-今 日 碎 片-
.森山大道摄影展
山灰艺术中心
刚开始看丝网印刷系列作品时，我以为是铅笔画，看了简介才明了这类相片的制作工艺，真的可赞可叹！
第二类 是采用明胶银盐工艺的作品，通俗来讲就是黑白照片。比起我们现代的彩色照片，我更爱黑白照片。因为他能给人留下很多的想象空间，更为有趣！
然后，这次摄影展 我最爱的一组照片是《另一个国度》，它将事物的多个面或者是不同事物组合在一起，角度变多，看到的也就更多，仿佛能感受到平行时空的另一个我！
.余记无敌·锅锅米线
我点的是酸菜肥牛米线&红豆沙小圆子
米线 分量有点多，味道真的很不戳！！！
红豆沙小圆子，emm…没想到它是热的，所以我觉得没那么好吃……
.鲍师傅
吃到了期待超久的豆乳蛋挞，不腻真的超好吃
还有芋泥蛋黄酥，我作为芋泥控，真的超爱。其他还没来得及尝。
今天就酱吧～

收到 MAP 的 T.S.Satyan 纪念展邀请函（图二），不禁想起这张（图一）标志性的照片，当时印度国内也有理性反战的声音，但非常微弱。我不知道这张照片摄于1962年具体哪个时刻的德里国会大厦，也无法知道镜头之后39岁的 T.S.Satyan 是在怎样的思考下，选择在这样的场景和时刻对着尼赫鲁的背影按下快门。
但对这个徘徊五常之外的拥核大国，T.S.Satyan 知道的显然比我们更多。
图三：1970年，德里洪暴灾；
图四：1980年，T.S.萨提安在喀拉拉邦(现科泽科德)卡利卡特拍摄了《对着镜头微笑的喀拉拉的孩子们》，并用作自己出版物的封面；
图五：年轻时的T.S.萨提安；
图六：T.S.萨提安和被拍摄的孩子们；
图七：1971 年，无题，阿加尔塔拉，特里普拉邦，明胶银盐照片
图八：1999年，76岁的萨提安睡在自己的展览照片中间。
图九：2008年，85岁的萨提安展览画册《超长曝光》的封面
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1.由八十年代锅炉房改造成的艺术社区。看介绍，说是迄今为止中国举办的最大规模的森山大道展（或许因森山今年已85岁高龄，并未邀请到现场）
2.以失焦、反差色、粗颗粒的黑白色打底的门头，呈现出森山最具辨识度的影像元素。
3.展览中复刻了新宿的[红唇酒吧]。当年，新宿有一间小酒吧的店主希望森山在他的酒吧内办场摄影展，森山说：“只是在墙上挤挤挨挨的展示照片就没什么意思，如果用我图像把店里的空间全部占满的话，才有做的价值。”（酒吧老板内心……）
4.如今，冲印明胶银盐照片，看起来完全是逆着时代踩油门。
5.森山2020年的自拍，东京的口罩时期。
6.闻着新鲜油墨味儿翻看影集是件兴奋的事。
7.就如同讨论纸质书是否会消失一样，摄影、冲印和这样装裱出来的展示是否会消失，其实是个伪命题。除非世界上好这口的人消失。
8.大人评价孩子们的画“好不好”，标准往往是“像不像”，按此逻辑，森山的作品也一直饱受争议。
9.带货区的柯达一次性胶片相机。