风水知识：聪明人买别墅必背知识！轻松避开禁忌
好的风水对家庭来说非常重要，毕竟是长期居住的场所，特别是别墅那么大的空间，若能有好的风水，一方面可以提升人的运势，另一方面也可以让人心情愉悦。那么，别墅装修风水有哪些需要注意的地方呢?比如别墅院子什么树风水好?应该种植哪些花草植物?空间设计有什么需要规避的地方?
别墅装修风水知识一：庭院
前院是“财”，庭院应该保持清洁，可以不豪华艳丽，但一定要有花草植物，适量即可，庭院的地面不能有青苔湿气。白虎方不能种植大树(伤妻儿)，也不要摆放花架(白虎去，琐碎事多)。少放一些石头、沙石、木屑杂物等。庭院右方不能安放洗衣机，洗衣机会影响呼吸，庭院右边不可建卫生间，仓库(谓之虎，小孩难教)。
别墅装修风水知识二：客厅
客厅应该设计在别墅最前方，穿过南侧花园进入大门后则先见客厅，而厨房、卧室以及其他功能空间应该在客厅后方。空间设计配置颠倒，则是退财的格局，容易使财气走下滑坡。即使从居住者体验经验来讲，客厅是公共空间，无论是待客或家人相聚，都应该以客厅为活动空间，设在前方是最合适的。
别墅装修风水知识三：厨房
厨房不适宜与大门相对，厨房在选择上应该避免以下三点：
第一：最好不要选择不规则的空间作为厨房，会影响家人健康，这是最需要避忌的。
第二：厨房不宜与大门相对，因为厨房有财运的象征，大门则是理气的入口，也是家人进出必过的，厨房相对着大门，会造成财气外露，是损财的。
第三：厨房最好不要安置在主卧旁边，在风水学中，厨房是属于阴的区域，长期接近，容易影响到家人的脾气变得阴森，个性也随之变得深沉，会造成家宅不稳定。
别墅装修风水知识四：卧室
卧室形状选择方正为合适，不宜选择斜边或多角形状的空间作为卧室。斜边形卧室会使人产生视线上的错觉，多角形卧室则会造成压迫感，长期下来，会增加人的精神负担，久而久之容易带来疾病或发生意外。
睡觉时应该讲究安全及安静的环境，房门是进出卧室必经之路，因此房门不能对着床，会让睡在床上的人容易缺乏安全感，同时有损健康。
风水不对，努力白费!所以我们在装修的时候尽可能的顺应风水的一些讲究，各方面加强我们个人和家庭的健康与运势。
好的风水对家庭来说非常重要，毕竟是长期居住的场所，特别是别墅那么大的空间，若能有好的风水，一方面可以提升人的运势，另一方面也可以让人心情愉悦。那么，别墅装修风水有哪些需要注意的地方呢?比如别墅院子什么树风水好?应该种植哪些花草植物?空间设计有什么需要规避的地方?
别墅装修风水知识一：庭院
前院是“财”，庭院应该保持清洁，可以不豪华艳丽，但一定要有花草植物，适量即可，庭院的地面不能有青苔湿气。白虎方不能种植大树(伤妻儿)，也不要摆放花架(白虎去，琐碎事多)。少放一些石头、沙石、木屑杂物等。庭院右方不能安放洗衣机，洗衣机会影响呼吸，庭院右边不可建卫生间，仓库(谓之虎，小孩难教)。
别墅装修风水知识二：客厅
客厅应该设计在别墅最前方，穿过南侧花园进入大门后则先见客厅，而厨房、卧室以及其他功能空间应该在客厅后方。空间设计配置颠倒，则是退财的格局，容易使财气走下滑坡。即使从居住者体验经验来讲，客厅是公共空间，无论是待客或家人相聚，都应该以客厅为活动空间，设在前方是最合适的。
别墅装修风水知识三：厨房
厨房不适宜与大门相对，厨房在选择上应该避免以下三点：
第一：最好不要选择不规则的空间作为厨房，会影响家人健康，这是最需要避忌的。
第二：厨房不宜与大门相对，因为厨房有财运的象征，大门则是理气的入口，也是家人进出必过的，厨房相对着大门，会造成财气外露，是损财的。
第三：厨房最好不要安置在主卧旁边，在风水学中，厨房是属于阴的区域，长期接近，容易影响到家人的脾气变得阴森，个性也随之变得深沉，会造成家宅不稳定。
别墅装修风水知识四：卧室
卧室形状选择方正为合适，不宜选择斜边或多角形状的空间作为卧室。斜边形卧室会使人产生视线上的错觉，多角形卧室则会造成压迫感，长期下来，会增加人的精神负担，久而久之容易带来疾病或发生意外。
睡觉时应该讲究安全及安静的环境，房门是进出卧室必经之路，因此房门不能对着床，会让睡在床上的人容易缺乏安全感，同时有损健康。
风水不对，努力白费!所以我们在装修的时候尽可能的顺应风水的一些讲究，各方面加强我们个人和家庭的健康与运势。
张艺谋在奥运会前后被人称为「国师」，很显然，这是一句嘲讽。但是这么多年过去，他不断抛出自己的作品，似乎「国师」这个词也变得没有那么讨厌了。
在《影》开拍之前，我看人物和剧情大纲就知道，这次张艺谋又回归到了正常峰值。以他每部电影的波动来看，一部烂片一部经典，几乎就是这样的脚印不会错。很多人说，《影》很像《英雄》，但是我觉得大不相同。
《影》呈现给所有人最直观的感受就是传统中国风，山水画的视觉效果。张艺谋自己解释说，这不是黑也不是白。而是介于中间的一种颜色。
其实很多人对于「中国风」并没有一个标准的定义，也没有自己独到的审美见解，大概是只要见到类似的风格就会觉得很美。特别是只要有「留白」和「云烟」，那就只能是中国的。这样的观众群体，对与「国师」来说，那还不是手到擒来。《影》就是这样一部作品。
摄影师出身的张艺谋，仔细看他的每一部电影都会觉得色彩很到位。这是他的的专业课，从红高粱开始，就有了这种让你过目不忘的色彩美学，到了《英雄》更是发挥到了极致，只不过在《英雄》里，有点过于浮夸，一片红一片绿，在当年没有经过审美熏陶的观众看来，这是无法接受的事实。也就不难解释，为什么《英雄》的评分这几年逐渐上涨。
到了《影》，明显克制了很多。全片几乎一个色调，仔细看会发现，连血的颜色都不是鲜红，牙齿也不是白色。也许你说不上来好在哪儿？但这确实要比《英雄》更容易让人接受。
有人说《影》的格局太小，这反倒是一种进步。张艺谋从艺术片出走之后的商业片，都奔着大格局去了。《英雄》、《金陵十三钗》莫不是如此，但是格局大，故事却讲述得不够透彻。在如今的《影》里，格局就小了很多，几个简单的人物，几个简单的场景。来回反复穿插，没有规模宏大的群演，没有声势浩大的体操表演。反而让人看得很流畅，特别是最后的反转，已经很是标准好莱坞化，不管从哪方面来讲，这都是如今的观众更容易接受的类型。
看张艺谋电影，最开心的一件事其实就是看他的种种“发明创造”。
这其实是电影里很常见的一种现象。对于科幻片，将时代放在未来，那里面出现各种天马行空的黑科技都不会有任何违和。在古装片里，出现各种奇装异服和兵器，大家也能接受。毕竟那都是距离我们遥远的时代，无从可考。就算有史学家站出来纠正，大家也不会理会，并且以「这是电影」打回去。
在别的电影里，“发明创造”仅仅只是道具，或者为了好笑。而张艺谋的这种「发明创造」，完全就是为了视觉美感。比如《英雄》里的万箭齐发，比如《长城》里各种体操表演式的战斗，比如《影》里的太极图、“伞刀”和潜水氧气瓶。
“伞刀”这种兵器也就算了，毕竟冷兵器时代大家没见过也就算了。且不说那个时代的锻造工艺是否已经达到这种程度，以及开关一开就能以告诉飞出去。以及两把伞的重合可以将人向前高速运行，完全不考虑肉身在里面是如何安放的，这些都没关系。但是请给我解释一下，潜水氧气瓶？
为了视觉美感，除了发明创造。还有就是不惜任何成本。比如《英雄》里张曼玉和章子怡的对打场面，需要有漫天飞舞的黄树叶，于是80一袋向周边农民收购。《黄金甲》里的菊花，为了保证新鲜，每日从云南空运。
除了视觉完美，张艺谋的电影几乎每一部都有那种“细节极致”的仪式感，比如《十面埋伏》里金城武的箭，《长城》里马特达蒙的箭，而在《影》里这样的细节几乎到处都是。所以我倒是看得挺开心的。
这样一个集美学、细节极致、格局可大可小于一身的导演，如果你再给他无穷尽的成本去尽情创造，那会是一场什么盛宴？那就是奥运会。
电影终究是电影，电影是要看故事的。相比这些美学和仪式感，我还是更喜欢他那些不受关注却专注于故事的电影。比如《千里走单骑》、《活着》。如果能够在保持仪式感的同时再讲好一个故事，那就完美了。比如《黑客帝国》，当年拍摄时，会细致到研究如何抓子弹才会更酷。然而，这个故事本身就不若。比如李安的每一部电影。
热爱视觉奇观的张艺谋，下一次造出整个中国，我一点也不会奇怪。
在《影》开拍之前，我看人物和剧情大纲就知道，这次张艺谋又回归到了正常峰值。以他每部电影的波动来看，一部烂片一部经典，几乎就是这样的脚印不会错。很多人说，《影》很像《英雄》，但是我觉得大不相同。
《影》呈现给所有人最直观的感受就是传统中国风，山水画的视觉效果。张艺谋自己解释说，这不是黑也不是白。而是介于中间的一种颜色。
其实很多人对于「中国风」并没有一个标准的定义，也没有自己独到的审美见解，大概是只要见到类似的风格就会觉得很美。特别是只要有「留白」和「云烟」，那就只能是中国的。这样的观众群体，对与「国师」来说，那还不是手到擒来。《影》就是这样一部作品。
摄影师出身的张艺谋，仔细看他的每一部电影都会觉得色彩很到位。这是他的的专业课，从红高粱开始，就有了这种让你过目不忘的色彩美学，到了《英雄》更是发挥到了极致，只不过在《英雄》里，有点过于浮夸，一片红一片绿，在当年没有经过审美熏陶的观众看来，这是无法接受的事实。也就不难解释，为什么《英雄》的评分这几年逐渐上涨。
到了《影》，明显克制了很多。全片几乎一个色调，仔细看会发现，连血的颜色都不是鲜红，牙齿也不是白色。也许你说不上来好在哪儿？但这确实要比《英雄》更容易让人接受。
有人说《影》的格局太小，这反倒是一种进步。张艺谋从艺术片出走之后的商业片，都奔着大格局去了。《英雄》、《金陵十三钗》莫不是如此，但是格局大，故事却讲述得不够透彻。在如今的《影》里，格局就小了很多，几个简单的人物，几个简单的场景。来回反复穿插，没有规模宏大的群演，没有声势浩大的体操表演。反而让人看得很流畅，特别是最后的反转，已经很是标准好莱坞化，不管从哪方面来讲，这都是如今的观众更容易接受的类型。
看张艺谋电影，最开心的一件事其实就是看他的种种“发明创造”。
这其实是电影里很常见的一种现象。对于科幻片，将时代放在未来，那里面出现各种天马行空的黑科技都不会有任何违和。在古装片里，出现各种奇装异服和兵器，大家也能接受。毕竟那都是距离我们遥远的时代，无从可考。就算有史学家站出来纠正，大家也不会理会，并且以「这是电影」打回去。
在别的电影里，“发明创造”仅仅只是道具，或者为了好笑。而张艺谋的这种「发明创造」，完全就是为了视觉美感。比如《英雄》里的万箭齐发，比如《长城》里各种体操表演式的战斗，比如《影》里的太极图、“伞刀”和潜水氧气瓶。
“伞刀”这种兵器也就算了，毕竟冷兵器时代大家没见过也就算了。且不说那个时代的锻造工艺是否已经达到这种程度，以及开关一开就能以告诉飞出去。以及两把伞的重合可以将人向前高速运行，完全不考虑肉身在里面是如何安放的，这些都没关系。但是请给我解释一下，潜水氧气瓶？
为了视觉美感，除了发明创造。还有就是不惜任何成本。比如《英雄》里张曼玉和章子怡的对打场面，需要有漫天飞舞的黄树叶，于是80一袋向周边农民收购。《黄金甲》里的菊花，为了保证新鲜，每日从云南空运。
除了视觉完美，张艺谋的电影几乎每一部都有那种“细节极致”的仪式感，比如《十面埋伏》里金城武的箭，《长城》里马特达蒙的箭，而在《影》里这样的细节几乎到处都是。所以我倒是看得挺开心的。
这样一个集美学、细节极致、格局可大可小于一身的导演，如果你再给他无穷尽的成本去尽情创造，那会是一场什么盛宴？那就是奥运会。
电影终究是电影，电影是要看故事的。相比这些美学和仪式感，我还是更喜欢他那些不受关注却专注于故事的电影。比如《千里走单骑》、《活着》。如果能够在保持仪式感的同时再讲好一个故事，那就完美了。比如《黑客帝国》，当年拍摄时，会细致到研究如何抓子弹才会更酷。然而，这个故事本身就不若。比如李安的每一部电影。
热爱视觉奇观的张艺谋，下一次造出整个中国，我一点也不会奇怪。
到了这个时代还是能发出何谈隐私这种感慨，聊天不喜欢谈自己的事，就被认为不合群，舆论就从此开始了，诸如什么ta可难相处了，又什么喜欢保持神秘，说到此处还要加个撇嘴。真服了，累了，我认识你就代表我要把我全家祖宗八代都讲给你吗？还要保证有问必答吗？不要说什么泛泛之交，就是亲人朋友之间也是要有隐私和界限的，跨过这道线，就是讨人厌！我国自古是人口大家庭式的生存方式，没有隐私，缺少界限，只是没有想到，到今天这个时代，在年轻人的群体里，这种传统还是完好无损的保存流传了下来。
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