临池静课︱中国嘉德王蒙名迹 《涤砚图》轴

《涤砚图》是王蒙为 “嵕山”创作的墨笔山水画。“嵕山”是余谦的字，今安徽贵池人，官至江浙儒学提举，善草隶。徐邦达先生认为此幅为王蒙元末所绘，是其中岁之笔，且此图笔法苍劲，通幅满布圆点，是其常见面目。

是幅王蒙 《涤砚图》曾为清宫旧藏，著录于 《石渠宝笈续编》中，是目前所见，海内外公立机构之外，唯一可于市场流通的 《石渠》著录王蒙立轴珍品。画幅之上，载有乾隆帝藏印计十五方，并有乾隆帝行书题写五言诗，诗文见于 《御制诗文集》。最为难得的是，题诗前乾隆帝特命人于画幅上方绘制金丝栏，而后一丝不苟题诗于其间，这在公私所见诸多乾隆帝御题中，是极为罕见的。

画中茅屋临溪，杂树掩映，有小桥通向对岸。隔溪高岩巨石，飞瀑相重，隐隐露出寺观。其后层层嵕岭，白云缭绕，茅屋外一总角童子于溪边涤砚；屋中一人独坐，开轩面流，若乎在静听著流水淙淙声音，观赏著云飞瀑溅，这优雅的环境，这静谧的世界，和主人的安闲适意，使人聊想起南朝隐士陶弘景答梁午帝的诗句来：“山中何所有，岭上白云多。只可自怡悦，不堪持赠君。”

这是元末明初知识分子所羡慕和追求的一种理想的生活方式，“元季四大家”均皆隐居，倪瓒甚至直接引用陶诗，刻了一方 “自怡悦”的印章，钤押在自己的作品上，除表明作品只供自我欣赏外，也同时表达了对理想生活的追求。《涤砚图》的创作，也可能与受画人善书法有关，但画面的意境决不限于此。涤砚的细节描写，可以窥见主人的日常生活，故乾隆弘历有诗句云：“临池静课余，洗研命僮胥”。但整个环境的设置，却是为了表现主人与世无争的高洁情怀，其主题鲜明突出、一目了然。

王蒙的山水画作品，有多种面貌，其差异主要在用笔用墨和不同皴法上。《葛稚川移居图》，山石略带斧劈皴擦，不作一苔点，似有李成、郭熙遗意。《青卞隐居图》，勾皴与披麻相结合，干墨与湿墨并用，挥洒放纵，极尽能事。《夏日山居图》以披麻皴为主，夹带解索皴，沉静浑厚，多取法于巨然。《太白山图》，浓墨重笔，用短笔解索皴并加以荷叶皴法，苔点满纸，似是在董源、范宽点法基础加以变体抒张。苏州顾氏旧藏另本 《葛稚川移居图》，以浓墨干笔长解索皴法写山石，散毫枯笔点苔，极其苍劲简老，可能是他晚年的作品。此幅 《涤砚图》在笔法墨法上介乎 《太白山图》与另本 《葛稚川移居图》之间。近处溪岸勾皴略带斧劈，是常用手法，溪对岸巨石，以长线条勾出轮廓略加纹理，进一步发展即成长解索皴。远处山峰，用淡墨干笔皴擦之后，再用浓墨枯笔点苔，用的似是一种秃笔散毫。整幅笔法苍劲、不拘成法，随心所欲。

#一轴画#

图l王蒙(1308-1385 年) 涤砚图立轴

【遇见美丽大凉山│德昌群英沟】11月16日，“遇见美丽大凉山”采访团来到德昌群英沟，探访群英沟吸引游客的秘密。流水淙淙、绿树成荫、艳阳高照，这是冬日的群英沟；夏无酷暑、冬无严寒，气候宜人；当地美食油坛肉、板鸭、豆花，“群英三宝”： 冷水鱼、板栗凉粉、腊排骨......无不吸引着人们前往，近年来，德昌群英沟成为成都、重庆等地游客心中的康养胜地。

#电影芳草满天涯##导演肖齐##张玉滚#
剧组开始由近至远，在陕西省内大量找景。先后去往了咸阳、宝鸡等等地方。
但很快发现，现在农村的房屋早已翻新，崭新的屋顶，砌的严丝合缝的砖墙，没有了村落杂草繁茂的景象，取而代之的是整洁和美观。
村里的书记说：“政府大力扶贫，扶持乡村建设，目前乡村生活得到了显著的改善，要想找到图片上的房屋，现在就难咯。”
得知这个消息，整个勘景小队都陷入了高兴却又烦恼的阶段，这场景该去哪儿找呢？
于是开始联系陕西的各个市县，将图片发送给他们的书记、村长等等，希望他们能提供一些线索。在此期间堪景小队又去往了汉中市、安康市，几乎走遍了大半个陕西省，但是依旧无所收获。
9月20日，距离开机还有26天。电影中的主要场景——黑虎庙小学，仍然一点头绪也没有。9月22日，澄城县和铜川市印台区说还有房屋是土墙的村庄。堪景小队决定去看看。
共走访了5个村落，确实是土墙，确实还在修缮，但越走越觉得越别扭，越走场景味道越不对，这里的陕味儿太浓了！
勘景结束当晚，剧组便紧急开会，确定转战河南！开车前往河南的路上，才跟云露山景区的负责人确定，他们那里有合适的景。
云露山，群山重峦叠嶂，茂林环绕四周，山泉倾泻，流水淙淙。这一幕幕的景象引入眼帘，所有人都难以掩饰内心的激动。准备第二天便上山勘景。
第二天清晨，工作人员说因为下雨的原因，道路被摧毁了，之前找到的场景，车辆无法到达，需要徒步上山。
在肖齐导演的亲自带领下，堪景小队决定和工作人员一起徒步上山。从云露山到山顶村庄，平时徒步时长接近两个小时，可现在崎岖的山路加上山洪冲毁了路面，整整走了三个半小时。在途中还有无数的碎石，压断的树木，不断地出现一些塌方的路面。
最终来到了山顶，在山顶之上，这个村落不大，只有两户人家各有一人在居住，山顶村落富有层次，场景的还原度也是相当高。
看完山顶的场景过后，沿着后山下山，因为山道的修建，后山的路就少有人走，所以一路有工作人员帮忙劈开树林，徒步下山。一个小时后来到了一处溪谷，这里的溪流不宽，也不算太深，但溪水在冬日下格外刺骨，只能用岸边的石头“搭桥过河”。
没走多远看见道路，已然出现了更多的损毁。在一处巨石前，道路完全冲毁，众人相互帮助扶持之下攀上巨石，“共渡难关”。
最后30分钟路程时，景区的路早已被冲毁，即使涉险走上那些岩石，也没办法走过岩石中间湍急的河流。众人进退两难。前路举步维艰，后路遥遥百里，体力早已不支。
工作人员说“还有一条路”“从山壁上，走到山脚与景区相连的衔接处。”没办法了，只能硬着头皮上山，这里没有路，只有泥与山岩，全程只能靠着生长在陡壁上的树木攀附前行。这一走，就是三个小时。山间攀爬，林中跋涉，外加上下山的七个小时，这让所有人筋疲力尽。这一次勘景，走了整整10个小时的山路。
因为完全没有道路，场景陈设难度大、耗时长，器材的搬运困难等等因素，最后不得不放弃了山顶的场景。
勘景就是这样的过程。这里面有着剧组所有人的执着。亲自前往场景，观察每一处细节并感受场景所带来画面的力量，即使有时不尽人意，但在失落中重获希望，最终确定场景的那份喜悦，是勘景所独有的魅力。
电影《芳草满天涯》的诞生，包含着每一位工作人员，对它的期望，对它的付出。感谢你们。感谢每一双对它满含期待的双眸。