨沫的《青春之歌》、曲波的《林海雪原》，还有《红岩》《红日》《上海的早晨》《创业史》《三家巷》等等，也给予刘心武很多写作上的启发。

对于写作，刘心武称，我们有两个重要的写作资源：一个是人生经历，过去叫“行万里路”，即便不行万里路，也要丰富自己的生活阅历，在自己生活的空间之中善于观察，形成自己的生活积累、情感积累、认知积累；另一个是阅读借鉴前人的写作，也就是古人说的“读万卷书”。

“刘心武先生，今天是你入会第一万六千一百零四天。”入会第一课结束以后，邱华栋代表中国作协向刘心武送出了独属于他的入会纪念牌，并谈起自己听课的收获。“聆听刘心武老师这样的文学课，需要我们多作一些阅读和知识层面的准备。在越来越多的人沉迷类似刷短视频这样的动作的时候，我们要做一些凝视的事情，要保持深度阅读，挑战有难度的事情。”（北青报 张恩杰 01L）