#路过红尘[超话]#
秋山问道图
巨然继承了董源山水画的“淡墨轻岚”，在意境上发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”的艺术风格，但却也有所创新。巨然笔下的山石，土复石隐，朴实、庄重而郁秀，他不求奇巧和青绿设色，而重在充分展现水墨技法，以粗而短的墨线作皴，圆浑的感觉确切地再现了江南湿润的气象。巨然喜欢在山顶绘矾头（山顶石块），借助这些石块的层叠互抱之势来表现山脉的转折走向，后人认为巨然的这一用笔胜过董源的“峰顶不工”。巨然所画树木常常是连成一片但又彼此顾盼的，给人一种生动的跳跃感。对风和水巨然也倾入了很大的功力，他借助蒲草、树木等随风摇曳的姿态来给人以水流风吹的清润之感。巨然肉透于骨的用笔手法超出了董源骨藏于肉的手法，使人感觉“平淡趣高”。不过总体来说，巨然与董源的绘画风格还是一致的。历史上巨然与荆浩、董源、关仝并称五代四大山水画家，后人多将“董巨”视之为南方山水画派之祖。
《秋山问道图》是一幅秋景山水画。画上主峰居上，几出画外，梳状山峦重重相拥，愈堆愈高，结构清楚，层次分明。山峰石少土多，给人一种温和厚重之感，与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风完全不同。画面中部，山间谷地，密林之中若隐若现有茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径相通。透过敞开的柴扉隐约地似可辨出茅屋中两老者相对论道，明净山色的渲染衬托出高士风采。画面下段，坡岸逶迤，树木婀娜多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，秋高气爽之感顿现心中。整个画面给人一种幽深、润朗的感觉，表现出宁静、安详、平和的静态美感。
因为作者是一个和尚，所以他深明禅理，并且是把这种禅理也带进了他的画中。这幅画虽然是在画高山密林，但给人的感觉却是墨气清丽、神清气爽、宁寂安详，能给人以禅机，让人有超乎尘世之感，这自是和尚心境空明的写照。北宋的沈括在《梦溪笔谈》中称巨然的绘画“巨然祖述源法，皆臻妙理。大体董巨画笔皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远视则景物粲然。幽情远思，如睹异境”。
在画法上，作者用长短披麻皴绘成大小面积的坡石，使江南土质松浑的质感表现得淋漓尽致；山头转折处重叠了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只用水墨烘染，显得清透生动；作者用淡墨烘染山体，在山的湿凹处飞落苔点，使江南的山显得气势空灵，生机流荡，质感十足。焦墨点苔是自然山石中丛树、灌木和杂草之类的精辟概括，可以起到画龙点睛的作用。自董、巨之后，点苔的艺术技法逐渐被广泛运用，形成山水画中“皴、擦、点、染”的技法程式。
此图绘山峦重重叠起，其下溪流清澈见底，山中有小路曲折蜿蜒。有茅舍数间，掩映于山坳深处。整幅画面意境闲雅，布局精密。
秋山问道图
巨然继承了董源山水画的“淡墨轻岚”，在意境上发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”的艺术风格，但却也有所创新。巨然笔下的山石，土复石隐，朴实、庄重而郁秀，他不求奇巧和青绿设色，而重在充分展现水墨技法，以粗而短的墨线作皴，圆浑的感觉确切地再现了江南湿润的气象。巨然喜欢在山顶绘矾头（山顶石块），借助这些石块的层叠互抱之势来表现山脉的转折走向，后人认为巨然的这一用笔胜过董源的“峰顶不工”。巨然所画树木常常是连成一片但又彼此顾盼的，给人一种生动的跳跃感。对风和水巨然也倾入了很大的功力，他借助蒲草、树木等随风摇曳的姿态来给人以水流风吹的清润之感。巨然肉透于骨的用笔手法超出了董源骨藏于肉的手法，使人感觉“平淡趣高”。不过总体来说，巨然与董源的绘画风格还是一致的。历史上巨然与荆浩、董源、关仝并称五代四大山水画家，后人多将“董巨”视之为南方山水画派之祖。
《秋山问道图》是一幅秋景山水画。画上主峰居上，几出画外，梳状山峦重重相拥，愈堆愈高，结构清楚，层次分明。山峰石少土多，给人一种温和厚重之感，与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风完全不同。画面中部，山间谷地，密林之中若隐若现有茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径相通。透过敞开的柴扉隐约地似可辨出茅屋中两老者相对论道，明净山色的渲染衬托出高士风采。画面下段，坡岸逶迤，树木婀娜多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，秋高气爽之感顿现心中。整个画面给人一种幽深、润朗的感觉，表现出宁静、安详、平和的静态美感。
因为作者是一个和尚，所以他深明禅理，并且是把这种禅理也带进了他的画中。这幅画虽然是在画高山密林，但给人的感觉却是墨气清丽、神清气爽、宁寂安详，能给人以禅机，让人有超乎尘世之感，这自是和尚心境空明的写照。北宋的沈括在《梦溪笔谈》中称巨然的绘画“巨然祖述源法，皆臻妙理。大体董巨画笔皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远视则景物粲然。幽情远思，如睹异境”。
在画法上，作者用长短披麻皴绘成大小面积的坡石，使江南土质松浑的质感表现得淋漓尽致；山头转折处重叠了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只用水墨烘染，显得清透生动；作者用淡墨烘染山体，在山的湿凹处飞落苔点，使江南的山显得气势空灵，生机流荡，质感十足。焦墨点苔是自然山石中丛树、灌木和杂草之类的精辟概括，可以起到画龙点睛的作用。自董、巨之后，点苔的艺术技法逐渐被广泛运用，形成山水画中“皴、擦、点、染”的技法程式。
此图绘山峦重重叠起，其下溪流清澈见底，山中有小路曲折蜿蜒。有茅舍数间，掩映于山坳深处。整幅画面意境闲雅，布局精密。
秋山问道图
巨然继承了董源山水画的“淡墨轻岚”，在意境上发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”的艺术风格，但却也有所创新。巨然笔下的山石，土复石隐，朴实、庄重而郁秀，他不求奇巧和青绿设色，而重在充分展现水墨技法，以粗而短的墨线作皴，圆浑的感觉确切地再现了江南湿润的气象。巨然喜欢在山顶绘矾头（山顶石块），借助这些石块的层叠互抱之势来表现山脉的转折走向，后人认为巨然的这一用笔胜过董源的“峰顶不工”。巨然所画树木常常是连成一片但又彼此顾盼的，给人一种生动的跳跃感。对风和水巨然也倾入了很大的功力，他借助蒲草、树木等随风摇曳的姿态来给人以水流风吹的清润之感。巨然肉透于骨的用笔手法超出了董源骨藏于肉的手法，使人感觉“平淡趣高”。不过总体来说，巨然与董源的绘画风格还是一致的。历史上巨然与荆浩、董源、关仝并称五代四大山水画家，后人多将“董巨”视之为南方山水画派之祖。
《秋山问道图》是一幅秋景山水画。画上主峰居上，几出画外，梳状山峦重重相拥，愈堆愈高，结构清楚，层次分明。山峰石少土多，给人一种温和厚重之感，与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风完全不同。画面中部，山间谷地，密林之中若隐若现有茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径相通。透过敞开的柴扉隐约地似可辨出茅屋中两老者相对论道，明净山色的渲染衬托出高士风采。画面下段，坡岸逶迤，树木婀娜多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，秋高气爽之感顿现心中。整个画面给人一种幽深、润朗的感觉，表现出宁静、安详、平和的静态美感。
因为作者是一个和尚，所以他深明禅理，并且是把这种禅理也带进了他的画中。这幅画虽然是在画高山密林，但给人的感觉却是墨气清丽、神清气爽、宁寂安详，能给人以禅机，让人有超乎尘世之感，这自是和尚心境空明的写照。北宋的沈括在《梦溪笔谈》中称巨然的绘画“巨然祖述源法，皆臻妙理。大体董巨画笔皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远视则景物粲然。幽情远思，如睹异境”。
在画法上，作者用长短披麻皴绘成大小面积的坡石，使江南土质松浑的质感表现得淋漓尽致；山头转折处重叠了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只用水墨烘染，显得清透生动；作者用淡墨烘染山体，在山的湿凹处飞落苔点，使江南的山显得气势空灵，生机流荡，质感十足。焦墨点苔是自然山石中丛树、灌木和杂草之类的精辟概括，可以起到画龙点睛的作用。自董、巨之后，点苔的艺术技法逐渐被广泛运用，形成山水画中“皴、擦、点、染”的技法程式。
此图绘山峦重重叠起，其下溪流清澈见底，山中有小路曲折蜿蜒。有茅舍数间，掩映于山坳深处。整幅画面意境闲雅，布局精密。
巨然继承了董源山水画的“淡墨轻岚”，在意境上发扬了董源“不装巧趣，皆得天真”的艺术风格，但却也有所创新。巨然笔下的山石，土复石隐，朴实、庄重而郁秀，他不求奇巧和青绿设色，而重在充分展现水墨技法，以粗而短的墨线作皴，圆浑的感觉确切地再现了江南湿润的气象。巨然喜欢在山顶绘矾头（山顶石块），借助这些石块的层叠互抱之势来表现山脉的转折走向，后人认为巨然的这一用笔胜过董源的“峰顶不工”。巨然所画树木常常是连成一片但又彼此顾盼的，给人一种生动的跳跃感。对风和水巨然也倾入了很大的功力，他借助蒲草、树木等随风摇曳的姿态来给人以水流风吹的清润之感。巨然肉透于骨的用笔手法超出了董源骨藏于肉的手法，使人感觉“平淡趣高”。不过总体来说，巨然与董源的绘画风格还是一致的。历史上巨然与荆浩、董源、关仝并称五代四大山水画家，后人多将“董巨”视之为南方山水画派之祖。
《秋山问道图》是一幅秋景山水画。画上主峰居上，几出画外，梳状山峦重重相拥，愈堆愈高，结构清楚，层次分明。山峰石少土多，给人一种温和厚重之感，与北方画派石体坚硬、气势雄强的画风完全不同。画面中部，山间谷地，密林之中若隐若现有茅屋数间，林麓间小径萦绕，曲径相通。透过敞开的柴扉隐约地似可辨出茅屋中两老者相对论道，明净山色的渲染衬托出高士风采。画面下段，坡岸逶迤，树木婀娜多姿，水边蒲草，被微风吹得轻轻摇摆，秋高气爽之感顿现心中。整个画面给人一种幽深、润朗的感觉，表现出宁静、安详、平和的静态美感。
因为作者是一个和尚，所以他深明禅理，并且是把这种禅理也带进了他的画中。这幅画虽然是在画高山密林，但给人的感觉却是墨气清丽、神清气爽、宁寂安详，能给人以禅机，让人有超乎尘世之感，这自是和尚心境空明的写照。北宋的沈括在《梦溪笔谈》中称巨然的绘画“巨然祖述源法，皆臻妙理。大体董巨画笔皆宜远观，其用笔甚草草，近视之几不类物象，远视则景物粲然。幽情远思，如睹异境”。
在画法上，作者用长短披麻皴绘成大小面积的坡石，使江南土质松浑的质感表现得淋漓尽致；山头转折处重叠了块块卵石（即矾头），不加皴笔，只用水墨烘染，显得清透生动；作者用淡墨烘染山体，在山的湿凹处飞落苔点，使江南的山显得气势空灵，生机流荡，质感十足。焦墨点苔是自然山石中丛树、灌木和杂草之类的精辟概括，可以起到画龙点睛的作用。自董、巨之后，点苔的艺术技法逐渐被广泛运用，形成山水画中“皴、擦、点、染”的技法程式。
此图绘山峦重重叠起，其下溪流清澈见底，山中有小路曲折蜿蜒。有茅舍数间，掩映于山坳深处。整幅画面意境闲雅，布局精密。
无关爱情高级简短文案/朋友圈文案[心]
01、平淡日子泛着光。
02、我的月亮永悬不落。
03、往前走，别回头。
04、不要紧山野都有雾灯。
05、天暗下来，你就是光。
06、你就是自己的神明。
07、来日方长何惧车遥马慢。
08、身在沟渠，仰望星空。
09、人来人往，勿失勿忘。
10、世界很烦，但你要很可爱。
11、不辜负生活，不迷失方向。
12、长期医嘱：保持释然。
13、昨日之深渊，今日之浅谈。
14、愿万千烟火，都奔你而来。
15、你偶尔可恶，永远可爱。
16、本来没有波澜，怪你过分期盼。
17、这世间荒芜，但浪漫不死。
18、错过了夕阳就别错过晚霞了。
19、面对热爱要不遗余力的喜欢。
20、希望有人觉得认识我是件幸运的事。
21、种自己的花，爱自己的宇宙。
22、多做有趣的事，少见无谓的人。
23、人的内心不种鲜花就长杂草。
24、明智的放弃胜过盲目的执着。
25、外向是生活所需，孤独是自我享受。
01、平淡日子泛着光。
02、我的月亮永悬不落。
03、往前走，别回头。
04、不要紧山野都有雾灯。
05、天暗下来，你就是光。
06、你就是自己的神明。
07、来日方长何惧车遥马慢。
08、身在沟渠，仰望星空。
09、人来人往，勿失勿忘。
10、世界很烦，但你要很可爱。
11、不辜负生活，不迷失方向。
12、长期医嘱：保持释然。
13、昨日之深渊，今日之浅谈。
14、愿万千烟火，都奔你而来。
15、你偶尔可恶，永远可爱。
16、本来没有波澜，怪你过分期盼。
17、这世间荒芜，但浪漫不死。
18、错过了夕阳就别错过晚霞了。
19、面对热爱要不遗余力的喜欢。
20、希望有人觉得认识我是件幸运的事。
21、种自己的花，爱自己的宇宙。
22、多做有趣的事，少见无谓的人。
23、人的内心不种鲜花就长杂草。
24、明智的放弃胜过盲目的执着。
25、外向是生活所需，孤独是自我享受。
✋热门推荐