#河边的错误解析#
“人理解不了命运，因此我装扮成了命运。我换上神的那副愚蠢而又不可理解的面孔”。
——阿尔贝·加缪
这是一部套着犯罪悬疑题材的反类型片，看完的当下我急切的想和朋友讨论出一个结果，梳理清楚每个人的逻辑，在这个过程中，我逐渐发现自己成为了马哲。
有人说这是一部无法剧透的电影，确实如此，我翻看了数篇解读之后发现每个解读都相差甚远，却都有他的合理性，我甚至看到有三年级孩子的解读和我之前看到的解读又都不一样。
直到我反复写着这篇文章，又不断删掉的过程中我突然又有了新的理解。
第一层：被家暴变成受虐狂的婆婆，婚外情的诗人，坐过冤狱的异装癖理发师，过于胆大无人相信的小男孩他们都是在那个时代如果暴露秘密就无法活下去的人，他们这些异类在那个包容性并不强的年代是无法从容的活着的。谁杀了他们，是疯子。如果你要问逻辑，疯子杀人怎么会有逻辑呢。
第二层：为何马哲后来也有些疯魔，因为他也不肯认同和遵循体制内局长要求的潦草结案的办案方式，他想要刨根问底那个答案，捋清楚之间的逻辑，但局长只想要结案报告（从坐冤狱7年的理发师可以看出，无人在意真相，局长只想获得荣誉，而正巧理发师也并不希望被剖析真相）。也许疯子并不是人，他是命运、是时代、是周围人的眼光和指指点点、是条条框框、是爸爸告诉小孩子应该怎样成长、是妈妈教育女儿应该怎样婚恋、是男人就应该有男子气概、是老婆婆就应该慈眉善目、是队长就应该听从局长的指示尽快结案拿到优秀团队奖。当马哲不肯遵循这一切，他被“疯子”一样的时代逼疯了，他再次遇到疯子时，小食店放着逗你玩儿的相声和疯子的狂笑交织，因为想不通逻辑的他被疯子嘲弄戏耍。于是他见到“疯子”开始逃跑，他想要逃离，但命运并不允许，他鼓起勇气追击开枪的那面墙上画着钟馗捉鬼，是否也暗喻着被逼疯的马哲在追疯子呢。最后马哲穿上了和其他人一样的警服，他们成为了一样的人，他不在执着于答案，于是他拿到了他梦寐以求的三等功。
第三层：命运的看法比我们更准确。每个人都不可能非黑即白，每个人的人生也都会有一些瞬间，让我们感叹原来冥冥之中自有安排和暗示。所以一切都是安排好的，那到底是谁的错，好像并不是那么重要了。
这部电影既没有突兀的抒情也没有无病呻吟，一切都如同那条河流一样静静流淌，自然发生，任何人都能读懂它或者只是脑袋空空的看着它，但没关系，它从未希望你去解读去读懂，它只是流淌，像他的名字一样Only the river flows.
胶片的质感将人拉回到童年记忆的90年代，皮夹克的，鸡心领毛衣的，甚至发现我现在坐着的正是马哲家同款红皮椅子
《月光奏鸣曲》第一乐章响起的时候，我有一种灵魂洗涤的顺畅感，下一秒就想落下泪来。音乐和雨声的交替处理真的太美好了！
马哲梦境那段意识流我很喜欢，充满了荒诞，无限和现实交织的疯狂。还有很多隐喻我也很喜欢，像疯子穿上了马哲的衣服，最后小孩子玩着疯子同款的游戏，但如何解读，一千个人有一亿种哈姆雷特。
余华老师盛赞电影的改编，说更喜欢电影版的结尾，我火速读完原著有些理解他的感受。小说的结尾在小说出版的1988年可以说是相当讽刺和先锋的了，如果按照原著小说的结尾拍摄能立马get这个故事的人也许会变多，但小说原本的内核与气质也会有所丢失。因为时代在进步，电影里那些因为暴露了秘密无法存活社会性死亡的人在今天今时今刻你发现他们被时代所接受了，所以结局也随之而改变，我认为这是更符合当下的先锋结局。
写到这里，我突然想到原来河边的错误的彩蛋，在最开头。当你推开一扇你以为代表真相的大门时，光明的前方竟是绝路。
ps:配乐的月光奏鸣曲应该是吉利尔斯版本的，ru最后一张图。
@电影河边的错误 @朱一龙
#朱一龙河边的错误# [七时吉祥]#朱一龙马哲# [七时吉祥]#河边的错误解读大赛# #河边的错误 一千个人一亿个哈姆雷特#
“人理解不了命运，因此我装扮成了命运。我换上神的那副愚蠢而又不可理解的面孔”。
——阿尔贝·加缪
这是一部套着犯罪悬疑题材的反类型片，看完的当下我急切的想和朋友讨论出一个结果，梳理清楚每个人的逻辑，在这个过程中，我逐渐发现自己成为了马哲。
有人说这是一部无法剧透的电影，确实如此，我翻看了数篇解读之后发现每个解读都相差甚远，却都有他的合理性，我甚至看到有三年级孩子的解读和我之前看到的解读又都不一样。
直到我反复写着这篇文章，又不断删掉的过程中我突然又有了新的理解。
第一层：被家暴变成受虐狂的婆婆，婚外情的诗人，坐过冤狱的异装癖理发师，过于胆大无人相信的小男孩他们都是在那个时代如果暴露秘密就无法活下去的人，他们这些异类在那个包容性并不强的年代是无法从容的活着的。谁杀了他们，是疯子。如果你要问逻辑，疯子杀人怎么会有逻辑呢。
第二层：为何马哲后来也有些疯魔，因为他也不肯认同和遵循体制内局长要求的潦草结案的办案方式，他想要刨根问底那个答案，捋清楚之间的逻辑，但局长只想要结案报告（从坐冤狱7年的理发师可以看出，无人在意真相，局长只想获得荣誉，而正巧理发师也并不希望被剖析真相）。也许疯子并不是人，他是命运、是时代、是周围人的眼光和指指点点、是条条框框、是爸爸告诉小孩子应该怎样成长、是妈妈教育女儿应该怎样婚恋、是男人就应该有男子气概、是老婆婆就应该慈眉善目、是队长就应该听从局长的指示尽快结案拿到优秀团队奖。当马哲不肯遵循这一切，他被“疯子”一样的时代逼疯了，他再次遇到疯子时，小食店放着逗你玩儿的相声和疯子的狂笑交织，因为想不通逻辑的他被疯子嘲弄戏耍。于是他见到“疯子”开始逃跑，他想要逃离，但命运并不允许，他鼓起勇气追击开枪的那面墙上画着钟馗捉鬼，是否也暗喻着被逼疯的马哲在追疯子呢。最后马哲穿上了和其他人一样的警服，他们成为了一样的人，他不在执着于答案，于是他拿到了他梦寐以求的三等功。
第三层：命运的看法比我们更准确。每个人都不可能非黑即白，每个人的人生也都会有一些瞬间，让我们感叹原来冥冥之中自有安排和暗示。所以一切都是安排好的，那到底是谁的错，好像并不是那么重要了。
这部电影既没有突兀的抒情也没有无病呻吟，一切都如同那条河流一样静静流淌，自然发生，任何人都能读懂它或者只是脑袋空空的看着它，但没关系，它从未希望你去解读去读懂，它只是流淌，像他的名字一样Only the river flows.
胶片的质感将人拉回到童年记忆的90年代，皮夹克的，鸡心领毛衣的，甚至发现我现在坐着的正是马哲家同款红皮椅子
《月光奏鸣曲》第一乐章响起的时候，我有一种灵魂洗涤的顺畅感，下一秒就想落下泪来。音乐和雨声的交替处理真的太美好了！
马哲梦境那段意识流我很喜欢，充满了荒诞，无限和现实交织的疯狂。还有很多隐喻我也很喜欢，像疯子穿上了马哲的衣服，最后小孩子玩着疯子同款的游戏，但如何解读，一千个人有一亿种哈姆雷特。
余华老师盛赞电影的改编，说更喜欢电影版的结尾，我火速读完原著有些理解他的感受。小说的结尾在小说出版的1988年可以说是相当讽刺和先锋的了，如果按照原著小说的结尾拍摄能立马get这个故事的人也许会变多，但小说原本的内核与气质也会有所丢失。因为时代在进步，电影里那些因为暴露了秘密无法存活社会性死亡的人在今天今时今刻你发现他们被时代所接受了，所以结局也随之而改变，我认为这是更符合当下的先锋结局。
写到这里，我突然想到原来河边的错误的彩蛋，在最开头。当你推开一扇你以为代表真相的大门时，光明的前方竟是绝路。
ps:配乐的月光奏鸣曲应该是吉利尔斯版本的，ru最后一张图。
@电影河边的错误 @朱一龙
#朱一龙河边的错误# [七时吉祥]#朱一龙马哲# [七时吉祥]#河边的错误解读大赛# #河边的错误 一千个人一亿个哈姆雷特#
#河边的错误解析#后劲太大 ，睡不着，继续来盘逻辑。
1.马哲与疯子的关系。
从宣传海报上看，马哲的水中倒影是疯子，二者是对立统一的；从故事内容看，马哲一开始就试图通过模仿疯子把衣服铺在水面上放石子的行为接近疯子，后来的发展是马哲在追捕疯子的过程中一步步接近疯子的逻辑乃至和疯子身份互换（马哲越来越潦草邋遢的装扮和畏缩的行为，疯子越来越干净的外表和魁梧的身形）。马哲发现疯子、接近疯子、模仿疯子、追捕疯子，最终他也成为了疯子，甚至诞下了新的疯子（片尾孩子将衣服铺在水面放玩具，恰似开头疯子的行为）。
2.疯子的意向代表了什么。
疯子不单只是一个疯子。疯子代表时代/社会/命运本身，他本身没有独立意志，他的行为没有道理可讲，但他又无处不在。他在未觉醒的普通村民的描述中是无害的；在一心求荣耀的局长（顺应者）眼中就是一个好用的替罪羊和升官的踏板；对于四名死者（人群中的异类）而言，他是洞悉所有秘密的眼睛、无处可逃的刽子手，是命运的具象化和执行者；对于能够意识到时代悲剧的马哲（觉醒者）而言，他是不可对抗的强大敌人。
3.马哲与疯子的对抗，映射的是个人与时代洪流的抗争。可是这是一个悲剧，马哲以为自己杀了疯子，其实却是自己疯了，他的抗争失败了，他在孤立无援的对抗中被疯子所同化，最终成为了时代洪流的一部分，成为了命运的执行者（无意中逼死许亮；潜意识认为自己杀了人；四颗子弹对应四个死者） ，“打不过就加入”，马哲向命运妥协了，学会了像局长一样不再追问为什么，只要一个看似光鲜的结果（领了三等功）。
正如片头加缪的诗句“我装扮成了命运，我换上了神那副愚蠢又不可理解的面孔”，疯子被关起来了，可是马哲疯了，甚至疯子/时代/命运的影响已经在不经意间扩散到了马哲的下一代身上，就像一个诅咒。
时代/命运的滚滚洪流面前，我们每个人都是马哲，要么清醒着痛苦，要么沉醉着快乐。疯掉的是时代本身， 还是我们自己，谁又说得清呢？
1.马哲与疯子的关系。
从宣传海报上看，马哲的水中倒影是疯子，二者是对立统一的；从故事内容看，马哲一开始就试图通过模仿疯子把衣服铺在水面上放石子的行为接近疯子，后来的发展是马哲在追捕疯子的过程中一步步接近疯子的逻辑乃至和疯子身份互换（马哲越来越潦草邋遢的装扮和畏缩的行为，疯子越来越干净的外表和魁梧的身形）。马哲发现疯子、接近疯子、模仿疯子、追捕疯子，最终他也成为了疯子，甚至诞下了新的疯子（片尾孩子将衣服铺在水面放玩具，恰似开头疯子的行为）。
2.疯子的意向代表了什么。
疯子不单只是一个疯子。疯子代表时代/社会/命运本身，他本身没有独立意志，他的行为没有道理可讲，但他又无处不在。他在未觉醒的普通村民的描述中是无害的；在一心求荣耀的局长（顺应者）眼中就是一个好用的替罪羊和升官的踏板；对于四名死者（人群中的异类）而言，他是洞悉所有秘密的眼睛、无处可逃的刽子手，是命运的具象化和执行者；对于能够意识到时代悲剧的马哲（觉醒者）而言，他是不可对抗的强大敌人。
3.马哲与疯子的对抗，映射的是个人与时代洪流的抗争。可是这是一个悲剧，马哲以为自己杀了疯子，其实却是自己疯了，他的抗争失败了，他在孤立无援的对抗中被疯子所同化，最终成为了时代洪流的一部分，成为了命运的执行者（无意中逼死许亮；潜意识认为自己杀了人；四颗子弹对应四个死者） ，“打不过就加入”，马哲向命运妥协了，学会了像局长一样不再追问为什么，只要一个看似光鲜的结果（领了三等功）。
正如片头加缪的诗句“我装扮成了命运，我换上了神那副愚蠢又不可理解的面孔”，疯子被关起来了，可是马哲疯了，甚至疯子/时代/命运的影响已经在不经意间扩散到了马哲的下一代身上，就像一个诅咒。
时代/命运的滚滚洪流面前，我们每个人都是马哲，要么清醒着痛苦，要么沉醉着快乐。疯掉的是时代本身， 还是我们自己，谁又说得清呢？
关于《河边的错误》【有大量剧透】
好看，好看。作为一个原著党（虽并非潦草小狗的死忠读者），但还是想说编剧和导演的能力太高超，将薄薄40页书拍成90分钟的长电影，且脉络清晰，改编后的剧情也不会让我跳脱，情绪有任何抽离。而男主角朱一龙承担起了除空镜头外几乎所有的镜头，却也没有让我对他的面容有任何的厌烦，显然，他成功了。
马哲，在命案未发生时他意气风发，在第一起命案发生之后他仔细调查，在第二起命案发生后他虽疲惫，怀疑自己，意志动荡，却依旧卯足劲地深查，在第三起命案发生后他选择放弃深究，因为此刻的深究全无意义，因为正义的大多数的阻挠，因为此刻的他身心俱疲，于是他说“以后有疯子的事，不用同我说了，全交给你（下属）来调查”，下属抑制不住扬起的嘴角，充满了讽刺意味。
命案的紧凑发生，被编剧，被余华拆出遥远的时间距离，而夹杂其中的，正是马哲精神状态（mental condition）的转变。他的老婆怀孕，他的上级暗送秋波，告知他停止查案，可他固执，固执的结果是（在故事结尾）自己穿过的皮衣，被永恒伫立、永恒漂泊的疯子捡去，他游回岸边，与疯子站在一起，而凄清河边沉默的二人，此刻谁才是疯子？
坐在刑侦队里的马哲梦到，疯子在杂草丛中用刀砸死了照顾自己多年的幺四婆婆；疯子在树后偷窥搞婚外情的一对男女相隔阴阳却念起同一篇抒情信与诗歌，可诗歌抵达的永远都是现实；他还梦到，在石桥上握着玩具枪的小男孩转过头看向疯子，嬉笑着说“原来就是你啊”，而疯子掏出手中的石块，一记把小男孩扇入死气沉沉的河中去。最后他梦到，梦到燃烧的摄像机，他的梦境在崩塌，他的意识被潜移默化地改造成了周围所有人希望他抵达的那样，他不愿意，但最终还是接纳。
云南遗失的三等功，在三起谋杀案后最终立下，而此刻导演反复强调的三等功，是否正对应着这三起充满荒诞色彩，却对凶手无可奈何的谋杀案呢？又或者说，在精神被摧垮的同时，他的后续人生都是意识顺着光明的通道自己流出来的呢？我不得而知。矛盾的还有，射出的四颗子弹与弹夹中紧凑躺着的完整的七枚子弹，这足以证明，所有的剧情，所有的景观，所有的人物，都可能是一条命运规划好的路线，如同神明，召唤着马哲去感知，去覆盖生活中的所有不堪。
每个嫌疑人的犹豫，掩藏，又有每个嫌疑人的坦诚，曝露，都决定了这三场命案在彼时代中无法收案，而马哲的固执，也在最后妥协，让妻子生下有百分之十概率成为智障的儿童是他终于向黑暗社会环境妥协的最后一步。
最后一个画面，是暖黄色画面下孩子滞笨的眼神，与抿紧的双唇，在他身旁，马哲与他的妻子正掐着小黄鸭，可怜地笑着。显然，悲剧已经在某个雨天，彻底附着在马哲身体的每个角落。
#电影河边的错误#
好看，好看。作为一个原著党（虽并非潦草小狗的死忠读者），但还是想说编剧和导演的能力太高超，将薄薄40页书拍成90分钟的长电影，且脉络清晰，改编后的剧情也不会让我跳脱，情绪有任何抽离。而男主角朱一龙承担起了除空镜头外几乎所有的镜头，却也没有让我对他的面容有任何的厌烦，显然，他成功了。
马哲，在命案未发生时他意气风发，在第一起命案发生之后他仔细调查，在第二起命案发生后他虽疲惫，怀疑自己，意志动荡，却依旧卯足劲地深查，在第三起命案发生后他选择放弃深究，因为此刻的深究全无意义，因为正义的大多数的阻挠，因为此刻的他身心俱疲，于是他说“以后有疯子的事，不用同我说了，全交给你（下属）来调查”，下属抑制不住扬起的嘴角，充满了讽刺意味。
命案的紧凑发生，被编剧，被余华拆出遥远的时间距离，而夹杂其中的，正是马哲精神状态（mental condition）的转变。他的老婆怀孕，他的上级暗送秋波，告知他停止查案，可他固执，固执的结果是（在故事结尾）自己穿过的皮衣，被永恒伫立、永恒漂泊的疯子捡去，他游回岸边，与疯子站在一起，而凄清河边沉默的二人，此刻谁才是疯子？
坐在刑侦队里的马哲梦到，疯子在杂草丛中用刀砸死了照顾自己多年的幺四婆婆；疯子在树后偷窥搞婚外情的一对男女相隔阴阳却念起同一篇抒情信与诗歌，可诗歌抵达的永远都是现实；他还梦到，在石桥上握着玩具枪的小男孩转过头看向疯子，嬉笑着说“原来就是你啊”，而疯子掏出手中的石块，一记把小男孩扇入死气沉沉的河中去。最后他梦到，梦到燃烧的摄像机，他的梦境在崩塌，他的意识被潜移默化地改造成了周围所有人希望他抵达的那样，他不愿意，但最终还是接纳。
云南遗失的三等功，在三起谋杀案后最终立下，而此刻导演反复强调的三等功，是否正对应着这三起充满荒诞色彩，却对凶手无可奈何的谋杀案呢？又或者说，在精神被摧垮的同时，他的后续人生都是意识顺着光明的通道自己流出来的呢？我不得而知。矛盾的还有，射出的四颗子弹与弹夹中紧凑躺着的完整的七枚子弹，这足以证明，所有的剧情，所有的景观，所有的人物，都可能是一条命运规划好的路线，如同神明，召唤着马哲去感知，去覆盖生活中的所有不堪。
每个嫌疑人的犹豫，掩藏，又有每个嫌疑人的坦诚，曝露，都决定了这三场命案在彼时代中无法收案，而马哲的固执，也在最后妥协，让妻子生下有百分之十概率成为智障的儿童是他终于向黑暗社会环境妥协的最后一步。
最后一个画面，是暖黄色画面下孩子滞笨的眼神，与抿紧的双唇，在他身旁，马哲与他的妻子正掐着小黄鸭，可怜地笑着。显然，悲剧已经在某个雨天，彻底附着在马哲身体的每个角落。
#电影河边的错误#
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