人思考的深度是被表达所决定的，换言之是被词汇量所决定的。一些词汇的发明能让人更好的“收纳”自己，例如内卷、社恐、某某型人格…这些词汇量如此好用，以至于每个人都能找到一个适合自己的词然后躺进去。当然，一个标签的普适性越好，它的精确度也就越差，以至于我们失去了真正认识自己的途径。

黄执中说，在表达对某种品质的期待时，用具体的描述会比用标签更好。描述善良的人时，不如说在我最脆弱的时候能够给予帮助的人；在我在做自己认为重要的事情时，能够理解我而不是批判我的人。每一个特质都有应用场景，我们需要描述这个场景而不是仅仅指出这一特质。

上次听到一个女生和另一个女生很舒服的对话，在聊到星座的时候，那个女生知道对方是巨蟹座的时候，她先讲了一个星座的故事，大概意思是十二星座的聚会遇到了隔壁桌的挑衅，在即将要打起来的时候，其中双鱼吓得哇的一声哭了出来，巨蟹连忙抱住安慰，然后她说：是真的吗？当时我觉得巨蟹座很温暖。星座其实是一个很标签化的话题，但是哪怕是在如此标签化的话题里，这个女生依然能够拎出一个相对具体的场景来说明对方特质，这种交流的能力真的很能让人温暖。

同样的，更准确具体的语言也能更准确地描述自己，当我们自身的每一个感受能够被准确命名的时候，也就意味着某个具体的问题被看到了，被看到也更容易被解决。比起评价性词语，那些具体的场景更能体现真实的自己。这有点像阿德勒在《被讨厌的勇气》中所提到的“课题分离”的引申，将对某件事的评价和某件事情的客观存在分离开来，会减少很多烦恼，因为很多时候我们仅仅只是在意事件背后的评价。

具象客观的表达是一种很高级的能力，当我们将自己的问题、经历、所想准确描述出来的时候，无论是文字、图片还是视频，这种产出其实就是将自己的一部分外化，外化的同时也是治愈的过程，因为如果不存在评价的话，一切都会变得轻松起来。

李彦锋山水画写生（六十六）
山水画表现中的“浑”非常重要，简单言之就是模糊、浑然，不能每一个东西都画的清清楚楚，明明白白，响亮无比，要在浑然或者是模糊之中能够有一条线或者是一个清晰的物象作为支撑就足够了，不需要把每一片树叶都交代的明白无误袒露无疑。这是艺术或者说是水墨审美至关重要也是最为基本的一个原则。如果把每一个东西说的都明白无疑，那就像是一个产品的说明书一般，而说明书则不是艺术。
浑然的表现手法可以有很多种，一是可以将物象完全统一在一个深色的调子之中，弱化物象之间的相互对比度，这是最为常用的方法。二是湿墨画法，在宣纸上晕染开来的造型自然而然的就具有的浑然特征。三是打破物象的形状，可以是浓破淡或是是淡破浓，使得物象不是愣愣的一个效果图般的图像，这也是极为常用的手法。还有可以用墨罩染使得原本清晰的物象浑然一体。总之，浑然是极为重要的，甚至在一定程度上浑然是水墨韵味的重要表现途径和方法。附图（225×180cm）黄庭圣境

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