《一念关山》小记
从来没有一部剧让我有这么多话想说的，我并不觉得这部剧人设崩塌，我走进了他们，感受他们，理解他们，祝福他们。
追完了全剧。首先先表达一下我对《一念关山》的喜爱，导演的拍摄手法、编剧的创作灵感、演员的真挚演绎.......都太绝了，也感谢所有幕后的工作人员的付出，给我们带来一部有品质的作品。
在剧情中，既有紧迫的杀戮，又有朝堂的腥风血雨，既有男女主角情感的拉扯，又有六道堂小分队的欢乐，剧情跌宕起伏，引人入剧。
这部剧的剧情节奏特别快，反复反转，你永远也猜不到剧情的推进，但从头再看，会发现命运就是一个轮回，每一集、每一处都有值得深思的地方。
我依然觉得《一念关山》不像是2023年的剧，它太打破常规，颠覆认知，剧情推进变幻莫测，我很佩服主创团队大胆、创新，我感觉主创团队想表达的东西特别多。存在即合理。《一念关山》不是按照我们想象的美好发生，它讲述了一些平凡的人，平凡的事，感受所有人的魅力。
在皇权之下，国家危难之际，所有人负重前行。在很多故事里，爱情大于一切，他们为爱愿意牺牲一切，弥补我们生活中缺失的东西—至纯的爱，而“关山”中的人物，他们是鲜活，他们在战乱纷争中负重前行，是平凡、可敬的。我还是很开心的，跟任如意、宁远舟一行人同行，从梧国到安国，与他们相遇、相知，同他们一起哭和笑，悲和喜，让这个世界被填满，让人相信他们真的活过。他们的故事落幕了，生在世上的我们要懂得珍惜，要怀有美好的心态，继续前行。再次感谢主创团队，给我带来一部不一样的古装传奇剧群像剧。
关山万里路，且行且珍惜。#一念关山[超话]##一念关山##刘诗诗任如意##刘宇宁宁远舟#

海岛仙山一阳之复

作者：武孝君
一朵芝草
滋养了无数生灵
却让始皇大帝
白白丢掉
贪婪的小命
图谋不轨
劳师动众
万里寻觅
三复未果
四复永久不成
……
芝罘仙岛
从此冠上不朽雅名
……
一阳之复
万物守节
潮落潮涌
雪岛默然无声
不远之复
足以修身
号称万物灵长
为何偏偏自做聪明
自导自演一出出
迷复之凶

2023年12月22冬至日
上午写于烟台芝罘岛

关于海上仙山——芝罘岛名称的由来，我曾经介绍过。这里有必要再重复一次。
据说，秦始皇为了他万岁万万岁，到处求仙问道，寻找长生不老药。听说东海有仙山，那里生长着非常灵验的千年灵芝。于是，也不嫌辛苦，一次次地往这里跑。
来了三次，也没见到个灵芝的影子。眼看着，变成胖老头子了，死亡的脚步越来越近了，还不死心。第四次，还没赶到，就一命呜呼了。
原来，整个芝罘岛地貌，就是一朵大大的灵芝。从百度地图上、或从高空向下俯视，可不就是个灵芝的样子吗。“芝”就是灵芝。“罘”就是“四不”，第四次走不到。于是，就有了“芝罘岛”的鼎鼎大名。
今天是冬至，一九第一天，开始一年当中最冷的时段，每天也从此逐渐昼长夜短。《易经》十二辟卦，恰好一年当中一月一卦；一天当中一个时辰一卦。而冬至日和夜里的子时，是一阳复生的时间节点，称为地雷“复卦”。
雷震地中，一阳复生。六个阴爻组成的“坤卦”，最下面的初爻，由阴转阳，一阳复主五阴，就变成了“复卦”。严冬到了，春天还会远吗？也就是说，至寒至暗的时刻，恰好是阳气复生的时机。
有无相生，阴阳复转，此消彼息，冬去春来，循环不已。天地自然的规律，亘古如此。于是也就有了“道法自然”这一永恒的法则。可自作聪明、自以为是的人类，偏偏总是反其道而行之。
在无穷无尽的宇宙中，连地球都是一粒尘埃。人类最愚蠢的一点就是，总是忘记自己是多么的渺小，脑袋一发热，就逆天而行。连统一中国的秦始皇，还一直梦想着长生不老，永远做他的千古大帝，岂不荒唐至极。
一个人乃至一个族群，要走的远，走的踏实，首要的是方向正确。方向迷失了，一切努力都是白搭。还以“复卦”为例，六个爻只有上六爻：迷复，断辞是“凶”。其他五个爻，无论环境多么恶劣，都没有出现还么恶劣的结果。
《易经·系辞传》说：“三多凶，五多功”。处在第三爻的位置，一般凶险较多。复卦的六三爻，是下卦之末，阴爻居阳位，位置不中又不正，与上六的阴爻又不呼应。更恶劣的是，五个阴爻连在一起，不用说比与承了，简直是处在一个全是小人的世界里。
而六三爻的卦辞是：频复，厉，无咎。意思是：无数次的重复反复，一开始会出现不太好的情况，但最终结果是：不好也不坏。由此看来，既使在这样恶劣的条件下，六三爻也没有像上六爻那样，因为迷失了方向，而导致凶恶的结果。
入冬以来，烟台又是暴雪连连。冰冷的海风，毫无掩饰自己的深冬情怀。大地一片纯白，绵软的积雪都快没膝了。如果不来体验一下，那怎么能算过冬呢？海岛仙山一阳之复，很快就要进入甲辰龙年。每个人都希望吉祥如意、飞龙在天，那就老老实实地复从天地之心，动而顺行，敦复无悔吧！

席琳·宋导演《过往人生》（Past Lives）登顶《帝国》（Empire）杂志 2023年最佳电影榜单榜首。

#叉小包的观影笔记##电影过往人生#

我看完的感受是，一如既往的透着 A24 的风格：小成本但聪明。卡司选的精准，关键细节也到位。每个时代用的手机、电脑和软件都精确还原年代感。电影的时空感很浓缩：三人、三地。三人是亚裔移民的女主；女主青梅竹马 两小无猜的儿时好友，韩国男主；最后是女主的犹太人丈夫。三地是女主离开男主留下的首尔；女主跟着父母第一次移民的加拿大；成年后求学工作的纽约。

相较于《花样年华》过于浓烈的怀旧情调，《过往人生》更轻盈更当下，也就更容易让人有代入感。四九年后上海人流离到香港的“小伤感”被替换成亚洲第一代移民子女到北美的“大时代”。因为社交网络的兴起，留在首尔的男主重新联系上在纽约求学工作的女主。两人在成年后通过skype视频重新联系上。于是小巷里钻进钻出换着旗袍买馄饨，就变成了隔着太平洋的网恋。

男主选的好，就在于“普通”。相貌、举止都让人觉得，刚刚好。离帅差一点但也没差太多。像男主自己说的，念了普通的大学、做着普通的工作，学中文而不是英文因为更有助于工作；不像女主角，从诺贝尔奖到普利策奖再到托尼奖，她总是 dream big，眺望远方，总是被男主喊“傻瓜”觉得亲切又不会停下自己的步伐。甚至是，两个人视频用的设备，男主用着黑色厚重的Windows笔记本，女主用着轻巧时髦的Mac。一个白天，一个黑夜。男主代表了“东方的、过去的、确定的”一切，而她，在“西方的、崭新的、充满可能的”轨道上。

提到“轨道”，这是一部关于“出轨”的电影。我不知道你怎么理解“出轨”这个词。在我看来，那是人生经常会体验的心理冲动，是人在面对既定生命轨道在向宿命论般的未来延伸时，某种近乎本能的“脱序”的冲动。那一步可能迈出也可能不会迈出去。但这冲动本身，总是和我们如影随形，无所不在。你和情侣吃饭拿起手机那一刻是“出轨”；你在人群里只是多看了一眼是“出轨”；年假黄金周总算逃离工作去度假，山巅海边种种世界尽头是“出轨”；甚至如蒋勋所言，唐朝像是一个中国历史上“出走的朝代”。或者你可以替换成其他脱敏的词：出走、逃跑、抽离。

当女主觉得这段网恋已经太深，影响到她安心在纽约打拼时，她选择喊停，对男主说我们不要继续视频了吧。男主这边虽然难过但也没有什么激烈的表现，哦那好吧。落花流水，顺其自然。男主既没有韩剧式的撕心裂肺出车祸得绝症，也没有好莱坞式的立刻买第二天机票跨洋求爱在纽约街头日剧跑。就只是，普通人的“普通”处理。

影片一下子来到十年后。这是第二次跳跃。是从10、20，跳到30。所以对应三人、三地影片也分成三段。最后一段中，女主在艺术家营地结识了如今的丈夫，落袋为安，在纽约东村小公寓里和作家丈夫一起生活，等着外外百老汇什么她参与的剧一炮而红，对，她就是现在把普利策奖换成了托尼奖。韩国男主还在痴痴地等待，纵然，他外派到上海工作的时候，也不是没有遭遇别的爱情。（戏里上海的场景大概是我看来最假的场景，笑。选上海也算是对王家卫的某种致敬）他“普通”的选择学中文，似乎也的确给他带来了“普通”的职场优势。但节外生枝的爱情没有变成婚姻，似乎也是因为他的“普通”。他说，总觉得结婚好像要“特别有钱”才行。

各自行驶在既定轨道上的男女主角，又相遇了一次。是十年后，长大后两个人第一次面对面。男主总算买了机票，万里迢迢，到了纽约。女主和男主在哈德逊河畔观光流连。聊天吃饭。似乎没什么意思，倒也不至于尴尬。晚上，丈夫和她聊起来。说倒不是吃醋，但，总觉得，即便我们相爱也做了觉得对彼此最好的选择，结婚，你“二次移民”韩裔加拿大人拿到了美国绿卡，但似乎总有一个你内心的世界我是进不去的。“母语的、童年的、异国的”世界。就像是，前世今生不可言说的秘密，永埋心底。这段戏补完了《花样年华》里完全没出镜的“张曼玉先生”或“梁朝伟太太”的视角。明明是原配，却像是影片关系里的“第三者”。一如第二天在酒吧，男女主角热烈的用韩语把酒言欢，丈夫在背对自己的妻子身后，化为一道沉默的阴影。意向上值得玩味有趣，但丈夫的角色戏份太少，难免有些尴尬突兀。可能，还不如像王家卫那样干脆只有画外音。

来到影片结局。也是我全片最喜欢的，结尾的处理。女主角送男主角到路口Uber的上车点，最后，两个人似乎要有一个拥吻但没有发生。他上车离开，她独自走回家。一个人走过不是故乡又无比熟悉的街道，眼泪就不自觉的流下。回到家门口，做台阶上抽烟的丈夫掐灭烟头，她投入他的怀抱哭起来，像是庆幸又像是遗憾。

这段戏不像《诺丁山》里一不小心就走过四季那样刻意渲染。没有音乐，没有独白，只有纪录片般的环境音。让人感叹，当确定性真的“万事如意”的发生，人生的可能性“塌缩”时，我们有多不情愿，多渴望自己“总是有得选”。那一刻，电影的主题也从“出轨”塌缩成“回归”，三个人的关系、三个地理空间、三段人生的起伏，都被“当下”一笔勾销。