20163
改【20024】，看到小兰我很快地就来了！
关于大人所说的几点问题，我按照自己的理解改了一下，有不成熟的地方还望多包涵
（1）关于画面糊：主要是黑白灰关系没有拉开，大人可以在画画时建立一个饱和度图层来检查自己的黑白灰关系，比较方便。以及，在打光的时候，减少喷枪和模糊工具的使用，让明暗交界线的形状清晰一些，也能很好地缓解画面糊这个问题
（2）关于颜色：其实我画颜色也没什么层次感…我目前琢磨出来的办法是，增加反光的刻画，尽量一笔一笔画出来，不要只是用喷枪喷一点反光色，那样也会导致糊和缺少细节
（3）关于头发：我的建议是大人可以更大胆一点，将头发飘起来，增加画面动感，同时头发不要画成一整块的感觉，适当留一些空隙，显得透气一些
因为大人画面右边部分较空，所以我更改了构图，同时更改了翅膀形状，让头发走势、翅膀、人物位置三者更适配，使画面更协调一些
以上都是我的个人理解，希望对您有帮助！#peace神医再世集结区#

出生于新西兰的艺术家艾玛·麦金泰尔（Emma McIntyre）擅长用生动的色调和灵动的笔触，创造出色彩动人、千变万化的作品。她的创作过程兼顾偶然性和深思熟虑，不论是将颜料倾倒于画面、用手涂抹，还是基于化学反应的实验性创作，她都张弛有度地为观众呈现出绘画的“魔法”，让观众进入一个充满动感的视觉世界。正如她自己所说：“我喜欢绘画是自主的，它将跃于我的创作干预外，继续拥有自己的生命。” https://t.cn/A6WasJCZ #巴塞尔艺术展#

https://t.cn/8kKNWrR 我的评分：[星星][星星][星星][星星]
#佳片奇遇季# 这部电影，还是能概括和代表导演陈凯歌的艺术特色的。影片里的浪漫和复杂共存，最终化为影像中的氛围和力度。体现的是陈凯歌复杂电影个性中的另一面：抽离、诗意、对朴素美感的珍惜、对抽象情感的渴求和对自然景物“造物主”般虔诚的崇敬。所有这些，都让《孩子王》和八十年代其他导演将周遭环境化为人物欲望冲动载体的思路截然不同。
 
美术摄影相当讲究，雾景、窗框与镜像的视图有灵魂悸动感；迷蒙远空压迫下沉默的人群，一切都“没用”，一切都“事后才被记录”，所有的不无青涩生硬的隐喻在此片的探索中表现为某种诡谲气氛。在那个通往学校的乱树桩地，还有恐怖阴森的树林，都让观影人产生无可知晓的暗生惊怵，在夜景里破裂镜子里影射老杆内心自我分裂，老杆杂乱的头发、布满破洞的汗衫，还有那种神经质般的表情，一人独处时的动作举止，时代特征寓于言表。
 
在那个物质匮乏的年代，影片仅仅用了38个工作日、114个镜头和近30万元人民币就完成了，却成为了华语电影里不能被埋没的一部好作品。

1998年，这样一部文艺作品，提名了第41届戛纳国际电影节主竞赛单元的金棕榈大奖，拿下了第8届中国电影金鸡奖的最佳摄影、最佳美术奖，陈凯歌自己拿下了评委会特别奖特别影人奖。