这几天看了好几本画册,就是中国美院出版的这一套【千年回望】系列,共六册。高更、梵高、莫奈,维米尔等这些耳熟能详的大画家的著作就不必再说了,肯定是值得细细欣赏和品味的,但也有一些我这种没什么艺术细胞也不会画画更不了解美术史的人觉得看起来很好的画作发出来共赏一下。
其实我所谓觉得很好的标准就是:这幅画看了后没有立马翻页,而是又来来回回看了好几遍,完全的主观臆断哈哈哈,有的是看起来舒服,有的看起来被触动像【马尔里洪灾】这幅,莫名的悲伤。
其实我所谓觉得很好的标准就是:这幅画看了后没有立马翻页,而是又来来回回看了好几遍,完全的主观臆断哈哈哈,有的是看起来舒服,有的看起来被触动像【马尔里洪灾】这幅,莫名的悲伤。
王志文有这样一段台词:“会送礼、会求人的人,改变命运都非常简单,什么都靠自己,不会跟别人发生链接的人,往往活了大半辈子一事无成,太要强的人,命运都不怎么好。”
生活中,你帮我,我帮你,这就叫人情往来,要想成功,必须会求人办事,求人办事要成功,平时的人情往来是少不了的,不能总是临时抱佛脚吧。
你知道行走社会的精髓是什么吗?就是多送礼,多社交。
平常有事没事的时候,多一点走动,在求别人办事的时候,人家才能尽量帮一把,这都是在积攒和铺垫人情。
不愿跟别人来往走动的人,太要强、好面子的人,往活了大半辈子一事无成,因为他们根本不知道关系比事情重要。
你发现没有:有关系,再不好办的事情,人家都能给你办;没有关系,再好办的事情,人家也不给你办。
熟人关系,朋友关系,同事关系、同学关系,但凡是有点关系,事情就会好办许多,这个大家都有感触吧?
求人办事前,要先铺垫好关系,把关系拉近了,没有难办的事。
王朔说:“人和人之间的关系,终究逃不过利益关系,对你好是你有用,对你不好是你没用。”
所有的感情背后,都是利益的支撑,你赞同吗?
所谓的感情破裂,其实就是给的利益不够,亲情、友情、爱情都是这个样子。
所以,成年人的重要觉悟就是,认识到搞钱的重要性,时间易逝,过了那个时机,搞钱就难了。
如果用体力赚钱就老实点,用脑力赚钱就机灵点,用钱赚钱就狠一点,用资源赚钱就圆滑点,用人赚钱就豁达点。
抱怨没用,抱怨改变了不生活,但是钱可以,与其抱怨,不如想想怎么挣钱,怎么把事情办的漂亮。
办事是一门学问,更是一门艺术,如果我们掌握了办事的艺术,就能更有效地利用更多的资源,来为自己服务,使自己的事业和生活,越来越顺。
生活中,你帮我,我帮你,这就叫人情往来,要想成功,必须会求人办事,求人办事要成功,平时的人情往来是少不了的,不能总是临时抱佛脚吧。
你知道行走社会的精髓是什么吗?就是多送礼,多社交。
平常有事没事的时候,多一点走动,在求别人办事的时候,人家才能尽量帮一把,这都是在积攒和铺垫人情。
不愿跟别人来往走动的人,太要强、好面子的人,往活了大半辈子一事无成,因为他们根本不知道关系比事情重要。
你发现没有:有关系,再不好办的事情,人家都能给你办;没有关系,再好办的事情,人家也不给你办。
熟人关系,朋友关系,同事关系、同学关系,但凡是有点关系,事情就会好办许多,这个大家都有感触吧?
求人办事前,要先铺垫好关系,把关系拉近了,没有难办的事。
王朔说:“人和人之间的关系,终究逃不过利益关系,对你好是你有用,对你不好是你没用。”
所有的感情背后,都是利益的支撑,你赞同吗?
所谓的感情破裂,其实就是给的利益不够,亲情、友情、爱情都是这个样子。
所以,成年人的重要觉悟就是,认识到搞钱的重要性,时间易逝,过了那个时机,搞钱就难了。
如果用体力赚钱就老实点,用脑力赚钱就机灵点,用钱赚钱就狠一点,用资源赚钱就圆滑点,用人赚钱就豁达点。
抱怨没用,抱怨改变了不生活,但是钱可以,与其抱怨,不如想想怎么挣钱,怎么把事情办的漂亮。
办事是一门学问,更是一门艺术,如果我们掌握了办事的艺术,就能更有效地利用更多的资源,来为自己服务,使自己的事业和生活,越来越顺。
华丽而空洞,
在虚空中寻找一种秩序
从冷广敏2013年的第一个展览“看见表象”开始,他所要传达的一个概念就是:表象即是全部。不需要去挖掘内涵,内涵是虚无不确定的,表象从来都在那里,无比清晰,所有的研究经过一个阶段之后总要回归到这个最客观的原点重新出发。冷广敏有意识的把这个表象具体化,不断地赋予它某些特征,比如“物质”“坚硬”“易碎”“没有生机和情绪”,慢慢地就形成一个“壳”的概念。作品此刻不再像是一堵平面的墙壁,而是可以延展为任意的物像。艺术家把物像按照一定的逻辑顺序组合在一起,就是他现在的基本工作。由于“壳”的属性,它所营造出来的往往是一种异化的景观,这种景观是这样的:“华丽而空洞”“消逝而没有情绪”“破碎且安静”。这代表了艺术家所理解的一种世界。
在虚空中寻找一种秩序
从冷广敏2013年的第一个展览“看见表象”开始,他所要传达的一个概念就是:表象即是全部。不需要去挖掘内涵,内涵是虚无不确定的,表象从来都在那里,无比清晰,所有的研究经过一个阶段之后总要回归到这个最客观的原点重新出发。冷广敏有意识的把这个表象具体化,不断地赋予它某些特征,比如“物质”“坚硬”“易碎”“没有生机和情绪”,慢慢地就形成一个“壳”的概念。作品此刻不再像是一堵平面的墙壁,而是可以延展为任意的物像。艺术家把物像按照一定的逻辑顺序组合在一起,就是他现在的基本工作。由于“壳”的属性,它所营造出来的往往是一种异化的景观,这种景观是这样的:“华丽而空洞”“消逝而没有情绪”“破碎且安静”。这代表了艺术家所理解的一种世界。
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