桂林漓江象鼻山竟然有这样的故事
传说,七位仙女相伴下凡赏世间美景,最小的那位仙女看到生活在这片土地上的人们常常遇到水患的困扰,民不聊生,心生怜悯,便私自与玉帝的坐骑天象一起到凡间帮助人们疏通河道,不久后被玉帝知道,便命天将把仙女带回天庭。
而把天象化为石山,并用宝剑将其镇住,令天象永不得返回天界。
一日,普贤菩萨云游此地,见一头天象被宝剑镇于此处,普贤菩萨被天象的行为所感动,心生慈悲,便用法力拔去了象身上的宝剑。
但天象毕竟触犯天规私下凡间,菩萨只好用自己的宝瓶置于象背将其镇在原地;后来,宝瓶变成了象鼻山上的普贤宝塔。
不知过了过久,普贤菩萨骑白象重地,再次见到天象,便想度化天象,但见天象已经化身上为山,即使度化也已不能飞天;
正在菩萨欲返天界之时,却发现江边不见一人一畜,得知是因天象疏通了河道扰动了江水,使得江水污浊人畜无法饮用;菩萨仔细查看后,发现原来江底无石,致使江水中的泥土不能沉淀下来,菩萨便将自己的坐骑白象化身为一枚金光闪闪的“石足”落入漓江之中。
江底顿时幻化出无数的闪闪江石,漓江的水也瞬时变得清澈见底,从此人们便沿江安居繁衍下来;后又传说,此石为普贤菩萨的右足,脚踩金莲来造福人间。
人们后来感动天象为人间所做得一切,便将其命名为“象山”,即象鼻山;人们也时时感恩菩萨的慈悲,为纪念白象
的自我牺牲精神故称漓江中的石头为“清水石”;桂林人对象鼻山和漓江石都有着天生的热爱,及真挚的情感寄托,赏石藏石文化、山水文化都早已经融入了桂林人的日常文化生活中,不管是在家中、庭院、案堂、以及身上,你都能见到人们收藏的各式宝石;
人们之间盛传着一句话:“山中有石则奇,水中有石则清,家中有石则安,园中有石则幽,堂中有石则雅,身上有石则贵”;人们都相信“清水石”的灵性能辟邪、镇宅、助财、转运。[微笑]
传说,七位仙女相伴下凡赏世间美景,最小的那位仙女看到生活在这片土地上的人们常常遇到水患的困扰,民不聊生,心生怜悯,便私自与玉帝的坐骑天象一起到凡间帮助人们疏通河道,不久后被玉帝知道,便命天将把仙女带回天庭。
而把天象化为石山,并用宝剑将其镇住,令天象永不得返回天界。
一日,普贤菩萨云游此地,见一头天象被宝剑镇于此处,普贤菩萨被天象的行为所感动,心生慈悲,便用法力拔去了象身上的宝剑。
但天象毕竟触犯天规私下凡间,菩萨只好用自己的宝瓶置于象背将其镇在原地;后来,宝瓶变成了象鼻山上的普贤宝塔。
不知过了过久,普贤菩萨骑白象重地,再次见到天象,便想度化天象,但见天象已经化身上为山,即使度化也已不能飞天;
正在菩萨欲返天界之时,却发现江边不见一人一畜,得知是因天象疏通了河道扰动了江水,使得江水污浊人畜无法饮用;菩萨仔细查看后,发现原来江底无石,致使江水中的泥土不能沉淀下来,菩萨便将自己的坐骑白象化身为一枚金光闪闪的“石足”落入漓江之中。
江底顿时幻化出无数的闪闪江石,漓江的水也瞬时变得清澈见底,从此人们便沿江安居繁衍下来;后又传说,此石为普贤菩萨的右足,脚踩金莲来造福人间。
人们后来感动天象为人间所做得一切,便将其命名为“象山”,即象鼻山;人们也时时感恩菩萨的慈悲,为纪念白象
的自我牺牲精神故称漓江中的石头为“清水石”;桂林人对象鼻山和漓江石都有着天生的热爱,及真挚的情感寄托,赏石藏石文化、山水文化都早已经融入了桂林人的日常文化生活中,不管是在家中、庭院、案堂、以及身上,你都能见到人们收藏的各式宝石;
人们之间盛传着一句话:“山中有石则奇,水中有石则清,家中有石则安,园中有石则幽,堂中有石则雅,身上有石则贵”;人们都相信“清水石”的灵性能辟邪、镇宅、助财、转运。[微笑]
三千繁华,终归朴素。赏石的朴素,就是一种朴拙、自然、原始、澄清的美。朴素,是一种最高级的审美。

一方供石,一轮秋月,一杯清茶,中国人在平实而朴素的形式中,隐藏着深厚的审美素养和丰富的情感意味。人们玩石、赏石、藏石,因为石头朴中见巧、素中见雅,契合了文人“发纤秾于简古,寄至味于淡泊。”的审美之心。

赏石,重视的是原初的、本原的生命真实,是从精至拙、从华返朴的一种回归。石头蕴含着自然磨砺出的厚重感,附着了时光积淀出的高古的气息,蕴含有高妙的境界、静穆的崇高、超脱的情怀。

赏石之美是自然,是天真,是野趣,它不雕琢、不精细、不华丽,却蕴含着勃勃生机;赏石之珍,是天巧,是清奇,是浑厚,它不露人为的痕迹,使人不觉其巧,只觉其妙。于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是赏石审美境界的高妙之处。历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。在白居易那里,时人嫌不取、厥状怪且丑的两块灰黑色的石头,却能如“三友”一样陪伴终老。古人以石为友,是因为赏石能够连接自然,感悟到到更深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。

《庄子·天道》中说:“素朴而天下莫能与之争美。”实际上,也无需争美。石头的美,多半来自于自然、朴拙与天道,它的美来源于大自然毫无机心的创造,蕴藏着海阔天空、高山巍峨,也包含着万物万象,与世无争。很多时候,我们面对石头,只要放空内心,就自然“尘虑尽消”了。

赏石的朴素是审美,是思想,也是哲学,它感受的是养神之道,是修心之道,是天地之道。赏石追求的是澹然、自然,追求最本真的自己,追求心底最真实的感受,看似风轻云淡,实则包含万千。“三千年读史,不外功名利禄;九万里悟道,终归诗酒田园。”赏石的朴素之心,是当人生走过起起伏伏,回过头去欣赏、对悟一方雅石的心境,是有意识地去追求无意识的起点的过程,是回归寻找本真的路。·

一方供石,一轮秋月,一杯清茶,中国人在平实而朴素的形式中,隐藏着深厚的审美素养和丰富的情感意味。人们玩石、赏石、藏石,因为石头朴中见巧、素中见雅,契合了文人“发纤秾于简古,寄至味于淡泊。”的审美之心。

赏石,重视的是原初的、本原的生命真实,是从精至拙、从华返朴的一种回归。石头蕴含着自然磨砺出的厚重感,附着了时光积淀出的高古的气息,蕴含有高妙的境界、静穆的崇高、超脱的情怀。

赏石之美是自然,是天真,是野趣,它不雕琢、不精细、不华丽,却蕴含着勃勃生机;赏石之珍,是天巧,是清奇,是浑厚,它不露人为的痕迹,使人不觉其巧,只觉其妙。于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是赏石审美境界的高妙之处。历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。在白居易那里,时人嫌不取、厥状怪且丑的两块灰黑色的石头,却能如“三友”一样陪伴终老。古人以石为友,是因为赏石能够连接自然,感悟到到更深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。

《庄子·天道》中说:“素朴而天下莫能与之争美。”实际上,也无需争美。石头的美,多半来自于自然、朴拙与天道,它的美来源于大自然毫无机心的创造,蕴藏着海阔天空、高山巍峨,也包含着万物万象,与世无争。很多时候,我们面对石头,只要放空内心,就自然“尘虑尽消”了。

赏石的朴素是审美,是思想,也是哲学,它感受的是养神之道,是修心之道,是天地之道。赏石追求的是澹然、自然,追求最本真的自己,追求心底最真实的感受,看似风轻云淡,实则包含万千。“三千年读史,不外功名利禄;九万里悟道,终归诗酒田园。”赏石的朴素之心,是当人生走过起起伏伏,回过头去欣赏、对悟一方雅石的心境,是有意识地去追求无意识的起点的过程,是回归寻找本真的路。·
三千繁华,终归朴素。赏石的朴素,就是一种朴拙、自然、原始、澄清的美。朴素,是一种最高级的审美。一方供石,一轮秋月,一杯清茶,中国人在平实而朴素的形式中,隐藏着深厚的审美素养和丰富的情感意味。人们玩石、赏石、藏石,因为石头朴中见巧、素中见雅,契合了文人“发纤秾于简古,寄至味于淡泊。”的审美之心。赏石,重视的是原初的、本原的生命真实,是从精至拙、从华返朴的一种回归。石头蕴含着自然磨砺出的厚重感,附着了时光积淀出的高古的气息,蕴含有高妙的境界、静穆的崇高、超脱的情怀。赏石之美是自然,是天真,是野趣,它不雕琢、不精细、不华丽,却蕴含着勃勃生机;赏石之珍,是天巧,是清奇,是浑厚,它不露人为的痕迹,使人不觉其巧,只觉其妙。于无声处听惊雷,于无色出看繁花,这或许就是赏石审美境界的高妙之处。历来传统的文人,都在有意无意间,追求着“朴素”的审美。在白居易那里,时人嫌不取、厥状怪且丑的两块灰黑色的石头,却能如“三友”一样陪伴终老。古人以石为友,是因为赏石能够连接自然,感悟到到更深层的精神世界,而不被物质层面的世界所干扰。《庄子·天道》中说:“素朴而天下莫能与之争美。”实际上,也无需争美。石头的美,多半来自于自然、朴拙与天道,它的美来源于大自然毫无机心的创造,蕴藏着海阔天空、高山巍峨,也包含着万物万象,与世无争。很多时候,我们面对石头,只要放空内心,就自然“尘虑尽消”了。赏石的朴素是审美,是思想,也是哲学,它感受的是养神之道,是修心之道,是天地之道。赏石追求的是澹然、自然,追求最本真的自己,追求心底最真实的感受,看似风轻云淡,实则包含万千。“三千年读史,不外功名利禄;九万里悟道,终归诗酒田园。”赏石的朴素之心,是当人生走过起起伏伏,回过头去欣赏、对悟一方雅石的心境,是有意识地去追求无意识的起点的过程,是回归寻找本真的路。·
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