#青岛作家杨志军获茅盾文学奖# 【#第十一届矛盾文学奖在茅盾故里举行#，青岛作家杨志军等5人获奖】11月19日晚，“2023中国文学盛典·茅盾文学奖之夜”在茅盾故里浙江桐乡乌镇举行。第十一届茅盾文学奖获奖作家杨志军、乔叶、刘亮程、孙甘露、东西在盛典上受奖，荣膺中国文学最高荣誉。
作为中国最重要的文学奖项之一，四十余年来，茅盾文学奖高扬社会主义文艺思想，引领时代风气之先，持续奖掖中国当代文学杰出作家作品，见证了中国当代文学恢宏的发展历程。“2023中国文学盛典·茅盾文学奖之夜”凸显长篇小说这一文体在新时代人民精神生活中的地位与尊严，彰显茅盾文学奖这一国家级奖项的导向性与权威性。
盛典现场，大屏幕上庄重公布第十一届茅盾文学奖五部获奖作品即杨志军的《雪山大地》、乔叶的《宝水》、刘亮程的《本巴》、孙甘露的《千里江山图》和东西的《回响》的授奖辞。五位获奖作家先后领奖并发表获奖感言。
《雪山大地》授奖辞：《雪山大地》，追求大地般的重量和雪山般的质感。青藏高原上汉藏两个家庭相濡以沫的交融，铸就了一座中华民族共同体意识的丰碑。在对山川、生灵、草木一往情深的凝望和咏叹中，人的耕耘建设，生死歌哭被理想之光照亮。沧桑正大，灵动精微，史诗般美学风范，反映着中国式现代化的宏伟历程。
杨志军：写作者的另一个名字，就是永远的攀登者
此时此刻，此情此景，让我难以言表。
我出生在一个雪山和草原连绵不绝的地方，那里是长江、黄河、澜沧江的源头。山的挺拔，水的清澈，地的辽阔，以及孤远而沉默的生活，几乎占据了我童年的全部记忆。后来，我来到山东青岛，站在零海拔的滩涂，仰望高海拔的故乡，肃然而清晰的凝望中，是青藏高原的当下崛起。
《雪山大地》这部作品，便是从苍茫记忆中抽取而出的山的一石，水的一浪，地的一角。我想用父辈们的荣光唤醒我们的理想，用拓荒者的篝火映亮今天的夜空，用历史的脚印延伸时代的步伐，以此来关照人性的丰饶与光芒。
我知道此生的文学义务，就是建树关于 " 人 " 的理想，建树关于生死、荣辱、爱恨、美丑的人性坐标，为此我喜欢精确到位的现实主义，喜欢情绪饱满的理想主义，也喜欢直面人类精神危机的现代主义。一个人的历史是国家历史的一部分，一个人的精神是时代精神的一部分，一个人的情怀是民族情怀的一部分。写作者的精神纬度决定了其作品的优劣高低，对登高望远的热爱时刻伴随着我们对陨落与滑坡的警惕。写作者的另一个名字就是，永远的攀登者。
《宝水》授奖辞：乔叶的《宝水》，风行水上，自然成文，映照着“山乡巨变”。移步换景的风俗风情与豆棚瓜架的倾心絮语，涵容着传统中国深厚绵延的伦常智慧和新时代方生方长、朝气蓬勃的新观念、新情感、新经验在创造新生活的实践和人的精神成长中，构造融汇传统与现代、内心与外在的艺术形态，为乡土书写打开了新的空间。
乔叶：我要由衷地感谢故乡、生活和时代
我出生在河南的一个小村庄，我的写作之路也是从河南开始的。
迄今为止，我的写作之路已经走了三十年。作为一个乡村之子，三十年里，对于故乡，我有一个渐渐远离又徐徐回归的漫长过程。
这个漫长过程让我终于认识到：无论身在何方，故乡的土地和土气都如影随形地拥抱着我，是我命中注定的精神基因和心灵滋养。故乡拥抱着我，时代拥抱着故乡。
我一直认为，作家和时代就是浪花和大海、庄稼和土地的关系。弱水三千，取一瓢饮，这一瓢水必然是时代的成分。《宝水》就是我取到的这一瓢水。
整个创作期用了七八年，其间我经常做的事是 " 跑村 " 和 " 泡村 "。" 跑村 " 是去看尽量多的乡村样本，这意味着素材的广度，" 泡村 " 是比较专注地跟踪几个村的变化，这意味着素材的深度。
" 跑村 " 和 " 泡村 " 让我真正深入到了生活内部，从而得到了丰厚回报：生活把它迷人的光芒与气息深融密织在作品的质地中。
在生活现场我也深切地感受到了一种巨大的力量，这力量能修改成见，也能赋予新见。我要由衷地感谢故乡、生活和时代。
《本巴》授奖辞：刘亮程的《本巴》，向《江格尔》致敬，在创造性转化与创新性发展中证明多元一体的中华文化美美与共的活力。融史诗、童话、寓言为一体，在咏唱与讲述的交响中以飘风奔马、如梦如幻的想象展现恢宏绚烂的诗性境界。对天真童年的追念和对时间的思辨，寄托着人类返朴归真的共同向往。
刘亮程：以梦和虚构之力护爱这个世界的真实
后父是乡村说书人，自小我听故事长大。我也有幸倾听到江格尔齐说唱史诗。
在《本巴》的扉页上，印有 " 谨以此书向蒙古族英雄史诗江格尔致敬 "，它同时也致敬我生活的这块土地上各民族优秀的文化精神，我的写作深受其滋养。
写《本巴》时，我面对着一场来自有童年被人追赶的梦，我在那样惊恐的梦中一次次地飞了起来。《本巴》是一场梦中的飞翔。把梦中的厄运在梦中解决，让梦安稳地度过长夜，这正是写作《本巴》的初衷。
文学是做梦的艺术，以梦和虚构之力护爱这个世界的真实。我喜欢小说中哈日王这个孩童，他长着一只大人的世故之眼和一只孩童的天真之眼。文学也许正是那只天真的孩童之眼。这个世界，即使被大人看过无数遍，也永远需要用孩子的天真之眼再看一遍，这是文学对人类初心的观照。
《千里江山图》授奖辞：孙甘露的《千里江山图》是理想和英雄的风雅颂，革命者以信仰、纯真和勇气高举起冲破黑暗的火炬，对城市空间的凝视和摹写，寄寓着对江山与人民的挚爱和忠诚。叙事明暗交错，光影流转，节奏急管繁弦，在静与动的辩证中保持着沉思与抒情的舒朗开阔，为革命历史题材写作传统展开了新的艺术向度。
孙甘露：那些为理想付出生命的人，才值得后人永久记忆
这部小说讲述的故事发生于九十年前的一九三三年，正是在那一年，茅盾先生在上海出版了他的长篇小说《子夜》。
那个风云际会、艰苦卓绝的时代，深刻地影响了其后近百年的中国历史，也影响并塑造了中国现当代文学的历史。我们这些后来者正是沐浴在它璀璨的星空下。
《千里江山图》是关于理想和牺牲的，也是关于秘密和情感、遗忘和记忆的。它源自那个令人难忘的时代，也源自我的出生地上海，我时常会想，我有机会在此生活，工作，已经是莫大的犒赏。
写作引领我们反思我们所拥有的一切，也令我们想象我们未曾拥有的。两者彼此审视，相互交融，令我们体会到，一生也只是历史长河中的一瞬。就像历史学家常说的那样，荣耀很快就会消失的。而那些为理想付出生命的人，才是值得后人永久记忆。
《回响》授奖辞：东西的 《回响》，以富于认识和表现能力的艺术形式，探索当代城市生活的精神状况。在社会与家庭双线并进的结构中，抽丝剥茧、洞幽烛微，呈露和整理人心与人性的复杂缠绕。现实与心理、幻觉与真相、困顿与救赎，冲突的对话构成灵魂的戏剧，有力地求证和确认我们生活的基石：真实、理解、爱和正义。
东西：创作也需要自然生长
十多年前我就想写一部关于情感推理的长篇小说，但我的认知水平还不足以让我动笔，写作不仅是技术问题，还包括你的历练，包含你的命运以及由命运刺激而成的思想，仿佛煲汤，得用文火慢慢熬。不着急，创作也需要自然生长。
所以，我要感谢命运的赐予，感谢那些撞击我心灵的事件，感谢让我产生《回响》创作灵感的人们，并感谢这部作品的共鸣者与欣赏者。
如果你张开每个毛孔时刻感知风雨雷电，就会在心灵里找到现实，在罪里找到罚，在逃避里找到责任，在猜疑中找到信任，在内疚中找到爱。
生活的复杂性需要复杂的写作技术去照亮。我想我正走在这条写作的道路上。
值得一提的是，活动特别邀请五位获奖作家的责任编辑和他们一同在特制的书形装置上摁下手印，将编辑从幕后推向台前，体现出对“幕后英雄”的崇高敬意。手印随后将汇成一幅长卷，并送往茅盾纪念馆和浙江文学馆，进行收藏和展示。（半岛全媒体记者 孟秀丽）
作为中国最重要的文学奖项之一，四十余年来，茅盾文学奖高扬社会主义文艺思想，引领时代风气之先，持续奖掖中国当代文学杰出作家作品，见证了中国当代文学恢宏的发展历程。“2023中国文学盛典·茅盾文学奖之夜”凸显长篇小说这一文体在新时代人民精神生活中的地位与尊严，彰显茅盾文学奖这一国家级奖项的导向性与权威性。
盛典现场，大屏幕上庄重公布第十一届茅盾文学奖五部获奖作品即杨志军的《雪山大地》、乔叶的《宝水》、刘亮程的《本巴》、孙甘露的《千里江山图》和东西的《回响》的授奖辞。五位获奖作家先后领奖并发表获奖感言。
《雪山大地》授奖辞：《雪山大地》，追求大地般的重量和雪山般的质感。青藏高原上汉藏两个家庭相濡以沫的交融，铸就了一座中华民族共同体意识的丰碑。在对山川、生灵、草木一往情深的凝望和咏叹中，人的耕耘建设，生死歌哭被理想之光照亮。沧桑正大，灵动精微，史诗般美学风范，反映着中国式现代化的宏伟历程。
杨志军：写作者的另一个名字，就是永远的攀登者
此时此刻，此情此景，让我难以言表。
我出生在一个雪山和草原连绵不绝的地方，那里是长江、黄河、澜沧江的源头。山的挺拔，水的清澈，地的辽阔，以及孤远而沉默的生活，几乎占据了我童年的全部记忆。后来，我来到山东青岛，站在零海拔的滩涂，仰望高海拔的故乡，肃然而清晰的凝望中，是青藏高原的当下崛起。
《雪山大地》这部作品，便是从苍茫记忆中抽取而出的山的一石，水的一浪，地的一角。我想用父辈们的荣光唤醒我们的理想，用拓荒者的篝火映亮今天的夜空，用历史的脚印延伸时代的步伐，以此来关照人性的丰饶与光芒。
我知道此生的文学义务，就是建树关于 " 人 " 的理想，建树关于生死、荣辱、爱恨、美丑的人性坐标，为此我喜欢精确到位的现实主义，喜欢情绪饱满的理想主义，也喜欢直面人类精神危机的现代主义。一个人的历史是国家历史的一部分，一个人的精神是时代精神的一部分，一个人的情怀是民族情怀的一部分。写作者的精神纬度决定了其作品的优劣高低，对登高望远的热爱时刻伴随着我们对陨落与滑坡的警惕。写作者的另一个名字就是，永远的攀登者。
《宝水》授奖辞：乔叶的《宝水》，风行水上，自然成文，映照着“山乡巨变”。移步换景的风俗风情与豆棚瓜架的倾心絮语，涵容着传统中国深厚绵延的伦常智慧和新时代方生方长、朝气蓬勃的新观念、新情感、新经验在创造新生活的实践和人的精神成长中，构造融汇传统与现代、内心与外在的艺术形态，为乡土书写打开了新的空间。
乔叶：我要由衷地感谢故乡、生活和时代
我出生在河南的一个小村庄，我的写作之路也是从河南开始的。
迄今为止，我的写作之路已经走了三十年。作为一个乡村之子，三十年里，对于故乡，我有一个渐渐远离又徐徐回归的漫长过程。
这个漫长过程让我终于认识到：无论身在何方，故乡的土地和土气都如影随形地拥抱着我，是我命中注定的精神基因和心灵滋养。故乡拥抱着我，时代拥抱着故乡。
我一直认为，作家和时代就是浪花和大海、庄稼和土地的关系。弱水三千，取一瓢饮，这一瓢水必然是时代的成分。《宝水》就是我取到的这一瓢水。
整个创作期用了七八年，其间我经常做的事是 " 跑村 " 和 " 泡村 "。" 跑村 " 是去看尽量多的乡村样本，这意味着素材的广度，" 泡村 " 是比较专注地跟踪几个村的变化，这意味着素材的深度。
" 跑村 " 和 " 泡村 " 让我真正深入到了生活内部，从而得到了丰厚回报：生活把它迷人的光芒与气息深融密织在作品的质地中。
在生活现场我也深切地感受到了一种巨大的力量，这力量能修改成见，也能赋予新见。我要由衷地感谢故乡、生活和时代。
《本巴》授奖辞：刘亮程的《本巴》，向《江格尔》致敬，在创造性转化与创新性发展中证明多元一体的中华文化美美与共的活力。融史诗、童话、寓言为一体，在咏唱与讲述的交响中以飘风奔马、如梦如幻的想象展现恢宏绚烂的诗性境界。对天真童年的追念和对时间的思辨，寄托着人类返朴归真的共同向往。
刘亮程：以梦和虚构之力护爱这个世界的真实
后父是乡村说书人，自小我听故事长大。我也有幸倾听到江格尔齐说唱史诗。
在《本巴》的扉页上，印有 " 谨以此书向蒙古族英雄史诗江格尔致敬 "，它同时也致敬我生活的这块土地上各民族优秀的文化精神，我的写作深受其滋养。
写《本巴》时，我面对着一场来自有童年被人追赶的梦，我在那样惊恐的梦中一次次地飞了起来。《本巴》是一场梦中的飞翔。把梦中的厄运在梦中解决，让梦安稳地度过长夜，这正是写作《本巴》的初衷。
文学是做梦的艺术，以梦和虚构之力护爱这个世界的真实。我喜欢小说中哈日王这个孩童，他长着一只大人的世故之眼和一只孩童的天真之眼。文学也许正是那只天真的孩童之眼。这个世界，即使被大人看过无数遍，也永远需要用孩子的天真之眼再看一遍，这是文学对人类初心的观照。
《千里江山图》授奖辞：孙甘露的《千里江山图》是理想和英雄的风雅颂，革命者以信仰、纯真和勇气高举起冲破黑暗的火炬，对城市空间的凝视和摹写，寄寓着对江山与人民的挚爱和忠诚。叙事明暗交错，光影流转，节奏急管繁弦，在静与动的辩证中保持着沉思与抒情的舒朗开阔，为革命历史题材写作传统展开了新的艺术向度。
孙甘露：那些为理想付出生命的人，才值得后人永久记忆
这部小说讲述的故事发生于九十年前的一九三三年，正是在那一年，茅盾先生在上海出版了他的长篇小说《子夜》。
那个风云际会、艰苦卓绝的时代，深刻地影响了其后近百年的中国历史，也影响并塑造了中国现当代文学的历史。我们这些后来者正是沐浴在它璀璨的星空下。
《千里江山图》是关于理想和牺牲的，也是关于秘密和情感、遗忘和记忆的。它源自那个令人难忘的时代，也源自我的出生地上海，我时常会想，我有机会在此生活，工作，已经是莫大的犒赏。
写作引领我们反思我们所拥有的一切，也令我们想象我们未曾拥有的。两者彼此审视，相互交融，令我们体会到，一生也只是历史长河中的一瞬。就像历史学家常说的那样，荣耀很快就会消失的。而那些为理想付出生命的人，才是值得后人永久记忆。
《回响》授奖辞：东西的 《回响》，以富于认识和表现能力的艺术形式，探索当代城市生活的精神状况。在社会与家庭双线并进的结构中，抽丝剥茧、洞幽烛微，呈露和整理人心与人性的复杂缠绕。现实与心理、幻觉与真相、困顿与救赎，冲突的对话构成灵魂的戏剧，有力地求证和确认我们生活的基石：真实、理解、爱和正义。
东西：创作也需要自然生长
十多年前我就想写一部关于情感推理的长篇小说，但我的认知水平还不足以让我动笔，写作不仅是技术问题，还包括你的历练，包含你的命运以及由命运刺激而成的思想，仿佛煲汤，得用文火慢慢熬。不着急，创作也需要自然生长。
所以，我要感谢命运的赐予，感谢那些撞击我心灵的事件，感谢让我产生《回响》创作灵感的人们，并感谢这部作品的共鸣者与欣赏者。
如果你张开每个毛孔时刻感知风雨雷电，就会在心灵里找到现实，在罪里找到罚，在逃避里找到责任，在猜疑中找到信任，在内疚中找到爱。
生活的复杂性需要复杂的写作技术去照亮。我想我正走在这条写作的道路上。
值得一提的是，活动特别邀请五位获奖作家的责任编辑和他们一同在特制的书形装置上摁下手印，将编辑从幕后推向台前，体现出对“幕后英雄”的崇高敬意。手印随后将汇成一幅长卷，并送往茅盾纪念馆和浙江文学馆，进行收藏和展示。（半岛全媒体记者 孟秀丽）
我不知道该怎么说
但是当妹妹在因为支气管肺炎入院的第二天
跟了我们两年多的阿姨跟我说家里老人意外摔伤要赶紧回去
我百爪挠心
一方面因为老大在家老二在医院分身乏术
一方面有些担忧老人家的身体
我急忙离开了医院
赶回家安排“突发事件”
后得知阿姨前一天在家跟我妈妈起了冲突
我妈本来只是来上海看看孙女们
计划都要走的因为孩子生病不得不多留几天
无论因为何种原因阿姨跟我请了辞
我都挺舍不得的
她是我从月子中心带来上海的阿姨
从姐姐出生第一天就照顾她
一直到前两天姐姐两岁半妹妹十个月
我直到现在都还清晰地记得她答应我一起来上海的那天
我是有多开心的跟我先生说了这个喜讯
找一个靠谱的可以信任的阿姨真的不容易
也是因为她我才能在姐姐五个月的时候那么快的回归职场
我一工作起来真的家里都顾不上的那种
我还是很感激阿姨这两年多的付出
但是在这个节骨眼上请辞
我真的也不知道该怎么表达这五味杂成的感觉
虽说是不可能陪伴我们一辈子
但是想着姐妹俩如此信任和依赖的人
我一边“吃醋”一边欣慰
但终究我们还是走到了这一步
我不会因为过去三个月的一些相处上不顺心事情抹灭她的“功劳”
用朋友的话说阿姨某些行为也都是我自己惯的
哎…罢了…
人入中年就会有这样那样的意外
兵来将挡 水来土掩吧
否则…还能怎么样呢…
#混血宝宝##育儿嫂##二胎妈妈#
但是当妹妹在因为支气管肺炎入院的第二天
跟了我们两年多的阿姨跟我说家里老人意外摔伤要赶紧回去
我百爪挠心
一方面因为老大在家老二在医院分身乏术
一方面有些担忧老人家的身体
我急忙离开了医院
赶回家安排“突发事件”
后得知阿姨前一天在家跟我妈妈起了冲突
我妈本来只是来上海看看孙女们
计划都要走的因为孩子生病不得不多留几天
无论因为何种原因阿姨跟我请了辞
我都挺舍不得的
她是我从月子中心带来上海的阿姨
从姐姐出生第一天就照顾她
一直到前两天姐姐两岁半妹妹十个月
我直到现在都还清晰地记得她答应我一起来上海的那天
我是有多开心的跟我先生说了这个喜讯
找一个靠谱的可以信任的阿姨真的不容易
也是因为她我才能在姐姐五个月的时候那么快的回归职场
我一工作起来真的家里都顾不上的那种
我还是很感激阿姨这两年多的付出
但是在这个节骨眼上请辞
我真的也不知道该怎么表达这五味杂成的感觉
虽说是不可能陪伴我们一辈子
但是想着姐妹俩如此信任和依赖的人
我一边“吃醋”一边欣慰
但终究我们还是走到了这一步
我不会因为过去三个月的一些相处上不顺心事情抹灭她的“功劳”
用朋友的话说阿姨某些行为也都是我自己惯的
哎…罢了…
人入中年就会有这样那样的意外
兵来将挡 水来土掩吧
否则…还能怎么样呢…
#混血宝宝##育儿嫂##二胎妈妈#
这几天看青京赛，要说评委点评的话，我就觉得尚慧敏尚老太太的点评，那才是真的京戏表演点评。她昨天点评本门尚派那孩子演的乾坤福寿境产子那段表演，直接了当：
咱们家这段戏，卖的是什么？卖的就是这段跑圆场[太开心]。然后，跟你说，这个圆场，咱们祖师爷（她爷爷）是怎么跑的，要领是什么，裉节儿是什么，怎么跑才是真到位，你又是怎么跑的，你跑的哪儿不对……
一出戏一场戏一段戏，你卖的是什么，这是京戏的本质，值钱就值在这上面。其他的虚头巴脑的什么人物是咋回事之类的，不能说没有，老先生们肯定讲究此人物跟彼人物的差异，同一人物比如诸葛亮，三顾茅庐的他跟五丈原的他，肯定不一样演。但这是虚头巴脑的，老先生们真讲究的是我用什么样的能卖的玩意儿去表现这个人——否则，你跟我说什么表情要凝重还是轻松，你当观众是白痴，民国时他们花一个大洋买张票，是来看你梅兰芳马连良们表情来的？
马先生当年拍电影《秦香莲》，演配角，王延龄老丞相，一老年宰相，配角，戏份不多。但他就给这么个配角的下场，就是背着身走出舞台，设计了八个不同的下场方式，从背影表现到台步，每次下场的步法步态身姿都不一样。
这就是卖的，一个配角，他的技法卖点在哪里？否则，人家观众为啥要因为你马连良演个配角就得多花好多钱看这出戏？
咱们家这段戏，卖的是什么？卖的就是这段跑圆场[太开心]。然后，跟你说，这个圆场，咱们祖师爷（她爷爷）是怎么跑的，要领是什么，裉节儿是什么，怎么跑才是真到位，你又是怎么跑的，你跑的哪儿不对……
一出戏一场戏一段戏，你卖的是什么，这是京戏的本质，值钱就值在这上面。其他的虚头巴脑的什么人物是咋回事之类的，不能说没有，老先生们肯定讲究此人物跟彼人物的差异，同一人物比如诸葛亮，三顾茅庐的他跟五丈原的他，肯定不一样演。但这是虚头巴脑的，老先生们真讲究的是我用什么样的能卖的玩意儿去表现这个人——否则，你跟我说什么表情要凝重还是轻松，你当观众是白痴，民国时他们花一个大洋买张票，是来看你梅兰芳马连良们表情来的？
马先生当年拍电影《秦香莲》，演配角，王延龄老丞相，一老年宰相，配角，戏份不多。但他就给这么个配角的下场，就是背着身走出舞台，设计了八个不同的下场方式，从背影表现到台步，每次下场的步法步态身姿都不一样。
这就是卖的，一个配角，他的技法卖点在哪里？否则，人家观众为啥要因为你马连良演个配角就得多花好多钱看这出戏？
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