#阅读#
《人的境遇》
1️⃣大众为什么不幸福?
“大众文化根深蒂固的难题在于普遍的不幸福。不幸福的一方面是由于劳动和消费之间难以取得平衡,另一方面是由于劳动动物坚持不懈地追求幸福,而这种幸福只有在生命过程的消耗和再生、痛苦和痛苦的释放之间达到完美的平衡时才能获得。”
2️⃣我们为什么不能止于“认识”,而要追求“思想”?
“思想和认识不是一回事。思想作为艺术品的源泉,无须转化和变形就表现在所有伟大哲学中,而我们获得和贮藏知识的认识过程的主要表现形式是科学。认识总是追求一个确定的目标,这个目标可以是为实际考虑所设的,也可以是“无用的好奇心”所激发的。”
3️⃣强力、暴力,和权力
“在人类生活的条件下,唯一可以取代权力的不是体力(它在权力面前无能为力),而是强力,是一个人可以单独用它来反对同伙,或者一个或少数几个人通过暴力手段的攫取而垄断的力量。但是暴力可以摧毁权力,却不能代替权力。强力和暴力的结合造成了历史上并不鲜见的强力与无权的政治联盟,大量无能的强力虽激烈汹涌却无益地消耗着自身,既留不下纪念碑和故事,更不足以记忆和载入史册。”
《人的境遇》
1️⃣大众为什么不幸福?
“大众文化根深蒂固的难题在于普遍的不幸福。不幸福的一方面是由于劳动和消费之间难以取得平衡,另一方面是由于劳动动物坚持不懈地追求幸福,而这种幸福只有在生命过程的消耗和再生、痛苦和痛苦的释放之间达到完美的平衡时才能获得。”
2️⃣我们为什么不能止于“认识”,而要追求“思想”?
“思想和认识不是一回事。思想作为艺术品的源泉,无须转化和变形就表现在所有伟大哲学中,而我们获得和贮藏知识的认识过程的主要表现形式是科学。认识总是追求一个确定的目标,这个目标可以是为实际考虑所设的,也可以是“无用的好奇心”所激发的。”
3️⃣强力、暴力,和权力
“在人类生活的条件下,唯一可以取代权力的不是体力(它在权力面前无能为力),而是强力,是一个人可以单独用它来反对同伙,或者一个或少数几个人通过暴力手段的攫取而垄断的力量。但是暴力可以摧毁权力,却不能代替权力。强力和暴力的结合造成了历史上并不鲜见的强力与无权的政治联盟,大量无能的强力虽激烈汹涌却无益地消耗着自身,既留不下纪念碑和故事,更不足以记忆和载入史册。”
#一天一部舞台剧##音乐剧泰坦尼克号#
这是一部关于人类被膨胀的野心反噬的文明纪实录,不像电影用Jack和Rose那么具体的爱情作为一场盛大悲剧的祭奠,这部剧网罗了更多的个体,也并不特别聚焦于哪个个体,而是用海难的上千名亲历者的情感故事拼凑成上千个切面,共同搭建了宏大叙事的多棱镜。
它基本还原了灾难发生前中后的事实,不刻意提炼出一条鲜明的矛盾主线,也并没有对问题根源做简单归因,虽然戏剧性相对冲淡,但是毫不妨碍悲剧感的传达,实际上,正是因为避免了失真的故事效果和鼓噪的情绪战术,它传达出的相对客观的信息更是发人深省。
从对11层楼高的、比作一座“漂浮的城市”的泰坦尼克号极尽赞美之辞,从龙骨夸到甲板,船员到乘客复沓的歌声交织在一起,成为一艘巨轮不可摇撼的荣光;到对面面观的群像刻画,一等舱资产阶级掌握世界、发号施令的权力,二等舱中产阶级的向上攀缘、探索新生的野心,三等舱充满好奇、渴望蜕变的梦想,上至船务人员的心照不宣,下至煤工向电报员袒露爱情的心声,在几组被观察的人群中淋漓尽致得展现出来,他们面貌各异,却都是不同形式的鲜活生命;到对工业奇迹夜郎自大式的盲目坚信、对权威一味的崇拜和屈从、对冰情警报的掉以轻心,乃至危机来临时欺上瞒下的鸵鸟精神、船长船副的互相推诿、阵脚大乱的调度无方、救生储备不足的猝不及防、寄希望于上天拯救的能动性缺失,三个小时的沉船倒计时,巨轮上承载的几千人迎来了结构性崩溃;到事已不可挽回时,妇孺在懵懂中完成了与家人的最后告别,丈夫们痛饮生命中的最后一杯酒,老夫妻挽手赴死、坚贞不渝,而造船工程师对“不可沉没”的愿景仍有执念。
舞台剧用文本的铺排和细描代替奇观展示,直到泰坦尼克号快速奔赴沉没的最后一刻,舞台选择让一切滔天的声响趋于宁静。面对1517条生命的消亡,小声的尖锐讽刺被包裹在一声巨大的叹息里,复杂的痛感沉入大海。
在音乐剧表演的层面,演员们并不过度追求声乐的技巧,而更多在意的是内容的释放,把声音作为情绪的容器,把唱腔作为演技的载体,对白和唱歌之间无缝切换、顺滑自然。 https://t.cn/Rp7D3M1
这是一部关于人类被膨胀的野心反噬的文明纪实录,不像电影用Jack和Rose那么具体的爱情作为一场盛大悲剧的祭奠,这部剧网罗了更多的个体,也并不特别聚焦于哪个个体,而是用海难的上千名亲历者的情感故事拼凑成上千个切面,共同搭建了宏大叙事的多棱镜。
它基本还原了灾难发生前中后的事实,不刻意提炼出一条鲜明的矛盾主线,也并没有对问题根源做简单归因,虽然戏剧性相对冲淡,但是毫不妨碍悲剧感的传达,实际上,正是因为避免了失真的故事效果和鼓噪的情绪战术,它传达出的相对客观的信息更是发人深省。
从对11层楼高的、比作一座“漂浮的城市”的泰坦尼克号极尽赞美之辞,从龙骨夸到甲板,船员到乘客复沓的歌声交织在一起,成为一艘巨轮不可摇撼的荣光;到对面面观的群像刻画,一等舱资产阶级掌握世界、发号施令的权力,二等舱中产阶级的向上攀缘、探索新生的野心,三等舱充满好奇、渴望蜕变的梦想,上至船务人员的心照不宣,下至煤工向电报员袒露爱情的心声,在几组被观察的人群中淋漓尽致得展现出来,他们面貌各异,却都是不同形式的鲜活生命;到对工业奇迹夜郎自大式的盲目坚信、对权威一味的崇拜和屈从、对冰情警报的掉以轻心,乃至危机来临时欺上瞒下的鸵鸟精神、船长船副的互相推诿、阵脚大乱的调度无方、救生储备不足的猝不及防、寄希望于上天拯救的能动性缺失,三个小时的沉船倒计时,巨轮上承载的几千人迎来了结构性崩溃;到事已不可挽回时,妇孺在懵懂中完成了与家人的最后告别,丈夫们痛饮生命中的最后一杯酒,老夫妻挽手赴死、坚贞不渝,而造船工程师对“不可沉没”的愿景仍有执念。
舞台剧用文本的铺排和细描代替奇观展示,直到泰坦尼克号快速奔赴沉没的最后一刻,舞台选择让一切滔天的声响趋于宁静。面对1517条生命的消亡,小声的尖锐讽刺被包裹在一声巨大的叹息里,复杂的痛感沉入大海。
在音乐剧表演的层面,演员们并不过度追求声乐的技巧,而更多在意的是内容的释放,把声音作为情绪的容器,把唱腔作为演技的载体,对白和唱歌之间无缝切换、顺滑自然。 https://t.cn/Rp7D3M1
#SEL践行者挑战赛
终于盼到这节课,真是刚需啊!
刚好遇到有事,家长课没得上,我就邀请唐唐给我们分享课上所学(其实想探口风)
妈妈:给我讲讲呗,我没赶上家长课。
唐唐:我们这么想玩手机,它实际上是满足了自己的某种需求。
妈妈:知道了又怎样呢?玩手机不就是为了好玩吗?
唐唐:不一定,有些人是为了快乐,有些是好奇,有些是打发无聊
妈妈:知道后那能怎么样呀?
唐唐:去看看,满足这份需求,还有没有其它可代替的方式?你就可以有更多的选择了。[强][强][强]
妈妈:好啊,那我们来试试分析,爸爸玩手机是满足啥?
唐唐:爸爸看手机总是看小帅,小美这些讲剧情的视频,你猜是满足他什么需求?
妈妈:可能是满足他对美好爱情的向往?
爸爸:不是啊,就是打发无聊时间而已。
唐唐:那满足打发无聊时间,还有什么其它选择吗?
爸爸:有啊,练字,散步,看书
妈妈:还可以做家务呀,陪孩子玩,盯孩子念英语
唐唐:哼!最后那项,不可以!不要用我去打发你的无聊,你忙你自己的事情吧[呲牙][呲牙]
妈妈:那你的蛋仔派对呢?满足什么需求呀?
唐唐:快乐呀
妈妈:有其它方式,可以满足这个需求吗?
唐唐:有很多,老师说了,用手机满足自己需求是可以的,注意玩的时间不要太长,不要沉迷。
有人帮我去这样引导孩子,妈妈特别放心省事呀!
终于盼到这节课,真是刚需啊!
刚好遇到有事,家长课没得上,我就邀请唐唐给我们分享课上所学(其实想探口风)
妈妈:给我讲讲呗,我没赶上家长课。
唐唐:我们这么想玩手机,它实际上是满足了自己的某种需求。
妈妈:知道了又怎样呢?玩手机不就是为了好玩吗?
唐唐:不一定,有些人是为了快乐,有些是好奇,有些是打发无聊
妈妈:知道后那能怎么样呀?
唐唐:去看看,满足这份需求,还有没有其它可代替的方式?你就可以有更多的选择了。[强][强][强]
妈妈:好啊,那我们来试试分析,爸爸玩手机是满足啥?
唐唐:爸爸看手机总是看小帅,小美这些讲剧情的视频,你猜是满足他什么需求?
妈妈:可能是满足他对美好爱情的向往?
爸爸:不是啊,就是打发无聊时间而已。
唐唐:那满足打发无聊时间,还有什么其它选择吗?
爸爸:有啊,练字,散步,看书
妈妈:还可以做家务呀,陪孩子玩,盯孩子念英语
唐唐:哼!最后那项,不可以!不要用我去打发你的无聊,你忙你自己的事情吧[呲牙][呲牙]
妈妈:那你的蛋仔派对呢?满足什么需求呀?
唐唐:快乐呀
妈妈:有其它方式,可以满足这个需求吗?
唐唐:有很多,老师说了,用手机满足自己需求是可以的,注意玩的时间不要太长,不要沉迷。
有人帮我去这样引导孩子,妈妈特别放心省事呀!
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