#常佑[超话]##30天表白常佑##定制你对常佑的独家记忆#
30天表白常佑先生
Day 16:30个字向条哥表达你的爱
这样就不对了!30个字根本不够表达的!我对条哥的爱可以写个小作文[打call]因为你在我心中永远是最有气质、最特别和最具吸引力的!条哥这世间本无沙漠,我每想你一次,上帝就落下一粒沙,从此便有了撒哈拉[羞嗒嗒]
愿天上的每一个流星都为你而闪耀天际!
30天表白常佑先生
Day 16:30个字向条哥表达你的爱
这样就不对了!30个字根本不够表达的!我对条哥的爱可以写个小作文[打call]因为你在我心中永远是最有气质、最特别和最具吸引力的!条哥这世间本无沙漠,我每想你一次,上帝就落下一粒沙,从此便有了撒哈拉[羞嗒嗒]
愿天上的每一个流星都为你而闪耀天际!
因为人生没有一个明显的意义,所以我们可以选择自己的道路,我觉得自己有一点特别好,就是当我面对残酷现实的时候,我永远不会放弃不会被击垮,我一定会顽强抵抗,想尽一切办法杀出一条路!我相信一切都会好起来!从此以后人生无爱,那也没关系,还有很多很多值得我去做的事,把所有的热情去投入到那些事情上,会好起来的!一定的! 那些没有打败你的一定会让你更强!
关于#咒术回战#和#五条悟# 的一些胡言乱语(剧透Warning):
根据René Girard 对欲望三角(désir triangulaire 趋同欲望 )的分析:通常作者通过主语(sujet)和宾语(objet)来描写欲望,这是一个简单的“持有欲望的人➡️渴望得到的事物”的关系。当对宾语的描写太过贫瘠以至于不能表现欲望的强烈的时候,作者就会转而描写内心持有这个欲望的人(sujet)。不过通常在这种简单的直线关系上,还存在一个媒介,他同时投射到欲望的主语和宾语,也就是说正是这个媒介的存在,激发了人内心的欲望。这个媒介大部分时间是隐形的,所以人们总是相信自己的欲望是出于自己的本心,但是当人们察觉到自己欲望的媒介的存在时,欲望的真实感就会消失,人们对自己欲望的判断也会陷入混乱。
媒介的来源是多种多样的,René用红与黑里的于连,包法利夫人和堂吉诃德举例:媒介可以是身边的人,也可以是读过的小说里的主人公,但是要明确的一点是:媒介是人,因为人只会对人的欲望产生共鸣。
我引用欲望三角就是想探讨(脑)一下五条悟的欲望,五明确提出过:想把这个咒术界重置。这个欲望到底是不是他自己本来的欲望?如果不是的话,他真正的欲望是什么?
通过五在刚进入咒术高专的言行,确实很难总结五的欲望:他随性散漫,缺乏对于弱小的同情。但是在这个时间段,有一个人一直在对五进行规劝:夏油杰,他强调“帮助弱小”和“挫败强者”。而后,五面临了一个问题:怀抱着理子(),要不要对无咒力的弱小下手?是夏油杰再一次给出了答案:没有意义。最后街头对峙,通过五对夏油杰的质问,能看出来五其实确实记住了夏的话的。从五进入咒术高专到理子,再到夏油杰离开高专五当上老师,五终于能明确地说出自己的理想。五的欲望终于明确了,同时他也明白了自己当老师正是因为仅仅杀人是没有意义的。他的改变确实可以认为他受到了媒介的影响,也就是说五的身上的确是存在这个三角的。不过在这个三角中我还想明确(脑)一点:媒介是什么?
回到刚才我提到过的在5欲望逐渐明确的过程中,只有两个关键人物:夏油杰,理子。如果对比夏油杰和理子两人的欲望,我认为“夏油杰是媒介”这点是毋庸置疑的。
在明确5身上的三角之后,就可以继续探讨(脑)第二个问题:5的真实欲望是什么?
René提到了几个例子,在这里我引用两个:红与黑中于连在行刑前明确了自己对de Rênal 夫人和Mathilde的感情,即他发现了自己真正的欲望:他追求de Rênal夫人,是出于自己真正的欲望-爱。而他追求Mathilde,只不过是出于受他人的影响而产生的进入上流社会的渴望。同样,堂吉诃德在临终前认清了自己真实的欲望,他也明白了“成为骑士”这个欲望是受他人的影响产生的。这两个例子可以某种程度上说明:小说的故事性通常就存在于描写人对欲望的追求。而直到主人公退场(或死亡)他才会意识到自己超越死亡的,出于本心的真正的渴求。所以,我认为在五被关进狱门疆的前一刻,在饱受回忆折磨的前那一刻,五内心深处隐秘的渴望也就不言而明了。
如果通过这个三角来解构五条悟,他的理想“重置咒术界”是受到媒介“夏油杰”产生的,而且很巧的是五真正的欲望也是与夏油杰相关。那么也可以用欲望三角的效应来解读五身上的一个特点,这个点我认为很有趣:禁欲感。在欲望三角中,由于媒介本身对于欲望的了解,他对于持有欲望的主体就天然拥有了支配权和全知的能力。所以欲望的持有者在面对这个对他来说近似神的存在时,就会下意识地隐藏起所有能透露出欲望的各种小动作-禁欲感就由此而生。根据脑花的嘲笑:“这具身体你没有交给硝子处理吧。” 可以推测五用了某种方法使神留在了他的身边:神无处不在,神无所不知,因此五条悟的欲望就这样永远被轻描淡写半真半假地掩盖起来了。
综我所述,夏油杰真的是对五条悟影响很深刻的一个人呢(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)....还有谢谢@ 观测者会议 的翻译
根据René Girard 对欲望三角(désir triangulaire 趋同欲望 )的分析:通常作者通过主语(sujet)和宾语(objet)来描写欲望,这是一个简单的“持有欲望的人➡️渴望得到的事物”的关系。当对宾语的描写太过贫瘠以至于不能表现欲望的强烈的时候,作者就会转而描写内心持有这个欲望的人(sujet)。不过通常在这种简单的直线关系上,还存在一个媒介,他同时投射到欲望的主语和宾语,也就是说正是这个媒介的存在,激发了人内心的欲望。这个媒介大部分时间是隐形的,所以人们总是相信自己的欲望是出于自己的本心,但是当人们察觉到自己欲望的媒介的存在时,欲望的真实感就会消失,人们对自己欲望的判断也会陷入混乱。
媒介的来源是多种多样的,René用红与黑里的于连,包法利夫人和堂吉诃德举例:媒介可以是身边的人,也可以是读过的小说里的主人公,但是要明确的一点是:媒介是人,因为人只会对人的欲望产生共鸣。
我引用欲望三角就是想探讨(脑)一下五条悟的欲望,五明确提出过:想把这个咒术界重置。这个欲望到底是不是他自己本来的欲望?如果不是的话,他真正的欲望是什么?
通过五在刚进入咒术高专的言行,确实很难总结五的欲望:他随性散漫,缺乏对于弱小的同情。但是在这个时间段,有一个人一直在对五进行规劝:夏油杰,他强调“帮助弱小”和“挫败强者”。而后,五面临了一个问题:怀抱着理子(),要不要对无咒力的弱小下手?是夏油杰再一次给出了答案:没有意义。最后街头对峙,通过五对夏油杰的质问,能看出来五其实确实记住了夏的话的。从五进入咒术高专到理子,再到夏油杰离开高专五当上老师,五终于能明确地说出自己的理想。五的欲望终于明确了,同时他也明白了自己当老师正是因为仅仅杀人是没有意义的。他的改变确实可以认为他受到了媒介的影响,也就是说五的身上的确是存在这个三角的。不过在这个三角中我还想明确(脑)一点:媒介是什么?
回到刚才我提到过的在5欲望逐渐明确的过程中,只有两个关键人物:夏油杰,理子。如果对比夏油杰和理子两人的欲望,我认为“夏油杰是媒介”这点是毋庸置疑的。
在明确5身上的三角之后,就可以继续探讨(脑)第二个问题:5的真实欲望是什么?
René提到了几个例子,在这里我引用两个:红与黑中于连在行刑前明确了自己对de Rênal 夫人和Mathilde的感情,即他发现了自己真正的欲望:他追求de Rênal夫人,是出于自己真正的欲望-爱。而他追求Mathilde,只不过是出于受他人的影响而产生的进入上流社会的渴望。同样,堂吉诃德在临终前认清了自己真实的欲望,他也明白了“成为骑士”这个欲望是受他人的影响产生的。这两个例子可以某种程度上说明:小说的故事性通常就存在于描写人对欲望的追求。而直到主人公退场(或死亡)他才会意识到自己超越死亡的,出于本心的真正的渴求。所以,我认为在五被关进狱门疆的前一刻,在饱受回忆折磨的前那一刻,五内心深处隐秘的渴望也就不言而明了。
如果通过这个三角来解构五条悟,他的理想“重置咒术界”是受到媒介“夏油杰”产生的,而且很巧的是五真正的欲望也是与夏油杰相关。那么也可以用欲望三角的效应来解读五身上的一个特点,这个点我认为很有趣:禁欲感。在欲望三角中,由于媒介本身对于欲望的了解,他对于持有欲望的主体就天然拥有了支配权和全知的能力。所以欲望的持有者在面对这个对他来说近似神的存在时,就会下意识地隐藏起所有能透露出欲望的各种小动作-禁欲感就由此而生。根据脑花的嘲笑:“这具身体你没有交给硝子处理吧。” 可以推测五用了某种方法使神留在了他的身边:神无处不在,神无所不知,因此五条悟的欲望就这样永远被轻描淡写半真半假地掩盖起来了。
综我所述,夏油杰真的是对五条悟影响很深刻的一个人呢(⁎⁍̴̛ᴗ⁍̴̛⁎)....还有谢谢@ 观测者会议 的翻译
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