在一些园林当中会用到一池三山的手法,什么是一池三山呢?
“一池三山”是中国一种常见的园林模式,在中国园林发展的漫长历史长河中经久不衰。中国古典园林最讲究筑山理水,山石景构筑了园林景观的骨架和基础,而水景是园林的脉络。
一池指太液池,象征东海,三山指神话中东海里的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。有仙人居之,仙人有长生不老之药,食之可长生不老,与自然共生。这体现了人们向往长生、祈愿基业永久。
于是,以自然仙境为造园艺术题材的园林便应运而生,并于以后各朝的皇家园林以及一些私家园林中得以继承和发展。
一池三山由宽阔的水景铺陈,湖上矗立三座小岛,岛上建筑景观各有形态,布局不仅丰富湖面层次,打破人们单调的视线,所以逐渐成为经典,为历代山水园林所用。
“一池三山”源于中国的道家思想,老子以“道”为最高范畴,认为道是万物的本源而生万物。
#随手记#
“一池三山”是中国一种常见的园林模式,在中国园林发展的漫长历史长河中经久不衰。中国古典园林最讲究筑山理水,山石景构筑了园林景观的骨架和基础,而水景是园林的脉络。
一池指太液池,象征东海,三山指神话中东海里的蓬莱、方丈、瀛洲三座仙山。有仙人居之,仙人有长生不老之药,食之可长生不老,与自然共生。这体现了人们向往长生、祈愿基业永久。
于是,以自然仙境为造园艺术题材的园林便应运而生,并于以后各朝的皇家园林以及一些私家园林中得以继承和发展。
一池三山由宽阔的水景铺陈,湖上矗立三座小岛,岛上建筑景观各有形态,布局不仅丰富湖面层次,打破人们单调的视线,所以逐渐成为经典,为历代山水园林所用。
“一池三山”源于中国的道家思想,老子以“道”为最高范畴,认为道是万物的本源而生万物。
#随手记#
#小东在现场#【南池子美术馆上新!快来胡同里遨游“山海”——闹市中的“苏式园林”美术馆】推门入内,穿过自然天成的太湖石,便走进了展厅,窗外院子中央一池碧水潺潺,加之传统风格的亭台楼廊环绕,不时会有观众在观展的间隙停下脚步赏景,拍照打卡。南池子美术馆是比较典型的京式园林,以老北京四合院为骨,以苏式园林为形。美术馆内的水系部分浓缩了苏式园林的精华,筑山、理水、景窗、造林,亭台楼阁,布局紧凑。植物、水和石头,这三种在园林中常用到的元素,在院子中布局错落有致、相得益彰。身处院中,一步一景,每一个角度都是美的阐述。#玩转东城##博物馆之城##文化东城#
每天记住一个园子-拙政园
4、拙政园
拙政园始建于明,是位于苏州的大型宅院。
1)总体布局:分三部分:西部的补园、中部拙政园、东部“归园田居”,其中以中部为主,前两者呈前宅后院格局,布局特点东疏西密,绿水环绕,水面占全园面积1/3,水是全园纽带和灵魂。
2)中部拙政园:
1.筑山:池中垒士石构筑成东西两个岛山,把水池分成南北两个部分。西山建“雪香云蔚亭”,东山建六方形“待霜亭”,与前者形成对比烘托。岛山以土为主、石为辅。
2.理水:以大水池为中心,水体占全园3/5,水面有聚有散,聚处以辽阔见长,散处以曲折取胜。池的东西两端留有水口、伸出水尾,显示出疏水若为无尽之意。
3.建筑:主景区的建筑比较疏朗,建筑物大多临水,临水赏景、因水成景。园中部的布局采取“疏处可走马,密处不透风”的办法,主要以次景区的“密“来反衬主景区的“疏”,既保证了后者的宛若天成的大自然情调,有解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。
①远香堂:明代结构的四面厅,每面装置玻璃长窗,坐在厅内可四面赏景。
②小沧浪:与周围的亭廊构成一个空间内聚的独立幽静的水院,在其上凭栏远眺,透过亭、廊、桥三个层次可观望北端的见山楼,亦显景观之深远、层次之丰富。
③香洲:临水而建的仿舟船形象的舫厅是拙政园中部的船景。
④荷风四面亭:坐落在池中西岛西南方的六角小亭。
4.植物:拙政园中部岛山之柑橘山花、丛林灌木,显然意在临摹太湖诸岛,也与“待霜亭”之景题暗合。而大片梅花林则取意于苏州郊外的赏梅景点“香雪海”,并以“雪香云蔚“为亭之名。因此,这座岛山一带极富于苏州郊外的江南水乡气氛,为全园风景胜处。
5.其他特点:
①动观游线:中部拙政园的典型的多景区、多空间复合的大型宅园,园林空间丰富变化,大小各异。有山水为主的开敞空间,有山水建筑相间的半开敞空间,也有建筑围合的封闭空间。空间之间既有分隔又有联系,能够形成一定的序列组合。这些游览路线大抵都具备前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节,表现大园之“动观”为主、“定观”为辅的诗一般的组景韵律感,大限度地发挥其空间组织上的开合变换的趣味和小中见大的特色。#园林##苏州##拙政园#
4、拙政园
拙政园始建于明,是位于苏州的大型宅院。
1)总体布局:分三部分:西部的补园、中部拙政园、东部“归园田居”,其中以中部为主,前两者呈前宅后院格局,布局特点东疏西密,绿水环绕,水面占全园面积1/3,水是全园纽带和灵魂。
2)中部拙政园:
1.筑山:池中垒士石构筑成东西两个岛山,把水池分成南北两个部分。西山建“雪香云蔚亭”,东山建六方形“待霜亭”,与前者形成对比烘托。岛山以土为主、石为辅。
2.理水:以大水池为中心,水体占全园3/5,水面有聚有散,聚处以辽阔见长,散处以曲折取胜。池的东西两端留有水口、伸出水尾,显示出疏水若为无尽之意。
3.建筑:主景区的建筑比较疏朗,建筑物大多临水,临水赏景、因水成景。园中部的布局采取“疏处可走马,密处不透风”的办法,主要以次景区的“密“来反衬主景区的“疏”,既保证了后者的宛若天成的大自然情调,有解决了因园林建筑过多而带来的矛盾。
①远香堂:明代结构的四面厅,每面装置玻璃长窗,坐在厅内可四面赏景。
②小沧浪:与周围的亭廊构成一个空间内聚的独立幽静的水院,在其上凭栏远眺,透过亭、廊、桥三个层次可观望北端的见山楼,亦显景观之深远、层次之丰富。
③香洲:临水而建的仿舟船形象的舫厅是拙政园中部的船景。
④荷风四面亭:坐落在池中西岛西南方的六角小亭。
4.植物:拙政园中部岛山之柑橘山花、丛林灌木,显然意在临摹太湖诸岛,也与“待霜亭”之景题暗合。而大片梅花林则取意于苏州郊外的赏梅景点“香雪海”,并以“雪香云蔚“为亭之名。因此,这座岛山一带极富于苏州郊外的江南水乡气氛,为全园风景胜处。
5.其他特点:
①动观游线:中部拙政园的典型的多景区、多空间复合的大型宅园,园林空间丰富变化,大小各异。有山水为主的开敞空间,有山水建筑相间的半开敞空间,也有建筑围合的封闭空间。空间之间既有分隔又有联系,能够形成一定的序列组合。这些游览路线大抵都具备前奏、承转、高潮、过渡、收束等环节,表现大园之“动观”为主、“定观”为辅的诗一般的组景韵律感,大限度地发挥其空间组织上的开合变换的趣味和小中见大的特色。#园林##苏州##拙政园#
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