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汁源来之不易[冲刺][冲刺][冲刺]

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从向镛《无量寿佛》说开去//飞沙

        经几番折腾，终于以兰溪名家蔡志瀛巨幅山水人物画《五老图》（表现五老在古松林下作“琴棋书画”活动的一次雅集，计人物十人）与一位藏家达成易货交易，入手向镛的《无量寿佛》（138.5*40CM）。
        款识：无量寿佛。乙丑初夏，恭祝冬青道长七十寿。心印庐主向镛顿首拜。
        钤印：向镛之印（白朱文）、心印庐（朱文）。

         向镛传世作品以花鸟画居多，《无量寿佛》为首见人物画，具有重要的史料与艺术价值。
        向镛书法极佳，作画好为长款，往往题以自作诗或古人句，书体以楷行为主，无不洒脱自然。吾曾藏其独立书作《陆游诗四条屏》，一派晋人风度而含魏碑意趣，与其题款一样风神俊逸，全无同乡张大千书法的夸张造作，“鼓努为力”。此立轴以篆书题“无量寿佛”大字，笔法老到，线条遒劲，非偶然书篆者所能达，展示了向镛在篆书方面下的功夫，此亦为首见。

        这件立轴的珍贵之处，还在签条上写的有关生平文字，其中记叙了跟张大千的交往，尤为难得。全文如下：
        向镛无量寿佛图轴。字金甫，号蔗公，又号心印庐主。系旗人，居川。张大千从川初入沪、杭，即其携来，后因故失和。书诗印画均佳，图录近代名画大观。画兰竹，一时圣手。浙江、上海、南京博物馆均有藏品。

        这段文字，提供了我脑子里前所不备的资料：一、张大千是向镛带到“大千世界”（上海、杭州）来的。二、两人“因故失和”，这一点对理解向镛晚景凄惨很重要。我们不妨想象，如果两人不闹翻，以张大千后来的影响力，一路提携（反哺）向镛，则向镛亦必能锦衣玉食，何至于落魄到栖身兰溪路边凉亭、贫病而死？顺着这一点推测，他们的“失和”，原因必有向镛身上的文人傲气作怪。向镛生于1885年，比张大千长14岁，自然出来闯荡早，他是把后者当小兄弟带出蜀地的。从传世的多件两人合作作品看，他们之间有过一段“咏棠棣之诗,邕邕如,怡怡如”的快乐时光。可是张大千聪明过人，不但画艺卓越，情商更是爆表。他善于交际名流与炒作自我，在政界军界来往穿梭、左右逢源，很快立足大码头，大展影响。向镛似乎比较清高，除了看不惯张大千的做派，难免对他的成功于心酸酸，“羡慕嫉妒恨”。他没有那么大的格局。两人三观不同，矛盾自然就不可避免了。张大千后来名满天下，所到之处，鲜花美女簇拥，向镛这个小老乡的遭遇，哪里还会有心情与时间去关注？

        忽然想到海宁市博物馆收藏的向镛山水画《海宁观潮图》，便找出网络照片（图七）。此画上部三分之二篇幅表现潮水，作空中俯瞰构图，白潮一弧，斜角展开；下部平远表现市井风貌。两部分形成疏与密、浓与淡、多与少、宽与窄的对比，匠心独运而笔触工细，堪称不可多得的杰作。以前没有细看此图，这次放大了看，看清了裱边上有大收藏家钱镜塘的题跋：
        向金甫海宁观潮图真迹。钱氏数青草堂珍藏寓贤文物（右上）
        向鏞，字金甫，號蔗公。蜀川人，僑寓杭州。工寫蘭竹花卉，偶寫山水，亦稱不俗，旁及金石治印之學，得秦漢遺法。兼工詩，常往還於海寧硖石間，交游甚廣，與海昌士人時向（相）唱和，極负時誉。後學钱鏡塘謹誌（左下）

        可见钱镜塘对向镛是非常推崇的。我曾着力追寻向镛生平，白云苍狗，终难捕捉，认定他是一个天才型的浪子艺术家，于文学擅诗，临场题咏，了无挂碍；于绘画则山水、人物、花鸟无所不能；于金石亦称高手，自用印古意盎然，估计皆为自己奏刀者。奈命途多舛，虽曾“极负时誉”，怎抵俗浪滔滔淹埋？终致其名不彰，百年之下，吾甚为其不平耳。

                   2023.11.17—19