#檀健次抖包袱# Tjc#檀健次秦淮#
今天为大家推荐《你安全吗》，没看过这部剧，你可能无法了解檀健次演技进步到什么程度了。【评论区，一定要点开。】
摘抄一篇文章关于你安全吗的影评↓
标题：《你安全吗》秦淮和《猎罪图鉴》沈翊宛若性格迥异的双生子
其实我看到檀健次饰演的秦淮之前，我觉得他是那种很锋利的。包括我之前也说过的，我说檀健次身上本身就有那种冷调的锋利感。
但是我真正看了之后，我并不觉得秦淮是一个锋利的人。如果一定要用一个词来形容他的底色的话，那在我这里，就是平凡吧。这个平凡倒不是说他的能力，而是他整个人的状态非常接地气。我能感觉到这个人他活生生的，我一伸手就能碰到他。 他的整个状态，让我愿意去相信他。生活里是有这样的人的。甚至他还有一点嬉皮。除了能力非常出色这一点，让他区别于旁人之外，他好像就是你和我，像我们生活中，每一个普通人。
可能我现在真的是因为长大了，我开始越来越偏爱于这种接地气的角色，不再喜欢那种生来强大的角色，而会偏爱一个手无寸铁的人去保护世界的勇气，因为这才是生活啊！生活里其实没有超人的。有人奋不顾身，负重前行，也不过是因为爱和勇气， 而不是与生俱来的超能力。
我之前有想过秦淮他会不会和沈翊有重合，现在我知道啦：是有的。他们重合在内心细腻的那一部分。
虽然《猎罪图鉴》里的画家沈翊矜贵又浪漫，而《你安全吗》我看秦淮靠着车窗看雨，就像看到沈翊一个人站在海边。
那么问题就又回到了我经常跟你们说的，我最走不过去的“反差感”。
一个在璀璨俗世里摸爬滚打这么多年的人，起起落落都经历过了，但是他没有麻木，也没有迷失，依然记着从前的情和义，也始终都记得自己要干什么。这个其实就是赤子之心啊！里的秦淮满身烟火气，但是其实，他们的心里面都有细腻，又敏感的那部分。
他摸爬滚打这么多年，其实心里始终住着一个少年。这个其实才是最打动我的。因为稚子的纯真其实比比皆是，那种赤子之心，更多时候是因为他们没有受过渲染，是天性使然。而成年人的热忱和纯净，其实需要你去自制的。需要你提醒自己不忘记，需要去抵抗时光的消磨。
也正是因为如此，很多人都在成长的过程中，把细腻和纯净遗失了，所以，一直留有的人才会特别可贵动人。
而且我发现，从演技层面上来说，檀健次区分化处理做得特别好。就同一个场景，以看雨为例，如果是《猎罪图鉴》里的沈翊在那儿看雨，我就会觉得，很浪漫很诗意，因为他小小的一团，坐在那里，抱着画板好乖。 但是到了《你安全吗》里的秦淮这里，他就是伤感。因为他身上没有那种属于小画家的基调，他从前没有受过这方面的熏陶，所以没有这种艺术家的气质。浪漫和诗意都不是属于他的。因为他的底色就是平凡。
懂我意思吗？檀健次的沉浸度还是不错的，他会无限去贴近这个人物，而不是让人物贴近他。
这一点很难得啊！
作者：茜曦惜夕，入骨影评团队出品
@MIC檀健次JC-T
今天为大家推荐《你安全吗》，没看过这部剧，你可能无法了解檀健次演技进步到什么程度了。【评论区，一定要点开。】
摘抄一篇文章关于你安全吗的影评↓
标题：《你安全吗》秦淮和《猎罪图鉴》沈翊宛若性格迥异的双生子
其实我看到檀健次饰演的秦淮之前，我觉得他是那种很锋利的。包括我之前也说过的，我说檀健次身上本身就有那种冷调的锋利感。
但是我真正看了之后，我并不觉得秦淮是一个锋利的人。如果一定要用一个词来形容他的底色的话，那在我这里，就是平凡吧。这个平凡倒不是说他的能力，而是他整个人的状态非常接地气。我能感觉到这个人他活生生的，我一伸手就能碰到他。 他的整个状态，让我愿意去相信他。生活里是有这样的人的。甚至他还有一点嬉皮。除了能力非常出色这一点，让他区别于旁人之外，他好像就是你和我，像我们生活中，每一个普通人。
可能我现在真的是因为长大了，我开始越来越偏爱于这种接地气的角色，不再喜欢那种生来强大的角色，而会偏爱一个手无寸铁的人去保护世界的勇气，因为这才是生活啊！生活里其实没有超人的。有人奋不顾身，负重前行，也不过是因为爱和勇气， 而不是与生俱来的超能力。
我之前有想过秦淮他会不会和沈翊有重合，现在我知道啦：是有的。他们重合在内心细腻的那一部分。
虽然《猎罪图鉴》里的画家沈翊矜贵又浪漫，而《你安全吗》我看秦淮靠着车窗看雨，就像看到沈翊一个人站在海边。
那么问题就又回到了我经常跟你们说的，我最走不过去的“反差感”。
一个在璀璨俗世里摸爬滚打这么多年的人，起起落落都经历过了，但是他没有麻木，也没有迷失，依然记着从前的情和义，也始终都记得自己要干什么。这个其实就是赤子之心啊！里的秦淮满身烟火气，但是其实，他们的心里面都有细腻，又敏感的那部分。
他摸爬滚打这么多年，其实心里始终住着一个少年。这个其实才是最打动我的。因为稚子的纯真其实比比皆是，那种赤子之心，更多时候是因为他们没有受过渲染，是天性使然。而成年人的热忱和纯净，其实需要你去自制的。需要你提醒自己不忘记，需要去抵抗时光的消磨。
也正是因为如此，很多人都在成长的过程中，把细腻和纯净遗失了，所以，一直留有的人才会特别可贵动人。
而且我发现，从演技层面上来说，檀健次区分化处理做得特别好。就同一个场景，以看雨为例，如果是《猎罪图鉴》里的沈翊在那儿看雨，我就会觉得，很浪漫很诗意，因为他小小的一团，坐在那里，抱着画板好乖。 但是到了《你安全吗》里的秦淮这里，他就是伤感。因为他身上没有那种属于小画家的基调，他从前没有受过这方面的熏陶，所以没有这种艺术家的气质。浪漫和诗意都不是属于他的。因为他的底色就是平凡。
懂我意思吗？檀健次的沉浸度还是不错的，他会无限去贴近这个人物，而不是让人物贴近他。
这一点很难得啊！
作者：茜曦惜夕，入骨影评团队出品
@MIC檀健次JC-T
#西南石油大学考研[超话]#
成都大学考研 #成都大学广播电视考研#
【广电考研热点案例积累——《长月烬明》】
一、融合多元古典元素，创新中式美学风格
《长月烬明》以展现东方神秘美学色彩，传达以人为本的人文情怀为重要课题。
1⃣️■ 建筑置景糅合国风元素
从建筑风格描摹到道具细节设计，《长月烬明》坚持以辉煌灿烂、内涵丰富的中华文化为灵感源泉，融汇世界各地的风土人情，打造更具格局的中华文明——连接仙界与人间的衡阳宗体现了敦煌文化与唐宋遗留建筑的传统风格；上清神域的建筑布局糅合了敦煌壁画设计风格和尼泊尔文明的元素。
剧中既有叶家亭台一侧腊梅映雪，也有翩然小屋窗外枫叶红；有光怪陆离的梦妖巢穴，也有寸草不生的荒渊结界；有小桥流水般精致细腻的南方风韵，也有气势磅礴、怪石林立的丹霞地貌；有融入敦煌壁画风的渐变色彩又酷似箜篌的“重羽”，也有用最美的云锦和薄雾制成、颇具上古气息的法器“锦雾绫”⋯⋯一处又一处典雅别致的建筑、一个又一个奇思妙想的仙器、一副又一副诗情画意的美景让人目不暇接，“简直是美学巅峰”。
2⃣️■ 服饰妆造尽现配色革新
《长月烬明》在充分运用经典配色展现古典韵致的同时，借鉴大气而优雅的敦煌色彩，结合角色形象为人物设置妆造配色，生动地展现了人物的性格底蕴，并根据剧情发展与人物成长展现多变的造型风格。以罗云熙、白鹿各自饰演的3个角色为例，魔神澹台烬一身黑衣包裹着脆弱与邪魅，战神冥夜身着银色盔甲高贵俊逸，仙徒沧九旻衣袂飘飘仙气浑然天成；黎苏苏清逸脱俗尽显圣洁果敢，叶夕雾的服饰以青绿为主调彰显其伶俐活泼，桑酒的麻花双辫、冰蓝色衣袍承载着少女情愫。敦煌之美与它的颜色搭配息息相关，敦煌之美的魅力在《长月烬明》的服饰配色中展露无遗。
二、描绘立体人物形象，折射心理学内涵
剧中角色一人多面，面面立体，生动地体现多面人性和丰满人格。隐忍不发的澹台烬、勇于担当的黎苏苏、敢爱敢恨的叶冰裳……以现代心理学的视角来看，每个立体丰满的角色形象都有迹可循。在他们的性格背后是或受尽屈辱、或备受宠爱、或不被偏爱的人生经历，而他们的成长与蜕变则以真挚之爱为不竭动力。
1⃣️■ 人物性格映射“原生”家庭
澹台烬乃生无情丝的魔胎，这看似是命中注定，实则魔神并非生而为魔，过去便是他的软肋——母亲因其出生而离世，父亲则因他害死爱人而怨恨他。既不能得到父母之爱，世间所有人也都轻视于他。他所经历的一切恶意都沉淀为魔神复苏的业力。澹台烬的经历印证着 “不幸的童年”对于心理人格的毁灭性冲击
从黎苏苏到叶夕雾，再到桑酒，女主角历经几段身份变幻，始终善良勇敢，皆因其有幸生于幸福的原生家庭之中——为黎苏苏时，公冶师兄为了救她而不惜与魔神同归于尽，爹爹在仙门破灭之际送她进入破光阵活下去；为叶夕雾时，奶奶、父亲对其他子孙严加管教，唯独对她百般宠溺；为桑酒时，父亲背负“挟恩图报”的骂名也要为她敲定与战神的婚事，兄长则告诫冥夜若他轻慢薄待阿酒，自己一定为妹妹讨个公道。正是父兄亲友的关怀宠爱铸就了女主至善的人格底色。
2⃣️■ 人物情感映照爱之疗愈
该剧编剧何妨、罗璇曾表示：“人在宇宙和命运面前都无比的渺小，但‘爱’却能够超越一切，成为比所有东西都伟大的存在。”澹台烬和黎苏苏看似正邪势不两立，却携手成长、渐生情愫；
纵使历经坎坷、受尽磨难，真挚之爱却可以抚平伤痕，疗愈人心。终究，澹台烬在黎苏苏不拘世俗眼光、多次拼上自己的性命只为让他活下来的赤诚善意下被感化，斩断魔神宿命，开启新的人生。
三、破除宿命论，弘扬积极的主观能量
命运既定是仙侠剧的常见设定，在遵循这一仙侠传统的同时，《长月烬明》又充分融入了“我命由我”的当代观念，弘扬了在逆境中实现自我救赎，以自我力量拯救天下苍生的积极能量。
1⃣️■ 负重前行，救赎自我
《长月烬明》开场即高潮，人人皆有坎坷过往，人人皆有重任在肩，然而人人都在以自己的微薄之力负重前行，救赎自我、温暖他人。
澹台烬自诞生之日起就受尽屈辱与折磨，却始终不屈于困境，卧薪尝胆，意志坚定地勇敢面对一切苦难；黎苏苏在面对亲人离世、苍生毁灭的巨大人生磨难之时，没有放弃生存的希望，凭借自己的努力尝试改变悲惨的境遇。
2⃣️■ 逆转宿命，拯救苍生
《长月烬明》虽描摹了一个奇异瑰丽的仙侠世界，却以最客观的态度阐释着人生百态、世事规律，秉持着“众生平等”“因果相继”的观念，充分地展现了人的主观能动性。作品开端设定了“宿命论”式寓言，却并不宣扬宿命既定、无可更改的思想，而是以此为反向动力激发着每个人物发挥其无穷潜能，逆转宿命、拯救苍生
而对于《长月烬明》的观众而言，这些嵌入在奇幻世界里的人物散发出来的积极能量，透过国风盛宴跨越时空界限折射至当代世界，给予着人们前行的力量和无尽的感动。
成都大学考研 #成都大学广播电视考研#
【广电考研热点案例积累——《长月烬明》】
一、融合多元古典元素，创新中式美学风格
《长月烬明》以展现东方神秘美学色彩，传达以人为本的人文情怀为重要课题。
1⃣️■ 建筑置景糅合国风元素
从建筑风格描摹到道具细节设计，《长月烬明》坚持以辉煌灿烂、内涵丰富的中华文化为灵感源泉，融汇世界各地的风土人情，打造更具格局的中华文明——连接仙界与人间的衡阳宗体现了敦煌文化与唐宋遗留建筑的传统风格；上清神域的建筑布局糅合了敦煌壁画设计风格和尼泊尔文明的元素。
剧中既有叶家亭台一侧腊梅映雪，也有翩然小屋窗外枫叶红；有光怪陆离的梦妖巢穴，也有寸草不生的荒渊结界；有小桥流水般精致细腻的南方风韵，也有气势磅礴、怪石林立的丹霞地貌；有融入敦煌壁画风的渐变色彩又酷似箜篌的“重羽”，也有用最美的云锦和薄雾制成、颇具上古气息的法器“锦雾绫”⋯⋯一处又一处典雅别致的建筑、一个又一个奇思妙想的仙器、一副又一副诗情画意的美景让人目不暇接，“简直是美学巅峰”。
2⃣️■ 服饰妆造尽现配色革新
《长月烬明》在充分运用经典配色展现古典韵致的同时，借鉴大气而优雅的敦煌色彩，结合角色形象为人物设置妆造配色，生动地展现了人物的性格底蕴，并根据剧情发展与人物成长展现多变的造型风格。以罗云熙、白鹿各自饰演的3个角色为例，魔神澹台烬一身黑衣包裹着脆弱与邪魅，战神冥夜身着银色盔甲高贵俊逸，仙徒沧九旻衣袂飘飘仙气浑然天成；黎苏苏清逸脱俗尽显圣洁果敢，叶夕雾的服饰以青绿为主调彰显其伶俐活泼，桑酒的麻花双辫、冰蓝色衣袍承载着少女情愫。敦煌之美与它的颜色搭配息息相关，敦煌之美的魅力在《长月烬明》的服饰配色中展露无遗。
二、描绘立体人物形象，折射心理学内涵
剧中角色一人多面，面面立体，生动地体现多面人性和丰满人格。隐忍不发的澹台烬、勇于担当的黎苏苏、敢爱敢恨的叶冰裳……以现代心理学的视角来看，每个立体丰满的角色形象都有迹可循。在他们的性格背后是或受尽屈辱、或备受宠爱、或不被偏爱的人生经历，而他们的成长与蜕变则以真挚之爱为不竭动力。
1⃣️■ 人物性格映射“原生”家庭
澹台烬乃生无情丝的魔胎，这看似是命中注定，实则魔神并非生而为魔，过去便是他的软肋——母亲因其出生而离世，父亲则因他害死爱人而怨恨他。既不能得到父母之爱，世间所有人也都轻视于他。他所经历的一切恶意都沉淀为魔神复苏的业力。澹台烬的经历印证着 “不幸的童年”对于心理人格的毁灭性冲击
从黎苏苏到叶夕雾，再到桑酒，女主角历经几段身份变幻，始终善良勇敢，皆因其有幸生于幸福的原生家庭之中——为黎苏苏时，公冶师兄为了救她而不惜与魔神同归于尽，爹爹在仙门破灭之际送她进入破光阵活下去；为叶夕雾时，奶奶、父亲对其他子孙严加管教，唯独对她百般宠溺；为桑酒时，父亲背负“挟恩图报”的骂名也要为她敲定与战神的婚事，兄长则告诫冥夜若他轻慢薄待阿酒，自己一定为妹妹讨个公道。正是父兄亲友的关怀宠爱铸就了女主至善的人格底色。
2⃣️■ 人物情感映照爱之疗愈
该剧编剧何妨、罗璇曾表示：“人在宇宙和命运面前都无比的渺小，但‘爱’却能够超越一切，成为比所有东西都伟大的存在。”澹台烬和黎苏苏看似正邪势不两立，却携手成长、渐生情愫；
纵使历经坎坷、受尽磨难，真挚之爱却可以抚平伤痕，疗愈人心。终究，澹台烬在黎苏苏不拘世俗眼光、多次拼上自己的性命只为让他活下来的赤诚善意下被感化，斩断魔神宿命，开启新的人生。
三、破除宿命论，弘扬积极的主观能量
命运既定是仙侠剧的常见设定，在遵循这一仙侠传统的同时，《长月烬明》又充分融入了“我命由我”的当代观念，弘扬了在逆境中实现自我救赎，以自我力量拯救天下苍生的积极能量。
1⃣️■ 负重前行，救赎自我
《长月烬明》开场即高潮，人人皆有坎坷过往，人人皆有重任在肩，然而人人都在以自己的微薄之力负重前行，救赎自我、温暖他人。
澹台烬自诞生之日起就受尽屈辱与折磨，却始终不屈于困境，卧薪尝胆，意志坚定地勇敢面对一切苦难；黎苏苏在面对亲人离世、苍生毁灭的巨大人生磨难之时，没有放弃生存的希望，凭借自己的努力尝试改变悲惨的境遇。
2⃣️■ 逆转宿命，拯救苍生
《长月烬明》虽描摹了一个奇异瑰丽的仙侠世界，却以最客观的态度阐释着人生百态、世事规律，秉持着“众生平等”“因果相继”的观念，充分地展现了人的主观能动性。作品开端设定了“宿命论”式寓言，却并不宣扬宿命既定、无可更改的思想，而是以此为反向动力激发着每个人物发挥其无穷潜能，逆转宿命、拯救苍生
而对于《长月烬明》的观众而言，这些嵌入在奇幻世界里的人物散发出来的积极能量，透过国风盛宴跨越时空界限折射至当代世界，给予着人们前行的力量和无尽的感动。
#成都大学考研[超话]##成都大学广播电视考研#
【广电考研热点案例积累——《长月烬明》】
一、融合多元古典元素，创新中式美学风格
《长月烬明》以展现东方神秘美学色彩，传达以人为本的人文情怀为重要课题。
1⃣️■ 建筑置景糅合国风元素
从建筑风格描摹到道具细节设计，《长月烬明》坚持以辉煌灿烂、内涵丰富的中华文化为灵感源泉，融汇世界各地的风土人情，打造更具格局的中华文明——连接仙界与人间的衡阳宗体现了敦煌文化与唐宋遗留建筑的传统风格；上清神域的建筑布局糅合了敦煌壁画设计风格和尼泊尔文明的元素。
剧中既有叶家亭台一侧腊梅映雪，也有翩然小屋窗外枫叶红；有光怪陆离的梦妖巢穴，也有寸草不生的荒渊结界；有小桥流水般精致细腻的南方风韵，也有气势磅礴、怪石林立的丹霞地貌；有融入敦煌壁画风的渐变色彩又酷似箜篌的“重羽”，也有用最美的云锦和薄雾制成、颇具上古气息的法器“锦雾绫”⋯⋯一处又一处典雅别致的建筑、一个又一个奇思妙想的仙器、一副又一副诗情画意的美景让人目不暇接，“简直是美学巅峰”。
2⃣️■ 服饰妆造尽现配色革新
《长月烬明》在充分运用经典配色展现古典韵致的同时，借鉴大气而优雅的敦煌色彩，结合角色形象为人物设置妆造配色，生动地展现了人物的性格底蕴，并根据剧情发展与人物成长展现多变的造型风格。以罗云熙、白鹿各自饰演的3个角色为例，魔神澹台烬一身黑衣包裹着脆弱与邪魅，战神冥夜身着银色盔甲高贵俊逸，仙徒沧九旻衣袂飘飘仙气浑然天成；黎苏苏清逸脱俗尽显圣洁果敢，叶夕雾的服饰以青绿为主调彰显其伶俐活泼，桑酒的麻花双辫、冰蓝色衣袍承载着少女情愫。敦煌之美与它的颜色搭配息息相关，敦煌之美的魅力在《长月烬明》的服饰配色中展露无遗。
二、描绘立体人物形象，折射心理学内涵
剧中角色一人多面，面面立体，生动地体现多面人性和丰满人格。隐忍不发的澹台烬、勇于担当的黎苏苏、敢爱敢恨的叶冰裳……以现代心理学的视角来看，每个立体丰满的角色形象都有迹可循。在他们的性格背后是或受尽屈辱、或备受宠爱、或不被偏爱的人生经历，而他们的成长与蜕变则以真挚之爱为不竭动力。
1⃣️■ 人物性格映射“原生”家庭
澹台烬乃生无情丝的魔胎，这看似是命中注定，实则魔神并非生而为魔，过去便是他的软肋——母亲因其出生而离世，父亲则因他害死爱人而怨恨他。既不能得到父母之爱，世间所有人也都轻视于他。他所经历的一切恶意都沉淀为魔神复苏的业力。澹台烬的经历印证着 “不幸的童年”对于心理人格的毁灭性冲击
从黎苏苏到叶夕雾，再到桑酒，女主角历经几段身份变幻，始终善良勇敢，皆因其有幸生于幸福的原生家庭之中——为黎苏苏时，公冶师兄为了救她而不惜与魔神同归于尽，爹爹在仙门破灭之际送她进入破光阵活下去；为叶夕雾时，奶奶、父亲对其他子孙严加管教，唯独对她百般宠溺；为桑酒时，父亲背负“挟恩图报”的骂名也要为她敲定与战神的婚事，兄长则告诫冥夜若他轻慢薄待阿酒，自己一定为妹妹讨个公道。正是父兄亲友的关怀宠爱铸就了女主至善的人格底色。
2⃣️■ 人物情感映照爱之疗愈
该剧编剧何妨、罗璇曾表示：“人在宇宙和命运面前都无比的渺小，但‘爱’却能够超越一切，成为比所有东西都伟大的存在。”澹台烬和黎苏苏看似正邪势不两立，却携手成长、渐生情愫；
纵使历经坎坷、受尽磨难，真挚之爱却可以抚平伤痕，疗愈人心。终究，澹台烬在黎苏苏不拘世俗眼光、多次拼上自己的性命只为让他活下来的赤诚善意下被感化，斩断魔神宿命，开启新的人生。
三、破除宿命论，弘扬积极的主观能量
命运既定是仙侠剧的常见设定，在遵循这一仙侠传统的同时，《长月烬明》又充分融入了“我命由我”的当代观念，弘扬了在逆境中实现自我救赎，以自我力量拯救天下苍生的积极能量。
1⃣️■ 负重前行，救赎自我
《长月烬明》开场即高潮，人人皆有坎坷过往，人人皆有重任在肩，然而人人都在以自己的微薄之力负重前行，救赎自我、温暖他人。
澹台烬自诞生之日起就受尽屈辱与折磨，却始终不屈于困境，卧薪尝胆，意志坚定地勇敢面对一切苦难；黎苏苏在面对亲人离世、苍生毁灭的巨大人生磨难之时，没有放弃生存的希望，凭借自己的努力尝试改变悲惨的境遇。
2⃣️■ 逆转宿命，拯救苍生
《长月烬明》虽描摹了一个奇异瑰丽的仙侠世界，却以最客观的态度阐释着人生百态、世事规律，秉持着“众生平等”“因果相继”的观念，充分地展现了人的主观能动性。作品开端设定了“宿命论”式寓言，却并不宣扬宿命既定、无可更改的思想，而是以此为反向动力激发着每个人物发挥其无穷潜能，逆转宿命、拯救苍生
而对于《长月烬明》的观众而言，这些嵌入在奇幻世界里的人物散发出来的积极能量，透过国风盛宴跨越时空界限折射至当代世界，给予着人们前行的力量和无尽的感动。
【广电考研热点案例积累——《长月烬明》】
一、融合多元古典元素，创新中式美学风格
《长月烬明》以展现东方神秘美学色彩，传达以人为本的人文情怀为重要课题。
1⃣️■ 建筑置景糅合国风元素
从建筑风格描摹到道具细节设计，《长月烬明》坚持以辉煌灿烂、内涵丰富的中华文化为灵感源泉，融汇世界各地的风土人情，打造更具格局的中华文明——连接仙界与人间的衡阳宗体现了敦煌文化与唐宋遗留建筑的传统风格；上清神域的建筑布局糅合了敦煌壁画设计风格和尼泊尔文明的元素。
剧中既有叶家亭台一侧腊梅映雪，也有翩然小屋窗外枫叶红；有光怪陆离的梦妖巢穴，也有寸草不生的荒渊结界；有小桥流水般精致细腻的南方风韵，也有气势磅礴、怪石林立的丹霞地貌；有融入敦煌壁画风的渐变色彩又酷似箜篌的“重羽”，也有用最美的云锦和薄雾制成、颇具上古气息的法器“锦雾绫”⋯⋯一处又一处典雅别致的建筑、一个又一个奇思妙想的仙器、一副又一副诗情画意的美景让人目不暇接，“简直是美学巅峰”。
2⃣️■ 服饰妆造尽现配色革新
《长月烬明》在充分运用经典配色展现古典韵致的同时，借鉴大气而优雅的敦煌色彩，结合角色形象为人物设置妆造配色，生动地展现了人物的性格底蕴，并根据剧情发展与人物成长展现多变的造型风格。以罗云熙、白鹿各自饰演的3个角色为例，魔神澹台烬一身黑衣包裹着脆弱与邪魅，战神冥夜身着银色盔甲高贵俊逸，仙徒沧九旻衣袂飘飘仙气浑然天成；黎苏苏清逸脱俗尽显圣洁果敢，叶夕雾的服饰以青绿为主调彰显其伶俐活泼，桑酒的麻花双辫、冰蓝色衣袍承载着少女情愫。敦煌之美与它的颜色搭配息息相关，敦煌之美的魅力在《长月烬明》的服饰配色中展露无遗。
二、描绘立体人物形象，折射心理学内涵
剧中角色一人多面，面面立体，生动地体现多面人性和丰满人格。隐忍不发的澹台烬、勇于担当的黎苏苏、敢爱敢恨的叶冰裳……以现代心理学的视角来看，每个立体丰满的角色形象都有迹可循。在他们的性格背后是或受尽屈辱、或备受宠爱、或不被偏爱的人生经历，而他们的成长与蜕变则以真挚之爱为不竭动力。
1⃣️■ 人物性格映射“原生”家庭
澹台烬乃生无情丝的魔胎，这看似是命中注定，实则魔神并非生而为魔，过去便是他的软肋——母亲因其出生而离世，父亲则因他害死爱人而怨恨他。既不能得到父母之爱，世间所有人也都轻视于他。他所经历的一切恶意都沉淀为魔神复苏的业力。澹台烬的经历印证着 “不幸的童年”对于心理人格的毁灭性冲击
从黎苏苏到叶夕雾，再到桑酒，女主角历经几段身份变幻，始终善良勇敢，皆因其有幸生于幸福的原生家庭之中——为黎苏苏时，公冶师兄为了救她而不惜与魔神同归于尽，爹爹在仙门破灭之际送她进入破光阵活下去；为叶夕雾时，奶奶、父亲对其他子孙严加管教，唯独对她百般宠溺；为桑酒时，父亲背负“挟恩图报”的骂名也要为她敲定与战神的婚事，兄长则告诫冥夜若他轻慢薄待阿酒，自己一定为妹妹讨个公道。正是父兄亲友的关怀宠爱铸就了女主至善的人格底色。
2⃣️■ 人物情感映照爱之疗愈
该剧编剧何妨、罗璇曾表示：“人在宇宙和命运面前都无比的渺小，但‘爱’却能够超越一切，成为比所有东西都伟大的存在。”澹台烬和黎苏苏看似正邪势不两立，却携手成长、渐生情愫；
纵使历经坎坷、受尽磨难，真挚之爱却可以抚平伤痕，疗愈人心。终究，澹台烬在黎苏苏不拘世俗眼光、多次拼上自己的性命只为让他活下来的赤诚善意下被感化，斩断魔神宿命，开启新的人生。
三、破除宿命论，弘扬积极的主观能量
命运既定是仙侠剧的常见设定，在遵循这一仙侠传统的同时，《长月烬明》又充分融入了“我命由我”的当代观念，弘扬了在逆境中实现自我救赎，以自我力量拯救天下苍生的积极能量。
1⃣️■ 负重前行，救赎自我
《长月烬明》开场即高潮，人人皆有坎坷过往，人人皆有重任在肩，然而人人都在以自己的微薄之力负重前行，救赎自我、温暖他人。
澹台烬自诞生之日起就受尽屈辱与折磨，却始终不屈于困境，卧薪尝胆，意志坚定地勇敢面对一切苦难；黎苏苏在面对亲人离世、苍生毁灭的巨大人生磨难之时，没有放弃生存的希望，凭借自己的努力尝试改变悲惨的境遇。
2⃣️■ 逆转宿命，拯救苍生
《长月烬明》虽描摹了一个奇异瑰丽的仙侠世界，却以最客观的态度阐释着人生百态、世事规律，秉持着“众生平等”“因果相继”的观念，充分地展现了人的主观能动性。作品开端设定了“宿命论”式寓言，却并不宣扬宿命既定、无可更改的思想，而是以此为反向动力激发着每个人物发挥其无穷潜能，逆转宿命、拯救苍生
而对于《长月烬明》的观众而言，这些嵌入在奇幻世界里的人物散发出来的积极能量，透过国风盛宴跨越时空界限折射至当代世界，给予着人们前行的力量和无尽的感动。
✋热门推荐