今天看到一段话，“我心血来潮喊你去河边捡垃圾，你大骂我是神经病，然后翻箱倒柜的找出最大的袋子跟我说，这个装的多。我需要这样的情绪价值。”
那一瞬间我脑中闪现的全然跟情爱无半点关系。
十一时跟朋友们出去旅游，每天晚睡早起，日均睡眠时间或许只有三小时，在这之前我以为我已然过了可以颠倒日夜的人生阶段。我们每日唉声载道但又带些兴奋感的定下凌晨四点的闹钟，好像这件事全然变成了一种冒险。我们在路上说的那些不着调的发言，永远不会担心没有人接茬，总有人接的住你的奇奇怪怪。
确实，随着人生阶段的变化，和朋友们相处的机会越来越少。好像默认在身边接触的多的才值得反复歌颂珍惜，才能对人生产生重要影响，比如亲情，比如爱情。我常声称朋友是我永远是我的良药，在我失意的时候，在我迷茫的时候，在我自我怀疑的时候，想起那些如珍珠般珍贵的相处，好似就能涌出无尽的热意，让我有力气再站起来走出去。而让我失意迷茫的自我怀疑的，基本都来亲情和爱情。
好像现在大家提起情绪价值，就会直接与感情关联起来，也对，爱情是永恒的议题。但我越来越感受到这部分在我浅薄而又短暂人生当中的不值一提，就像男人们被教育的那样。
他们在成长的过程中可能永远不会被告知“你以后一定会找到你的真爱”“你性格不要太强，会没人喜欢的”“你多考虑下别人的感受，多包容些”。与此相对应的，是“你要成功”“不要优柔寡断，干脆些”“去拼搏去闯荡吧，自然会有人喜欢你”。
于是女孩们变得敏感、小心翼翼、温顺又向往完美爱情，而男孩们变的功利心强、理性、自我。这好像社会文化背景下自然而然的分化，男主外女主内。我们好像天生就被教导着以后的人生目标就是成为一个强大男人的附属，在他的身后包容他的一切，让男人在外面乘风破浪，挥斥方遒。
从小到大我们接受了太多这样的规训。小时的规训随着当今社会性别意识对立和不断增强中，产生了剧烈的冲突。我总是为所求和所得 不匹配而感到惴惴不安，却没有想过那些从小受到的文化教育和无数文学作品展现出来的，女性所应该接受和成为的角色，本就是无稽之谈。
曾经甚至现在的大多数文学作品中，宣扬男性成就的比比皆是，而优秀有思想的女性好像鲜为人知。但或许并不是优秀的女性太少，而是很难被人们看见。就像大多数职业，女性要花费比男性多倍的努力，才会被认可和男性站在同一位置。但我并不认为男性在这些岗位上存在什么能力优势，相反，我看到的大多数女性，情绪稳定、视角敏锐，比起男性，她们更细腻也更有魄力，毕竟她们需要在被劝诫不得不结婚生子前，体现自己的价值，才能争取足够的与男人们对等的时间与权利。
庆幸于社会发展以及信息传输之快，我们比起从前能接收到更多来自不同视角的女性观点，而不是仅仅能将男性作为榜样，让我们能看到女性视角下的世界，以及更多的女性命运的可能性。于是，我们 可以有意识的去检索自己身上曾经被社会塑造的那部分，反思和审视那些“应该”和“常理”。
波伏娃在《第二性》里曾说：“女人不是先天的，而是后天塑造的。”这个重塑的过程必然是痛苦的，可能女性天生就是要遭受比男性更多的痛苦，无论是身体上还是精神上，然而一旦幸存下来的我们必将更丰富更立体。
#女性成长##性别平等#
那一瞬间我脑中闪现的全然跟情爱无半点关系。
十一时跟朋友们出去旅游，每天晚睡早起，日均睡眠时间或许只有三小时，在这之前我以为我已然过了可以颠倒日夜的人生阶段。我们每日唉声载道但又带些兴奋感的定下凌晨四点的闹钟，好像这件事全然变成了一种冒险。我们在路上说的那些不着调的发言，永远不会担心没有人接茬，总有人接的住你的奇奇怪怪。
确实，随着人生阶段的变化，和朋友们相处的机会越来越少。好像默认在身边接触的多的才值得反复歌颂珍惜，才能对人生产生重要影响，比如亲情，比如爱情。我常声称朋友是我永远是我的良药，在我失意的时候，在我迷茫的时候，在我自我怀疑的时候，想起那些如珍珠般珍贵的相处，好似就能涌出无尽的热意，让我有力气再站起来走出去。而让我失意迷茫的自我怀疑的，基本都来亲情和爱情。
好像现在大家提起情绪价值，就会直接与感情关联起来，也对，爱情是永恒的议题。但我越来越感受到这部分在我浅薄而又短暂人生当中的不值一提，就像男人们被教育的那样。
他们在成长的过程中可能永远不会被告知“你以后一定会找到你的真爱”“你性格不要太强，会没人喜欢的”“你多考虑下别人的感受，多包容些”。与此相对应的，是“你要成功”“不要优柔寡断，干脆些”“去拼搏去闯荡吧，自然会有人喜欢你”。
于是女孩们变得敏感、小心翼翼、温顺又向往完美爱情，而男孩们变的功利心强、理性、自我。这好像社会文化背景下自然而然的分化，男主外女主内。我们好像天生就被教导着以后的人生目标就是成为一个强大男人的附属，在他的身后包容他的一切，让男人在外面乘风破浪，挥斥方遒。
从小到大我们接受了太多这样的规训。小时的规训随着当今社会性别意识对立和不断增强中，产生了剧烈的冲突。我总是为所求和所得 不匹配而感到惴惴不安，却没有想过那些从小受到的文化教育和无数文学作品展现出来的，女性所应该接受和成为的角色，本就是无稽之谈。
曾经甚至现在的大多数文学作品中，宣扬男性成就的比比皆是，而优秀有思想的女性好像鲜为人知。但或许并不是优秀的女性太少，而是很难被人们看见。就像大多数职业，女性要花费比男性多倍的努力，才会被认可和男性站在同一位置。但我并不认为男性在这些岗位上存在什么能力优势，相反，我看到的大多数女性，情绪稳定、视角敏锐，比起男性，她们更细腻也更有魄力，毕竟她们需要在被劝诫不得不结婚生子前，体现自己的价值，才能争取足够的与男人们对等的时间与权利。
庆幸于社会发展以及信息传输之快，我们比起从前能接收到更多来自不同视角的女性观点，而不是仅仅能将男性作为榜样，让我们能看到女性视角下的世界，以及更多的女性命运的可能性。于是，我们 可以有意识的去检索自己身上曾经被社会塑造的那部分，反思和审视那些“应该”和“常理”。
波伏娃在《第二性》里曾说：“女人不是先天的，而是后天塑造的。”这个重塑的过程必然是痛苦的，可能女性天生就是要遭受比男性更多的痛苦，无论是身体上还是精神上，然而一旦幸存下来的我们必将更丰富更立体。
#女性成长##性别平等#
周末的上午，读完这本《离岸的花园》，是诗人自选的五十首小集。翻到附录里写到迪亚娜·贝列西端上三明治和核桃洋李布丁，窝在沙发里，端一杯马黛茶，仿佛在吸饮着三月下午的此刻。一如阅读时想象的她的样子。
贝列西留心自然界优雅的启蒙来自她的母亲，“记得两三岁的时候，一个九月的清晨，阳光照拂着万物。母亲把我叫醒，将我带到屋后。我还记得她的气息，她身上的温度。她轻声对我说：‘我想让你看看春天是什么模样。’她指着鹤望兰，让我感受花朵的芬芳、阳光的温暖和树荫下的清凉。我们春天的天空下起舞，数十只红额金翅雀休息在一棵尚末出芽的树上。我感到幸福，那是我一生中最幸福的时刻。在母爱的韵律与静谧中，诗人的命运落下印记，我在心中歌唱。”
于是对生命与美的感知让她写下，
“目光落在哪里都有惊喜/如柳枝上那对欧歌鸫/一说，互相捉虱子，亲热交颈，鸟喙在羽毛间/来来回回，随后似是亲吻/或将虱子喂给对方/落日余晖的枝头，停下日光/是一种享受，不去想其他/只随处观看那爱意如网”
“我细嗅手腕上/你某个夏日购买的玫瑰香水/又忆起你喜悦的笑容。/循例，小艇滑过/常新的落日水面。/柔美的春天/带来它的幼孩与死者。”
“北边的乌云积聚/雷声压灭/绿色低地上/自然的细响，/两只蝴蝶翻飞着/求爱，仿佛声明/“我的感觉/风暴也无法掀翻”
“巴鲁赫，我的朋友，你可曾像我一样/赞叹悬垂的一须草叶/透明清晨的某一只鸟儿/仿佛如此你便望见上帝”
“漫步早春/沿着岛上的小径/看树木燃放究极的美好。/流连于形态的绝妙细节。”
“广袤，徐缓，/你怀中苏醒/小园一爿”
也不乏质朴灵性的哲思时刻，
“是的，为了展示/物质的完美耐心，/当然，万物似乎有些糊凃/没看见死亡只窥伺着美/也恰是它唯一的猎物，/死亡饥肠辘辘，与我们多么相像/我们拥有全部的诗/它并非躺卧在那里，而是/由观察者持续打磨，/囿于自身，/是的，不见他物/因此错过了万物的/完整仪式，那里有人/像我一样修剪花枝，/是的，或许我才是/被修剪或被观察的那一方”
“倘若我们把事物细看，会多容易迷失/在并不计算的天真的美中，/它只见到深度，见到生命独一无二的浓郁，/清点账目，在瞬间被召唤之处，/瞬间给予我们的只是健全的灵魂，/故作聪明的灵魂，知道什么也带不走，/只是收获，只是继续乘着风的轻鞍”
“那万种无害的事物并不总是/为冒犯我们而存在，只是我们/目光短浅，沉溺于私人的苦痛，/淹没在统治感官帝国的畏怖中/困于对失去与无法拥有的危惧”
“高与低并不彼此废黜，亦不互相定义/只凿刻对方的冗余，如此/昨日风中冰雹摇撼的小花/今日又在枝头绽开”
“当我们无所期盼，/每秒钟都至美至重，/或许我们就能够幸福”
同时动植物作为隐喻，化成女性的抵抗，揭开更广阔的表达，
“这些名叫飞禽、鸟喙、上帝的羽冠的花儿
/缚在根上，却想开垦空气/代价是缓慢地流血，以最轻的优雅/在最沉重的质料里/欲望，又或是迷茫的模仿/代价竞是如此高昂/让它们在弯曲的花葶上相信/必须要挣脱，才能用顶端/劈开空气的甜美”
对自然的热忱同样附着在爱上，对天意般降临瞬间的摩挲滋养着她的写作，如《奇迹的花园》《线》，读来都让人感慨颤动。
所以贝列西的诗句像植物般舒展、坚韧，最后的对谈里她这样说自己的写作观：
“很多诗都是失败，你扔掉一些，留下另一些，因为它们没彻底失败：当你看到的缺陷之外，还有一些你珍爱的地方。你知道读者会记住里头的一句，然后把剩下的忘得一千二净。也许他们是对的。但除此之外，还有许许多多别的失败…对一个更公正的世界的追求失败了，但你每天醒来，仍会要求另一个可能的世界…你如果坚持不懈地写作，就会写出许多许多页的东西。就算要重写、修改、将作品大把扔进垃圾桶，依然会生长出最美的植物，因为有杂草丛在下方滋养。”
如此，在诗中，她建造了一座永恒的离岸的花园，石头歌唱，花蒂起舞，乘着风的轻鞍，耕耘着心脏，与死亡交谈。 https://t.cn/A6NBKBZt
贝列西留心自然界优雅的启蒙来自她的母亲，“记得两三岁的时候，一个九月的清晨，阳光照拂着万物。母亲把我叫醒，将我带到屋后。我还记得她的气息，她身上的温度。她轻声对我说：‘我想让你看看春天是什么模样。’她指着鹤望兰，让我感受花朵的芬芳、阳光的温暖和树荫下的清凉。我们春天的天空下起舞，数十只红额金翅雀休息在一棵尚末出芽的树上。我感到幸福，那是我一生中最幸福的时刻。在母爱的韵律与静谧中，诗人的命运落下印记，我在心中歌唱。”
于是对生命与美的感知让她写下，
“目光落在哪里都有惊喜/如柳枝上那对欧歌鸫/一说，互相捉虱子，亲热交颈，鸟喙在羽毛间/来来回回，随后似是亲吻/或将虱子喂给对方/落日余晖的枝头，停下日光/是一种享受，不去想其他/只随处观看那爱意如网”
“我细嗅手腕上/你某个夏日购买的玫瑰香水/又忆起你喜悦的笑容。/循例，小艇滑过/常新的落日水面。/柔美的春天/带来它的幼孩与死者。”
“北边的乌云积聚/雷声压灭/绿色低地上/自然的细响，/两只蝴蝶翻飞着/求爱，仿佛声明/“我的感觉/风暴也无法掀翻”
“巴鲁赫，我的朋友，你可曾像我一样/赞叹悬垂的一须草叶/透明清晨的某一只鸟儿/仿佛如此你便望见上帝”
“漫步早春/沿着岛上的小径/看树木燃放究极的美好。/流连于形态的绝妙细节。”
“广袤，徐缓，/你怀中苏醒/小园一爿”
也不乏质朴灵性的哲思时刻，
“是的，为了展示/物质的完美耐心，/当然，万物似乎有些糊凃/没看见死亡只窥伺着美/也恰是它唯一的猎物，/死亡饥肠辘辘，与我们多么相像/我们拥有全部的诗/它并非躺卧在那里，而是/由观察者持续打磨，/囿于自身，/是的，不见他物/因此错过了万物的/完整仪式，那里有人/像我一样修剪花枝，/是的，或许我才是/被修剪或被观察的那一方”
“倘若我们把事物细看，会多容易迷失/在并不计算的天真的美中，/它只见到深度，见到生命独一无二的浓郁，/清点账目，在瞬间被召唤之处，/瞬间给予我们的只是健全的灵魂，/故作聪明的灵魂，知道什么也带不走，/只是收获，只是继续乘着风的轻鞍”
“那万种无害的事物并不总是/为冒犯我们而存在，只是我们/目光短浅，沉溺于私人的苦痛，/淹没在统治感官帝国的畏怖中/困于对失去与无法拥有的危惧”
“高与低并不彼此废黜，亦不互相定义/只凿刻对方的冗余，如此/昨日风中冰雹摇撼的小花/今日又在枝头绽开”
“当我们无所期盼，/每秒钟都至美至重，/或许我们就能够幸福”
同时动植物作为隐喻，化成女性的抵抗，揭开更广阔的表达，
“这些名叫飞禽、鸟喙、上帝的羽冠的花儿
/缚在根上，却想开垦空气/代价是缓慢地流血，以最轻的优雅/在最沉重的质料里/欲望，又或是迷茫的模仿/代价竞是如此高昂/让它们在弯曲的花葶上相信/必须要挣脱，才能用顶端/劈开空气的甜美”
对自然的热忱同样附着在爱上，对天意般降临瞬间的摩挲滋养着她的写作，如《奇迹的花园》《线》，读来都让人感慨颤动。
所以贝列西的诗句像植物般舒展、坚韧，最后的对谈里她这样说自己的写作观：
“很多诗都是失败，你扔掉一些，留下另一些，因为它们没彻底失败：当你看到的缺陷之外，还有一些你珍爱的地方。你知道读者会记住里头的一句，然后把剩下的忘得一千二净。也许他们是对的。但除此之外，还有许许多多别的失败…对一个更公正的世界的追求失败了，但你每天醒来，仍会要求另一个可能的世界…你如果坚持不懈地写作，就会写出许多许多页的东西。就算要重写、修改、将作品大把扔进垃圾桶，依然会生长出最美的植物，因为有杂草丛在下方滋养。”
如此，在诗中，她建造了一座永恒的离岸的花园，石头歌唱，花蒂起舞，乘着风的轻鞍，耕耘着心脏，与死亡交谈。 https://t.cn/A6NBKBZt
#五夏超话# 本来7月初马趴光荣上新咒回动画第二季的时候，我还只是把咒回放在近期众多观漫list的其中一番，有一搭没一搭的跟着，并且甚至在怀玉篇结束重新演回涩谷事变的时候，除了主角团的脸还算熟悉以外，已经完全不记得第一季到底讲了啥（毕竟记性本来就不咋地外加马趴上新速度实在也有待提升）。结果自从jjxx给五条悟腰斩冲上热搜以后，在好奇心的驱使下，我不仅挖出第一季重看，还把0卷也翻出来补课，终于重新掉进咒回的坑里（准确的说，是掉进五夏的坑里）。
最近看了太多关于五夏的解读和二创（残念的是大多都是同人系列，但我仍然是个坚定的五夏非同人党），坑里待久了实在想呼吸一下外面的新鲜空气，还是决定写一写关于五夏的感触，赶紧把自己捞出坑洗心革面。
怀玉篇前半段是整部咒回最温暖的部分，DK时期的五条悟和夏油杰尽管已经成为了“最强”，但这个最强是以双子星的形式存在的，也只是他们被高专赋予的定义和责任。对于五夏自己来说，他们只是对方最好的朋友、最好的伙伴，那时候他们总可以整天嘻嘻哈哈、吃吃喝喝、逛街打球（外加欺负庵歌姬），出任务也好像就是放学一起写作业一样稀松平常，不管任务多么凶险，都能安心把后背交给对方。
夏油杰太温柔、太细腻、责任感太重，大概是自身咒术特性的原因（毕竟每次出任务都得吞很多臭抹布的话，换谁都高兴不起来），他的心底始终认为对于普通人的保护是建立在自己做出牺牲的基础上的，是强者的责任和担当。因为如果不这样给自己洗脑，夏油杰就没办法坚持下去。而五条悟是个张口闭口都是“老子”的嚣张帅小伙，有着目中无人、不管不顾、我喜欢干什么就干什么的性格。夏油杰因为用强者牺牲论给自己洗脑太久，总把这样的理论讲给五条悟听，但因为五条悟是个油盐不进、随心所欲的家伙，每次的结局都是剑拔弩张，硝子跑路，最后两个人被夜蛾敲得满头包结束。但这反而是最好的平衡，是对夏油杰最好的保护，只要五条悟在身边嘻嘻哈哈，夏油杰心里那颗危险的种子就没有机会发芽。
天内理子的死彻底打破了这种存在已久的平衡。
与伏黑甚尔一战，五条悟濒死时彻底领悟了反转术式，蜕变成“天上天下，唯我独尊”的真正最强，甚至冒出了想要杀死盘星教那群普通人的危险想法。而夏油杰亲眼看着满脸笑容的天内理子死在自己面前，却还是清醒的阻止了五条悟危险的想法。但是两个人不论是内心还是处境，都发生了难以逆转的变化。
五条悟还是五条悟，理子的死和新术式的领悟，推着他不断向前，从自动挡无下限到领悟展开再到瞬间移动一路解锁，终于成了挂王一般的存在。但是，杰被留在了原地。看着昔时形影不离的好朋友已经大步向前看到更多的风景，理子的死又让他坚信已久的强者牺牲论动摇了根基，灰原雄的死和九十九由基的话催化了他心里的暗流，独自出任务的夏油杰开始被不断扩张的阴影笼罩。
其实悟曾经想要拉杰一把，但一向大大咧咧的他却学会了试探，想要用“素面吃多了吗”这样一个无厘头的问题逗他开心。杰也曾尝试求救，但他却始终没能向悟开口。美菜的任务来得太突然，五条悟没来得及在夏天最后拉住夏油杰。新宿街头的人流中，五条悟放走的不仅是夏油杰，还有他们三年的青春。两个人都在一夜之间长大，开始肩负起自己认定的责任。
百鬼夜行其实是夏油杰设计好的告别，因为他明白自己选择的大义永远不可能真的实现，任性出走了十年，他想让自己终结在故事开始的地方。他盯上乙骨忧太并不是真的想要里香，他只是盯上了他特级的身份。因为能重伤他的只有特级，但其他两个特级，一个是曾经放走自己的好兄弟，一个是只见过一面的陌生人。他的目的只有两个，一个是在高专充分激发纯爱战神的战斗力，最后帮五条悟锻炼锻炼他的学生，另一个就是让纯爱战神重伤他。被乙骨重伤后，夏油杰不是在逃跑，甚至可以说他根本就是在巷子里等，等他要等的人。直到看到五条悟出现，他才放心的往巷子里一倒。
虽然我理解马趴用这么细腻的笔触描绘怀玉篇只是为了在绢索封印五条悟的时候，给“脑内的一分钟”铺垫一个合理的解释，但仍然感谢马趴给了整个咒回一段最好的回忆。夏油杰的世界就是停留在了那条小巷里，停留在了那个终于和五条悟汇合的黄昏，在五条悟终于敞开心扉后，笑着解脱在五条悟身边。
而最近闹的沸沸扬扬的五条悟的死，尽管事实就是jjxx歹毒瞎画，用死前的最后一句话让五条悟这个28岁小伙全番人设崩塌，衬托jjxx的亲爹宿傩大爷伟光正的形象，但我突然找到了一个让自己释怀的理由——也许五条悟真的累了。
夏油杰走后，他成了被留下的那个人。他承担了这么多年“最强”的称号，全天候开着无下限烧脑子，冲在最前面给高专收拾烂摊子，所有人都在理所当然的依赖他、消耗他、针对他，连观众都把所有希望寄托在他身上。在经历被狱门疆封印和解封以后艰苦又惨烈的对战以后，大家都在期待他能打败至少压制宿傩这个千年老妖，所以腰斩来得猝不及防又潦草粗暴，那一句“我没有让宿傩尽兴”更是让大家骂声四起。但是在我看来，他只是卸下了自己的包袱，这突然间的示弱或许是在最后一刻，他的心境回到了DK时期，他会不会在心里想着“这个敌人太强了，要是杰也在就好了”。
虽然这纯属强行的解读绝不是为了给jjxx那个狗贼的垃圾剧情设置洗白，但是至少让我自己终于从意难平里解脱出来。前期我也每天期待着下一话五条悟可以复活过来，但自从想到他和杰终于可以（作为好兄弟）相聚，在另一个不需要争论谁更强大的，每天只有吃吃喝喝打球逛街的世界里快乐生活，就开始希望jjxx不要再提笔乱画，给五夏一个永恒的安宁吧。
最近看了太多关于五夏的解读和二创（残念的是大多都是同人系列，但我仍然是个坚定的五夏非同人党），坑里待久了实在想呼吸一下外面的新鲜空气，还是决定写一写关于五夏的感触，赶紧把自己捞出坑洗心革面。
怀玉篇前半段是整部咒回最温暖的部分，DK时期的五条悟和夏油杰尽管已经成为了“最强”，但这个最强是以双子星的形式存在的，也只是他们被高专赋予的定义和责任。对于五夏自己来说，他们只是对方最好的朋友、最好的伙伴，那时候他们总可以整天嘻嘻哈哈、吃吃喝喝、逛街打球（外加欺负庵歌姬），出任务也好像就是放学一起写作业一样稀松平常，不管任务多么凶险，都能安心把后背交给对方。
夏油杰太温柔、太细腻、责任感太重，大概是自身咒术特性的原因（毕竟每次出任务都得吞很多臭抹布的话，换谁都高兴不起来），他的心底始终认为对于普通人的保护是建立在自己做出牺牲的基础上的，是强者的责任和担当。因为如果不这样给自己洗脑，夏油杰就没办法坚持下去。而五条悟是个张口闭口都是“老子”的嚣张帅小伙，有着目中无人、不管不顾、我喜欢干什么就干什么的性格。夏油杰因为用强者牺牲论给自己洗脑太久，总把这样的理论讲给五条悟听，但因为五条悟是个油盐不进、随心所欲的家伙，每次的结局都是剑拔弩张，硝子跑路，最后两个人被夜蛾敲得满头包结束。但这反而是最好的平衡，是对夏油杰最好的保护，只要五条悟在身边嘻嘻哈哈，夏油杰心里那颗危险的种子就没有机会发芽。
天内理子的死彻底打破了这种存在已久的平衡。
与伏黑甚尔一战，五条悟濒死时彻底领悟了反转术式，蜕变成“天上天下，唯我独尊”的真正最强，甚至冒出了想要杀死盘星教那群普通人的危险想法。而夏油杰亲眼看着满脸笑容的天内理子死在自己面前，却还是清醒的阻止了五条悟危险的想法。但是两个人不论是内心还是处境，都发生了难以逆转的变化。
五条悟还是五条悟，理子的死和新术式的领悟，推着他不断向前，从自动挡无下限到领悟展开再到瞬间移动一路解锁，终于成了挂王一般的存在。但是，杰被留在了原地。看着昔时形影不离的好朋友已经大步向前看到更多的风景，理子的死又让他坚信已久的强者牺牲论动摇了根基，灰原雄的死和九十九由基的话催化了他心里的暗流，独自出任务的夏油杰开始被不断扩张的阴影笼罩。
其实悟曾经想要拉杰一把，但一向大大咧咧的他却学会了试探，想要用“素面吃多了吗”这样一个无厘头的问题逗他开心。杰也曾尝试求救，但他却始终没能向悟开口。美菜的任务来得太突然，五条悟没来得及在夏天最后拉住夏油杰。新宿街头的人流中，五条悟放走的不仅是夏油杰，还有他们三年的青春。两个人都在一夜之间长大，开始肩负起自己认定的责任。
百鬼夜行其实是夏油杰设计好的告别，因为他明白自己选择的大义永远不可能真的实现，任性出走了十年，他想让自己终结在故事开始的地方。他盯上乙骨忧太并不是真的想要里香，他只是盯上了他特级的身份。因为能重伤他的只有特级，但其他两个特级，一个是曾经放走自己的好兄弟，一个是只见过一面的陌生人。他的目的只有两个，一个是在高专充分激发纯爱战神的战斗力，最后帮五条悟锻炼锻炼他的学生，另一个就是让纯爱战神重伤他。被乙骨重伤后，夏油杰不是在逃跑，甚至可以说他根本就是在巷子里等，等他要等的人。直到看到五条悟出现，他才放心的往巷子里一倒。
虽然我理解马趴用这么细腻的笔触描绘怀玉篇只是为了在绢索封印五条悟的时候，给“脑内的一分钟”铺垫一个合理的解释，但仍然感谢马趴给了整个咒回一段最好的回忆。夏油杰的世界就是停留在了那条小巷里，停留在了那个终于和五条悟汇合的黄昏，在五条悟终于敞开心扉后，笑着解脱在五条悟身边。
而最近闹的沸沸扬扬的五条悟的死，尽管事实就是jjxx歹毒瞎画，用死前的最后一句话让五条悟这个28岁小伙全番人设崩塌，衬托jjxx的亲爹宿傩大爷伟光正的形象，但我突然找到了一个让自己释怀的理由——也许五条悟真的累了。
夏油杰走后，他成了被留下的那个人。他承担了这么多年“最强”的称号，全天候开着无下限烧脑子，冲在最前面给高专收拾烂摊子，所有人都在理所当然的依赖他、消耗他、针对他，连观众都把所有希望寄托在他身上。在经历被狱门疆封印和解封以后艰苦又惨烈的对战以后，大家都在期待他能打败至少压制宿傩这个千年老妖，所以腰斩来得猝不及防又潦草粗暴，那一句“我没有让宿傩尽兴”更是让大家骂声四起。但是在我看来，他只是卸下了自己的包袱，这突然间的示弱或许是在最后一刻，他的心境回到了DK时期，他会不会在心里想着“这个敌人太强了，要是杰也在就好了”。
虽然这纯属强行的解读绝不是为了给jjxx那个狗贼的垃圾剧情设置洗白，但是至少让我自己终于从意难平里解脱出来。前期我也每天期待着下一话五条悟可以复活过来，但自从想到他和杰终于可以（作为好兄弟）相聚，在另一个不需要争论谁更强大的，每天只有吃吃喝喝打球逛街的世界里快乐生活，就开始希望jjxx不要再提笔乱画，给五夏一个永恒的安宁吧。
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