【大导演扎堆回归电影圈,院线和流媒体之争难休止】

到底是什么样的电影,能让赵丽颖和杨幂两位当红“85花”为了一个角色闹上热搜?

#酱园弄女二杨幂#、#杨幂赵丽颖酱园弄#、#杨幂对接辟谣酱园弄#......近期有关电影《酱园弄》女二“苏青”一角归属的话题频频登上热搜,让围观路人不禁疑惑,到底是多香的“饼”,能让当红女明星抢成这样?

《酱园弄》确实是近期电影市场最关注的项目之一,知名导演陈可辛七年磨一剑,影后章子怡挑大梁,这简直就是奔着拿奖去的,也难怪明星们都想挤进去刷脸。

说实话,华语电影市场似乎已经很久没有这么热闹过了,连陈可辛都感叹这是自己近十年来最忙的时候,而且最近电影行业忙的还不止他一个。

冯小刚携冯氏贺岁片《非诚勿扰3》挤进2023贺岁档,带着葛优、舒淇、范伟等一众演员开发布会宣传;

“老怪”徐克时隔30年再次回归金庸武侠,携内娱顶流肖战拍摄《射雕英雄传:侠之大者》,在内蒙古一待就是几个月;

袁和平同样选择回归武侠,新电影《镖人:风起大漠》已经成功立项,正在全球招募女演员。

......

犹记得2023年之前,流媒体迅猛发展,再加上疫情原因,院线电影受到猛烈冲击,票房不容乐观,王家卫、许鞍华、贾樟柯等一大批知名导演玩起了跨界,不是去拍广告,就是去拍网剧,电影市场一度沉寂。

当流媒体和院线打起了“持久战”,业内开始担心起了电影行业的未来,但从目前电影市场百花齐放的状态来看,流媒体恐怕是“杀不死”院线了。

一、流媒体和院线之争

伴随着流媒体的崛起,院线电影受到冲击是必然的趋势,二者之间的战争真正打响是从《囧妈》开始。

2020年春节档,在所有院线电影几乎都被迫撤档的情况之下,徐峥自导自演的喜剧电影《囧妈》直接越过了院线,在流媒体上播出,媒介形式的改变导致电影行业大地震。

《囧妈》先一步在流媒体上线,毫无疑问对院线的利益产生了巨大的损害,当时数万名从业人员声称全国影院因此受害,甚至声明以后将抵制徐峥以及出品方欢喜传媒的电影,可见电影行业相关人员对流媒体可谓是深恶痛绝。

从电影方的角度来看,欢喜传媒以6.3亿元卖出《囧妈》,无疑是稳赚不赔的,当时的行业形势并不好,即便顺利在院线上映,也未必能拿到更高的票房,更别说疫情影响之下电影上映遥遥无期了。

而对于流媒体方来说,字节虽然花费了6.3亿购买《囧妈》,但当下西瓜视频确实需要一部电影来拉新,更何况免费看《囧妈》让字节受到了普通观众的一致好评,得到了口碑和声誉,这笔生意并不亏。

三方中唯一利益受损的就是院线了,前期投入了大量的宣传、排片费用,最后却是颗粒无收。

更重要的是,《囧妈》为电影打开了一个新的出口,一旦电影进入流媒体时代,院线势必会遭受沉重的打击,而当时电影行业已经隐约出现了这种趋势。

事实上,流媒体和院线之争并不止局限在国内,在电影行业更发达的欧美同样存在这样的问题。

2021年7月,“寡姐”斯嘉丽·约翰逊与迪士尼对簿公堂,原因是迪士尼本来保证她主演的漫威新片《黑寡妇》会在院线独家上映,但对方转头就将电影同步在了D+流媒体平台上,这势必会影响到院线的票房,而“寡姐”的酬金很大一部分就是来自院线票房的分成。

流媒体的崛起是不可逆的趋势,迪士尼想要发展线上流媒体平台,肯定会对院线乃至演员的利益有所损害,也由此引起了一系列争论。

流媒体和院线之争是整个行业存在的问题,随着互联网的快速发展,观众逐渐朝线上聚集,流媒体有了压倒院线的趋势,就像华纳兄弟将2021年出品的电影全部放在流媒体平台上播放,导致美国多家影院股价暴跌。

在国内也同样如此,2019年中国电影总票房高达642亿元,而到了2020年就只剩下200亿元,2022年房也堪堪过了300亿。

院线没落导致电影票房暴跌、营收锐减,在一定程度上阻碍了电影行业的发展,导演们都拍起了更赚钱的电视剧,冯小刚拍了网剧《北辙南辕》、陈凯歌监制了《民初奇人传》、王家卫拍了《繁花》......

流媒体和院线难以休战,知名导演纷纷投身剧集市场,受伤害最大的其实是电影行业。

二、流媒体难以取代院线

虽然业内曾一度喊出中国电影进入流媒体时代的口号,但事实上,电影行业依旧是以院线为主导,小荧幕很难取代大荧幕。

流媒体的迅猛发展在一定程度上得益于大环境的变化,但随着2023年疫情影响的消退,线下影院的复苏带动了票房的回暖,院线已经重新成为电影行业的主战场,流媒体在电影行业的市场份额逐渐减少。

一方面,线下传统影院自带的社交属性和体验属性很难被取代,越来越多的普通观众走进电影院,享受沉浸式的观影体验,而影院也是社交的主要场所之一,满足了普通人的社交需求,这就是《光明日报》曾说的“影院观影创造的文化场域是互联网观影无法替代的”。

同时电影行业也无法离开线下发行渠道,由于电影的制作周期长、投入大,仅靠流媒体发行是很难盈利的,影院始终是电影经济的核心,在一定程度上还会带动城市实体消费,是一种城市文化的需要,大荧幕依旧是电影市场的首选。

另一方面,流媒体还处在发展阶段,最主要的任务是“拉新”,而电影的留客效果比不上剧集和综艺,相对的流媒体对电影的投入就会减少。

一般来说,电影的采购成本较高,而且观看时长大多在2-3个小时,很难持续、长时间地留住用户,而剧集和综艺的更新周期比较长,体量也比较大,相对来说能够最大程度地留住用户,所以流媒体平台在长视频领域的投入要远大于电影。

同时,国内流媒体平台用户的付费意愿相对较低,观众不愿意为了内容花钱,这也导致在线视频盗版肆虐,一旦电影转向流媒体播放很难盈利,所以在电影市场,流媒体很难取代院线的地位。

不过,虽然无法完全取代院线,但流媒体具有自身优势,在电影市场的影响力也不容忽视。

随着互联网的蓬勃发展,流媒体的影响力逐渐扩大,为电影的宣传营销和传播提供了一个更好的平台,电影能够通过流媒体辐射到更大范围的受众。

不仅如此,流媒体观影不受环境限制,实际上是弥补了院线的不足,为一部分有需求的观众提供了更便利的观影方式,在某种程度上流媒体和院线其实是互补的关系。

对于中国电影来说,流媒体确实曾经一度挤占了院线的生存空间,但随着行业复苏,院线回暖,流媒体无法取代院线,同样的院线也无法消灭流媒体,二者会继续在电影市场共存,为观众和市场提供更多元化的内容平台。https://t.cn/A6l6kPcM

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