https://t.cn/A6ajH4Eg 我的评分：[星星][星星][星星][半星]
#电影无价之宝# 一个人去电影院“包场”看了这部电影，是一个蛮新奇的体验。
说说剧情。我觉得前半段的剧情很自然，男主从出场想要孩子，和妻子离婚，欠债还钱。这种“失败”的人生经历与东北那段工业化的时代语境是相融合的，从《钢的琴》到《漫长的季节》，今年刚好看了一些剧，都是在东北那段往事的背景下描述的故事，主角这种遭遇和时代的底色都是悲凉的。
张译老师的表演无懈可击，从悬崖之上到满江红、万里归途、狂飙，这几年去影院欣赏张译老师的表演，真的是一种享受，劳模高产，演技扎实。尤其其中那段致敬雨中曲的表演，让我挺眼前一亮的，还有河边与小芊芊的对话也很触动我。
不过电影也有缺陷。本土化的改编有可取之处，值得肯定。但芊芊长大以后的剧情特别割裂，没看过原版电影，单评价后半段的话，剧情荒诞，人设单薄。后半段把镜头对焦到芊芊，缺失了对男主的交代，也没有刻画好芊芊的内心与转变，结尾部分应该是致敬红气球吧，属实有些无厘头，虽然感受到后半段的剧情是在隐喻时代变迁，但衔接不够紧凑。
#电影无价之宝# 一个人去电影院“包场”看了这部电影，是一个蛮新奇的体验。
说说剧情。我觉得前半段的剧情很自然，男主从出场想要孩子，和妻子离婚，欠债还钱。这种“失败”的人生经历与东北那段工业化的时代语境是相融合的，从《钢的琴》到《漫长的季节》，今年刚好看了一些剧，都是在东北那段往事的背景下描述的故事，主角这种遭遇和时代的底色都是悲凉的。
张译老师的表演无懈可击，从悬崖之上到满江红、万里归途、狂飙，这几年去影院欣赏张译老师的表演，真的是一种享受，劳模高产，演技扎实。尤其其中那段致敬雨中曲的表演，让我挺眼前一亮的，还有河边与小芊芊的对话也很触动我。
不过电影也有缺陷。本土化的改编有可取之处，值得肯定。但芊芊长大以后的剧情特别割裂，没看过原版电影，单评价后半段的话，剧情荒诞，人设单薄。后半段把镜头对焦到芊芊，缺失了对男主的交代，也没有刻画好芊芊的内心与转变，结尾部分应该是致敬红气球吧，属实有些无厘头，虽然感受到后半段的剧情是在隐喻时代变迁，但衔接不够紧凑。
#臣与落叶[超话]#〖浅谈孟宴臣的个人成长线〗
（图1）一个疑似认识主创团队的业内的发言。这条微博发出时正是骨科大势，博主被骂得半死，因为她并没有考虑到男主糟糕的表演和后续营销对剧作表达的影响。我初看时也很生气——凭什么要矮化和贬低女性，让女主变成烘托男主光环的垫脚石？但是话说回来，原来主创的定位里，许沁确实是一个负面人物。难怪有很多剧情，让我觉得仿佛是导演对女主的讽刺……
不过【推动人物后续成长】这一点，我只在孟宴臣身上看到了，除了演员演技的区别外，也因为李木戈格外偏爱。个人认为，孟宴臣身上，有导演的自我投射（图2）。李木戈应该也有控制欲极强的父母，最后为了梦想挣脱束缚。
在原著里，孟宴臣、肖亦骁和蒋裕都是体现女主玛丽苏魅力值的工具人（是的，肖亦骁爱了许沁十几年[困]）。孟宴臣没有自我，所有的挣扎痛苦都是为了女主（但他又会带着许沁去肖亦骁开的天上人间，当着许沁的面点小姐。这两个角色真是一言难尽[生病][生病][生病]）。
李木戈把糟粕通通削掉，披着原著的皮，给人物重新填充了不同的内核。剧中孟宴臣的成长线有一个永恒的经典命题：“弑父反母”。人的两大心理情节，恋母情结和弑父情结，在孟身上都有体现。原著中警察局的剧情，完全是体现女主玛丽苏魅力值的一环，孟挣扎着问女主会不会选他[汗]。但剧中在警察局，他压根没理他妹。因为这段戏只关乎孟宴臣和付闻樱——这是让孟宴臣完成“弑父”（付女士是隐形父权制的代表，她掌控着子女的人生）的过程。
所谓“弑父”，其实就是反抗权威，在精神上将权威拉下神坛。只有弑杀掉心中的权威和恐惧，才是实现人格独立的必经之路。孟宴臣抓住了母亲的错误，击碎了母亲的权威，占据了道德制高点。最终，他不仅在精神上对母亲彻底祛魅，还在权力位置上取代了父亲。
另外，原著中许沁的木雕出现次数很多，本来也能成为她的自我隐喻物，让观众体会她被控制扼杀的痛苦，但电视剧里基本被舍弃了（主创对女主好残忍[挖鼻]）。只有孟宴臣才拥有独属于人物的、从头到尾贯穿始终的、展现他成长变化的意象隐喻物。
而叶子这个人物，在书中明面上只出场过两次。剧里等于重塑了这个人物，她处处和许沁是相反的对照，并且每一处都完美契合或者弥补了孟宴臣的需求（李木戈你就是故意的[看书]）。她间接帮助孟宴臣完成了摧毁父母桎梏的一环，完成了孟宴臣对情爱和欲望的探求（象征欲望的道具；包厢夜里呼之欲出的红。电影色彩美学里，红色代表了剧烈起伏的情感、危险、紧张、刺激和浓烈的情欲，而弥漫的烟雾，又透露出旖旎）。
叶子于孟宴臣而言，不仅是soulmate，是sexual fantasy（甚至是Sexual Enlightener），还有最重要的一点，accomplice。可以说，叶子是李木戈创造出来的，孟宴臣不可或缺的肋骨。而包厢夜——警局对峙——暴雨重逢这三场戏，充满了凄绝炸裂、怅然若失的美感。让观众感受到急速下坠悬崖后，突然看到天光乍破的极致体验。
（图1）一个疑似认识主创团队的业内的发言。这条微博发出时正是骨科大势，博主被骂得半死，因为她并没有考虑到男主糟糕的表演和后续营销对剧作表达的影响。我初看时也很生气——凭什么要矮化和贬低女性，让女主变成烘托男主光环的垫脚石？但是话说回来，原来主创的定位里，许沁确实是一个负面人物。难怪有很多剧情，让我觉得仿佛是导演对女主的讽刺……
不过【推动人物后续成长】这一点，我只在孟宴臣身上看到了，除了演员演技的区别外，也因为李木戈格外偏爱。个人认为，孟宴臣身上，有导演的自我投射（图2）。李木戈应该也有控制欲极强的父母，最后为了梦想挣脱束缚。
在原著里，孟宴臣、肖亦骁和蒋裕都是体现女主玛丽苏魅力值的工具人（是的，肖亦骁爱了许沁十几年[困]）。孟宴臣没有自我，所有的挣扎痛苦都是为了女主（但他又会带着许沁去肖亦骁开的天上人间，当着许沁的面点小姐。这两个角色真是一言难尽[生病][生病][生病]）。
李木戈把糟粕通通削掉，披着原著的皮，给人物重新填充了不同的内核。剧中孟宴臣的成长线有一个永恒的经典命题：“弑父反母”。人的两大心理情节，恋母情结和弑父情结，在孟身上都有体现。原著中警察局的剧情，完全是体现女主玛丽苏魅力值的一环，孟挣扎着问女主会不会选他[汗]。但剧中在警察局，他压根没理他妹。因为这段戏只关乎孟宴臣和付闻樱——这是让孟宴臣完成“弑父”（付女士是隐形父权制的代表，她掌控着子女的人生）的过程。
所谓“弑父”，其实就是反抗权威，在精神上将权威拉下神坛。只有弑杀掉心中的权威和恐惧，才是实现人格独立的必经之路。孟宴臣抓住了母亲的错误，击碎了母亲的权威，占据了道德制高点。最终，他不仅在精神上对母亲彻底祛魅，还在权力位置上取代了父亲。
另外，原著中许沁的木雕出现次数很多，本来也能成为她的自我隐喻物，让观众体会她被控制扼杀的痛苦，但电视剧里基本被舍弃了（主创对女主好残忍[挖鼻]）。只有孟宴臣才拥有独属于人物的、从头到尾贯穿始终的、展现他成长变化的意象隐喻物。
而叶子这个人物，在书中明面上只出场过两次。剧里等于重塑了这个人物，她处处和许沁是相反的对照，并且每一处都完美契合或者弥补了孟宴臣的需求（李木戈你就是故意的[看书]）。她间接帮助孟宴臣完成了摧毁父母桎梏的一环，完成了孟宴臣对情爱和欲望的探求（象征欲望的道具；包厢夜里呼之欲出的红。电影色彩美学里，红色代表了剧烈起伏的情感、危险、紧张、刺激和浓烈的情欲，而弥漫的烟雾，又透露出旖旎）。
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【#转发赠书#】《苏珊·桑塔格访谈录》
“桑塔格之为桑塔格，是由她自己亲手塑造的。”
当代西方声名卓著的知识分子、文学巨星苏珊·桑塔格癌症病愈后，用前所未有的12小时长篇访谈集结成书《苏珊·桑塔格访谈录》！展现出感性与理性的无数分身，用谈话谱写自传[中国赞]
癌症病愈后，她头一次如此高强度、长时间地谈论自己：从《反对阐释》到《疾病的隐喻》，从身体、性别到爱的秘密。她说阅读是她轻微的自毁、她说写作是有违天性的活动，她说身体是有一定使用期限的机器，她进一步敞开自己的世界，揭示铸就自我的秘密。
这本书是一次对伟大灵魂的贴身观看，一场高速对撞的思想现场。机锋迸发，神采飞扬，闪烁智性光芒，搭配方脊精装小开本，盈盈一握出行通勤，思想宝藏的“小-红.书”。来和桑塔格一起，探秘自我存在吧~
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（顺手评论和点赞可以提高中奖率~）
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