一组很早年写日常工作生活的…
《虽说当时也寻常》
《黄昏》
尺地沸童声，呼然转语轻，
坊头鸣碗箸，有母唤儿名。
《天明》
地动响浮声，风流万水横，
鸿蒙天色破，锦绣焕新城。
《晨院》
晓色沁庭闱，流芳幻影飞，
收声一院静，日晦午开扉。
《上班》
坐起止晨铃，光含寂寂星，
卷帘风递暖，镜里读云屏。
《梅青》
细子未曾黄，青衣叶底藏，
江南春事半，粉薄雨淹窗。
《醉暮》
乱绪减为诗，追杯已暮迟，
仓皇人四顾，作伴醉吟之。
《睡起》
滴沥一卮间，清尝苦豆闲，
蒸糕香热屉，斜坐懒梳颜。
《水上》
雨唱入铃楼，云丝乱酒筹，
江湖游不远，一夜小乘舟。
《船里》
水面问琵琶，曾听似一家，
空山愁掷碎，月末恨沉沙。
《花下》
树掩院风凉，明灯秉夜长，
迎光摹细纸，笔落点娇棠。
《晴好》
草暖适蹄飞，迷虫慕彩衣，
舒眉晴满目，碧望透京畿。
《知己》
野旷试追陪，须将酒一杯，
仙山君去远，尘外月中回。
《弈》
侍宠尽从伊，残初复败棋，
青春贪胜慨，拢指憾沙遗。
《浮生》
比巧竞天工，生花笔墨穷。
随流空变化，何处去相逢。
《观影》
日日任春偎，青丝絮里堆，
悲欢尤难共，笑泪莫奢陪。
《情》
言罢又当初，相思旧恍如，
因缘休笑浅，发短不胜梳。
《自鸣》
人作乐中筝，低移亦有成
音华如织密，纵横拟心声。
《熬诗》
觅字忘流年，人间几月天，
未阑须记取，坐得夜无眠。
《生辰自题》
作逞混凡人，生涯断可甄，
游舟轻易返，晓命赴尘沦。
《虽说当时也寻常》
《黄昏》
尺地沸童声，呼然转语轻，
坊头鸣碗箸，有母唤儿名。
《天明》
地动响浮声，风流万水横，
鸿蒙天色破，锦绣焕新城。
《晨院》
晓色沁庭闱，流芳幻影飞，
收声一院静，日晦午开扉。
《上班》
坐起止晨铃，光含寂寂星，
卷帘风递暖，镜里读云屏。
《梅青》
细子未曾黄，青衣叶底藏，
江南春事半，粉薄雨淹窗。
《醉暮》
乱绪减为诗，追杯已暮迟，
仓皇人四顾，作伴醉吟之。
《睡起》
滴沥一卮间，清尝苦豆闲，
蒸糕香热屉，斜坐懒梳颜。
《水上》
雨唱入铃楼，云丝乱酒筹，
江湖游不远，一夜小乘舟。
《船里》
水面问琵琶，曾听似一家，
空山愁掷碎，月末恨沉沙。
《花下》
树掩院风凉，明灯秉夜长，
迎光摹细纸，笔落点娇棠。
《晴好》
草暖适蹄飞，迷虫慕彩衣，
舒眉晴满目，碧望透京畿。
《知己》
野旷试追陪，须将酒一杯，
仙山君去远，尘外月中回。
《弈》
侍宠尽从伊，残初复败棋，
青春贪胜慨，拢指憾沙遗。
《浮生》
比巧竞天工，生花笔墨穷。
随流空变化，何处去相逢。
《观影》
日日任春偎，青丝絮里堆，
悲欢尤难共，笑泪莫奢陪。
《情》
言罢又当初，相思旧恍如，
因缘休笑浅，发短不胜梳。
《自鸣》
人作乐中筝，低移亦有成
音华如织密，纵横拟心声。
《熬诗》
觅字忘流年，人间几月天，
未阑须记取，坐得夜无眠。
《生辰自题》
作逞混凡人，生涯断可甄，
游舟轻易返，晓命赴尘沦。
《古典音乐：海顿、莫扎特与贝多芬的时代》
被广泛采用为音乐专业研究生（及本科生）层面的重要教学和研究参考书目，同时也是广大音乐爱好者深入了解音乐的必备读物。诺顿音乐断代史丛书延续了诺顿出版公司传播音乐学术的优秀传统，为西方音乐历史演进及其人文蕴涵的深人研究提供了引发思考的论域和视角。《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代(原版引进)》为其中一部。
《古典音乐》系英美音乐学界的权威的音乐断代史书，代表了西方学术界音乐史研究的最高水平。覆盖了西方音乐史的六个重要断代。翻译出版后，相信将对中国进一步深入理解西方音乐文化并加强中国本土的音乐文化建设具有重要意义。上海音乐学院相关专业的教授学者组成译审委员会，负责具体翻译工作的安排、组织和质量把关。
在《浪漫音乐》中，力图记述十九世纪欧洲的艺术音乐。所采用的时间界限——不可避免地带有某种武断性——基本上接近这个世纪本身的起止时间。然而，本书的时间上限大约设定在1800年之前十年，由此关照到某些似乎更多地属于十九世纪而非十八世纪的作品，由正在走向成熟的贝多芬及其更具前瞻性的同时代人写于1790年代。
时间下限设定于1900年，这似乎显得犹为古怪异常；例如，这一时间节点将马勒的创作生涯半途切断，又生硬地将里夏德•施特劳斯的音诗与其随后创作的歌剧杰作分割开来。但倘若追随浪漫主义音乐进入二十世纪的轨迹，我们便会踏上一条没有任何自然终点的征程，令人望而却步：圣-桑一直活到1921年，普契尼活到1924年，拉赫玛尼诺夫活到1943年，里夏德•施特劳斯和普菲茨纳都活到了1949年。而且倘若旧的风格及其各种美学信念尚未随着世纪的变化更替而消亡，新的风格却已明确出现。
音乐印象主义的语言在法国成型，最激进的实验在维也纳风生水起，这些现象都具有鲜明的现代特征，由于它们所具有的力量和影响，任何对第一次世界大战之前十五年里欧洲音乐的较为全面的历史叙述都会囊括这些内容。这些新的观念和风格如何与旧的观念风格彼此相适，似乎是一个属于二十世纪音乐史的主题内容。
《浪漫音乐》将讨论的范围局限于欧洲，这并非表示其他地方的艺术实践在质量甚至种类上与欧洲音乐有着根本性的差异。这样做不过是承认在一个专门化日益增强的时代，有自己的局限性。仅仅是十九世纪的美洲音乐就是一个广阔而复杂的领域，值得单独著书研究——并且最好由精通这一课题的学者来进行。
被广泛采用为音乐专业研究生（及本科生）层面的重要教学和研究参考书目，同时也是广大音乐爱好者深入了解音乐的必备读物。诺顿音乐断代史丛书延续了诺顿出版公司传播音乐学术的优秀传统，为西方音乐历史演进及其人文蕴涵的深人研究提供了引发思考的论域和视角。《古典音乐:海顿、莫扎特与贝多芬的时代(原版引进)》为其中一部。
《古典音乐》系英美音乐学界的权威的音乐断代史书，代表了西方学术界音乐史研究的最高水平。覆盖了西方音乐史的六个重要断代。翻译出版后，相信将对中国进一步深入理解西方音乐文化并加强中国本土的音乐文化建设具有重要意义。上海音乐学院相关专业的教授学者组成译审委员会，负责具体翻译工作的安排、组织和质量把关。
在《浪漫音乐》中，力图记述十九世纪欧洲的艺术音乐。所采用的时间界限——不可避免地带有某种武断性——基本上接近这个世纪本身的起止时间。然而，本书的时间上限大约设定在1800年之前十年，由此关照到某些似乎更多地属于十九世纪而非十八世纪的作品，由正在走向成熟的贝多芬及其更具前瞻性的同时代人写于1790年代。
时间下限设定于1900年，这似乎显得犹为古怪异常；例如，这一时间节点将马勒的创作生涯半途切断，又生硬地将里夏德•施特劳斯的音诗与其随后创作的歌剧杰作分割开来。但倘若追随浪漫主义音乐进入二十世纪的轨迹，我们便会踏上一条没有任何自然终点的征程，令人望而却步：圣-桑一直活到1921年，普契尼活到1924年，拉赫玛尼诺夫活到1943年，里夏德•施特劳斯和普菲茨纳都活到了1949年。而且倘若旧的风格及其各种美学信念尚未随着世纪的变化更替而消亡，新的风格却已明确出现。
音乐印象主义的语言在法国成型，最激进的实验在维也纳风生水起，这些现象都具有鲜明的现代特征，由于它们所具有的力量和影响，任何对第一次世界大战之前十五年里欧洲音乐的较为全面的历史叙述都会囊括这些内容。这些新的观念和风格如何与旧的观念风格彼此相适，似乎是一个属于二十世纪音乐史的主题内容。
《浪漫音乐》将讨论的范围局限于欧洲，这并非表示其他地方的艺术实践在质量甚至种类上与欧洲音乐有着根本性的差异。这样做不过是承认在一个专门化日益增强的时代，有自己的局限性。仅仅是十九世纪的美洲音乐就是一个广阔而复杂的领域，值得单独著书研究——并且最好由精通这一课题的学者来进行。
#阳光信用##每日一善# 生活的馈赠是慢慢变好的自己，春天的来临要保持快乐和更加优秀世界上美好的东西有很多，春天吹来的风，和笑起来可爱得要命的你
人生最大善果不是超越某一人或某一事，是超越这多苦多难的世道
无计较之心，心常愉悦；尽心之余，随缘起止，随遇而安
你随和，愉悦的是自己的心
人生最大善果不是超越某一人或某一事，是超越这多苦多难的世道
无计较之心，心常愉悦；尽心之余，随缘起止，随遇而安
你随和，愉悦的是自己的心
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