今天在植物园的座谈也请到了制作统筹，摘录一些《烂漫》相关。
关于万太郎和寿惠子的选角有所补充。“首先决定的就是神木隆之介。但当时他看了企划后没有立马应下，可能有所顾虑，于是我们做了调整，以及后面和田边的关系也以稍微收敛的形式表现。没有他，这部剧可能就成不了，也许今年上半年就是别的什么题材了。然后决定的寿惠子，编剧描绘的形象不是说在万太郎身后支持他，而是两个人一起并肩同行。考虑到既要对应两位原型人物之间的年龄差又得和神木君气场相合的女演员，第一个想到的就是滨边美波。后面的选角顺序就是演奶奶的松坂庆子，演姐姐绫的佐久间由衣，以及竹雄志尊淳……首先选好的是万太郎在佐川的家人。”
园方主持人追问波多野和藤丸的选角。“饰演藤丸的前原瑞树和饰演丈之助的山脇辰哉，是我推荐的，一直想让他们出现在我的作品中。而饰演波多野的前原滉是导演很信赖的演员，于是就把他找来了。他会主动丰满自己的角色，比如不摘眼镜就看不清近物的小动作，我看了也觉得很有意思，留下蛮深的印象。”
后面还聊到奶奶去世时樱花满开的那场戏。“拍摄地在高知县南国市。没有用CG什么的，就真的是樱花满开飘落的绝景。当时为了拍摄这场戏，每天都和当地人保持联系，传送花开程度的照片，看准时机去拍的，真的得到当地人很大的帮助。”
关于OP中万太郎行走的石墙石阶和坐在草地上画画以及最后一幕送花，都是在牧野植物园取景，地点分别是南园的お馬路和结网山，原属于竹林寺灵场。结网山比较偏很少游客能去到，如果有时间请一定要登上去看看。
关于万太郎和寿惠子的选角有所补充。“首先决定的就是神木隆之介。但当时他看了企划后没有立马应下，可能有所顾虑，于是我们做了调整，以及后面和田边的关系也以稍微收敛的形式表现。没有他，这部剧可能就成不了，也许今年上半年就是别的什么题材了。然后决定的寿惠子，编剧描绘的形象不是说在万太郎身后支持他，而是两个人一起并肩同行。考虑到既要对应两位原型人物之间的年龄差又得和神木君气场相合的女演员，第一个想到的就是滨边美波。后面的选角顺序就是演奶奶的松坂庆子，演姐姐绫的佐久间由衣，以及竹雄志尊淳……首先选好的是万太郎在佐川的家人。”
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=洛汐/潮汐
原id @史前巨兽麦麦厨@无敌剑士123厨
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吴昌硕真迹1912年《壽桃图》一幅
尺寸：画芯（4.81平方尺）长129厘米，宽41.5厘米，
老绫裱：长203厘米，宽55厘米。
品相：画芯完好无损，有点霉点，自然老旧，老裱的天头挂杆掉，裱的地池段断，但挂杆和轴都在，原汁原味，轴头是兽骨轴头。（品相如图，将破损的装裱摆放拼放在一起合照，照片可见）。
款识：三千年结实之桃，偶拟张百平设色，自视冷隽之气可喜，壬子（1912年）九秋，吴昌硕。
钤印:倉硕（白文）、吴俊之印（白文）。
设色纸本，画芯完整无损，此物须揭裱，揭裱是古画修复的一项技艺、很多城市没有会揭裱的师傅，那么可裁去天地头装框陈设收藏。裁边装框这个简单。现今啊，连个会手工装裱的师傅都没有，都是机器装裱。这画如重新装裱立马漂亮。
此为吴昌硕68岁时在1912年壬子年秋天九月份画的国画寿桃图真迹，吴昌硕是书法大家，国画上是大器晚成，以篆书石鼓文入画。吴昌硕好像是40岁才开始学画的，40岁时遇到任伯年，任伯年让他画两笔，他画两笔后，任伯年看他有天赋和有篆书笔力基础建议他画画，40岁闭关十年改工国画，这十年的作品他从不示人，这是我16岁时就看到的故事，如今30年过去了，我依稀记得。
吴昌硕的画是在六十五岁后才最成熟最好。这画款识也写了：他说画这副画，是偶然借鉴临摹张百平的绘画敷彩敷颜色的方法上的颜色，画这个画有进步、得了隽秀之气，他很高兴，款识上就是这样写的。题识就说明此作是吴昌硕的得意之作，是精品。
任何大师都有成名的代表作精品，也有稍微粗糙的作品。如：我们看齐白石的画，拍卖行的天价作品、美术書上的作品、网络上反复展示的作品都是精品、都是代表性的作品。哪些精品代表作是在齐白石上5万件作品中挑出来的精品。可齐白石也有极其大量的、一般的、甚至粗制乱造的作品和小画传世，齐白石的应酬作、粗糙作、一般作品、小品画占齐白石作品量的70%。所以我们脑子不能停留在某副齐白石精品代表作上作比对。吴昌硕也有这种情况，任何大师都这种情况。
这是吴昌硕真迹，我年轻16-25岁时临摹过吴昌硕国画，非常喜爱他的绘画写气、讲气势、篆书入画，用笔遒劲老辣，他的画我不看款就知道那幅是他的画，网络上只要图片清晰大幅如实诚信的展示，我就能看出百分之九十是否是吴昌硕真迹。他的行書是画家体，吴他没系统的学过行書，但他的石鼓文篆书能独步古今，非常好。吴昌硕的行書和提款我不敢苟同艺术造诣有多高。
书法家的字和画家的字是两回事，书法家能把某一种書体写出成就来就不得了。吴昌硕是大字篆书写得好，有成就而成大家的。成名成家并不是他的其他書体，其他書体，如行書，从专业角度看，他的行書甚至有些外行。吴刻章好，也是篆刻大家。
款字，这是吴昌硕的字，没一点问题，写得非常快，行气流畅、一气呵成、用笔迅疾、毫无迟疑。笔迹学在法律上是承认的，笔迹学是能作为司法依据的，笔迹学已被法律采纳。这幅有那么多的字和签名，怎么作假啊？！如何模仿？谁能模仿啊？！这能开玩笑瞎说嘛？！
因天地头装裱处有破损，只能滩在地下拍照，这画立起来远看好，近看糊一片，写意画近微距看不成，远看气势逼人，中国写意画就是适合挂起来远看。这副吴昌硕画得好，是吴昌硕他自己的得意作品，他题了有什么之气可喜，说画这个画他自己很满意很得意，这不是应酬之作。没上款赠什么人之类的任务感。
这画真的是挺好看的，仔细想想，大笔挥挥篆书横掃，不简单的，现今世人哭死画不出来的，是大家作品、大手笔，整画一气呵成感、呼应感、紧凑感、泼辣感、遒劲感、浑厚感、用笔迅急快速感、内在凝聚力、气势贯通感、整体感、金石味都非常明显，画得元气淋漓、笔酣墨饱、画得沉着痛快。这画要慢慢品才知此画的好，此画结构合理、构图、枝干穿插合理而又遒劲有气势，枝干遒曲苍老，石头远看有阴阳向背，吴昌硕真迹精品也。缺点就是画面虽无损但老旧，但画面隐约有点浅脏、霉点、宣纸老旧不是很整洁白亮。这画有106岁了的老画，裱都是民国的材料，绫裱上的花纹拍照都有反光，这种民国老绫都买不到。这画仿不出来的，没这笔力、气魄和高深篆书书法功力是画不出来的。本作品重整体，当气势，有金石气。
吴昌硕对金石学有极深的研究，诗书画印四绝都能有机的融合，而形成了气魄宏大，色彩鲜艳的独特画风。寿桃枝干以篆笔写出，叶茎以行草书笔法勾勒，沉稳，苍劲。寿桃分别以藤黄、洋红分别染出，古雅鲜艳，水气淋漓，显得和谐而统一。本作用篆籀草隶的笔法写寿桃枝干，追求拙纯而活脱的笔墨，既能力透纸背，又能奔腾飞舞。奔放处离不开法度，精微处仍照顾到气魄，本画“雄健古茂，盎然有金石气”，此画寿桃枝干龙蛇飞走，一气贯通，整幅作品古朴生动，深沉雄厚。这寿桃图气势连贯通畅，笔力杠鼎，乃吴昌硕真迹真品。此畫可看出吴昌硕继承的是传统的写意画风，不仅接续了传统，且独立门户，有所发扬，具有创造力。他曾经震聋发聩地提出“苦铁画气不画形”的著名文人画主张。寿桃以朴茂、雄健的书法用笔，将清中期以来金石与绘画的相融推向极致，笔墨恣肆雄奇，气象苍茫古厚，发展了大写意花鸟画内蕴旺盛的精神。
中国人，您可以不懂画，但字您能辨别，您的签名是任何人都模仿不了的。本品为吴昌硕真迹无疑，而且是精品，尺寸也不小。敢走司法鉴定，敢包真吴昌硕真迹。
吴昌硕的花卉取徐渭、八大山人、石涛等历代创新者，也从近代赵之谦、任伯年艺术中吸收营养，可谓师学高格，出手不凡。在融各家之长的基础上，又贯通他的书、印之力，创造出雄健大度的写意风格。
吴昌硕(1844—1927)，初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石，多别号，常见者有仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、缶道人、石尊者等。浙江省孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清民国时期著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，杭州西泠印社首任社长，与任伯年、蒲华、虚谷合称为“清末海派四大家”。他集“诗、书、画、印”为一身，融金石书画为一炉，被誉为“石鼓篆书第一人”、“文人画最后的高峰”。在绘画、书法、篆刻上都是旗帜性人物，在诗文、金石等方面均有很高的造诣。吴昌硕热心提携后进，齐白石、王一亭、潘天寿、陈半丁、赵云壑、王个簃、沙孟海等均得其指授。
尺寸：画芯（4.81平方尺）长129厘米，宽41.5厘米，
老绫裱：长203厘米，宽55厘米。
品相：画芯完好无损，有点霉点，自然老旧，老裱的天头挂杆掉，裱的地池段断，但挂杆和轴都在，原汁原味，轴头是兽骨轴头。（品相如图，将破损的装裱摆放拼放在一起合照，照片可见）。
款识：三千年结实之桃，偶拟张百平设色，自视冷隽之气可喜，壬子（1912年）九秋，吴昌硕。
钤印:倉硕（白文）、吴俊之印（白文）。
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吴昌硕的画是在六十五岁后才最成熟最好。这画款识也写了：他说画这副画，是偶然借鉴临摹张百平的绘画敷彩敷颜色的方法上的颜色，画这个画有进步、得了隽秀之气，他很高兴，款识上就是这样写的。题识就说明此作是吴昌硕的得意之作，是精品。
任何大师都有成名的代表作精品，也有稍微粗糙的作品。如：我们看齐白石的画，拍卖行的天价作品、美术書上的作品、网络上反复展示的作品都是精品、都是代表性的作品。哪些精品代表作是在齐白石上5万件作品中挑出来的精品。可齐白石也有极其大量的、一般的、甚至粗制乱造的作品和小画传世，齐白石的应酬作、粗糙作、一般作品、小品画占齐白石作品量的70%。所以我们脑子不能停留在某副齐白石精品代表作上作比对。吴昌硕也有这种情况，任何大师都这种情况。
这是吴昌硕真迹，我年轻16-25岁时临摹过吴昌硕国画，非常喜爱他的绘画写气、讲气势、篆书入画，用笔遒劲老辣，他的画我不看款就知道那幅是他的画，网络上只要图片清晰大幅如实诚信的展示，我就能看出百分之九十是否是吴昌硕真迹。他的行書是画家体，吴他没系统的学过行書，但他的石鼓文篆书能独步古今，非常好。吴昌硕的行書和提款我不敢苟同艺术造诣有多高。
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款字，这是吴昌硕的字，没一点问题，写得非常快，行气流畅、一气呵成、用笔迅疾、毫无迟疑。笔迹学在法律上是承认的，笔迹学是能作为司法依据的，笔迹学已被法律采纳。这幅有那么多的字和签名，怎么作假啊？！如何模仿？谁能模仿啊？！这能开玩笑瞎说嘛？！
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这画真的是挺好看的，仔细想想，大笔挥挥篆书横掃，不简单的，现今世人哭死画不出来的，是大家作品、大手笔，整画一气呵成感、呼应感、紧凑感、泼辣感、遒劲感、浑厚感、用笔迅急快速感、内在凝聚力、气势贯通感、整体感、金石味都非常明显，画得元气淋漓、笔酣墨饱、画得沉着痛快。这画要慢慢品才知此画的好，此画结构合理、构图、枝干穿插合理而又遒劲有气势，枝干遒曲苍老，石头远看有阴阳向背，吴昌硕真迹精品也。缺点就是画面虽无损但老旧，但画面隐约有点浅脏、霉点、宣纸老旧不是很整洁白亮。这画有106岁了的老画，裱都是民国的材料，绫裱上的花纹拍照都有反光，这种民国老绫都买不到。这画仿不出来的，没这笔力、气魄和高深篆书书法功力是画不出来的。本作品重整体，当气势，有金石气。
吴昌硕对金石学有极深的研究，诗书画印四绝都能有机的融合，而形成了气魄宏大，色彩鲜艳的独特画风。寿桃枝干以篆笔写出，叶茎以行草书笔法勾勒，沉稳，苍劲。寿桃分别以藤黄、洋红分别染出，古雅鲜艳，水气淋漓，显得和谐而统一。本作用篆籀草隶的笔法写寿桃枝干，追求拙纯而活脱的笔墨，既能力透纸背，又能奔腾飞舞。奔放处离不开法度，精微处仍照顾到气魄，本画“雄健古茂，盎然有金石气”，此画寿桃枝干龙蛇飞走，一气贯通，整幅作品古朴生动，深沉雄厚。这寿桃图气势连贯通畅，笔力杠鼎，乃吴昌硕真迹真品。此畫可看出吴昌硕继承的是传统的写意画风，不仅接续了传统，且独立门户，有所发扬，具有创造力。他曾经震聋发聩地提出“苦铁画气不画形”的著名文人画主张。寿桃以朴茂、雄健的书法用笔，将清中期以来金石与绘画的相融推向极致，笔墨恣肆雄奇，气象苍茫古厚，发展了大写意花鸟画内蕴旺盛的精神。
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