【陆俨少 《云山得意图册》】
陆俨少,云山得意图册,纸本设色,十二帧,34.5×34.5 cm,图册 甲子(1984年)作。从1977年到1985年间,陆俨少得以恢复工作,继续从事艺术创作以及到各地名胜进行写生。其1980年登庐山,1981年登黄山,1982年临秦岭,又至宁波游天潼、育王两寺,渡海游普陀山,继作南北雁荡游,1984年览福建武夷山等等,这对于其艺术创作的滋养是不可估量的。是册《云山得意》创作于1984年3月,有写唐宋人诗意,也有黄山、雁荡写生图,可谓饱游饫看之总结,以造化为师之典范。
陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。
#美学研究所##这就是中国风##遇见艺术##国画热#
陆俨少,云山得意图册,纸本设色,十二帧,34.5×34.5 cm,图册 甲子(1984年)作。从1977年到1985年间,陆俨少得以恢复工作,继续从事艺术创作以及到各地名胜进行写生。其1980年登庐山,1981年登黄山,1982年临秦岭,又至宁波游天潼、育王两寺,渡海游普陀山,继作南北雁荡游,1984年览福建武夷山等等,这对于其艺术创作的滋养是不可估量的。是册《云山得意》创作于1984年3月,有写唐宋人诗意,也有黄山、雁荡写生图,可谓饱游饫看之总结,以造化为师之典范。
陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。
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陆俨少 云山得意图册 甲子(1984年)作。从1977年到1985年间,陆俨少得以恢复工作,继续从事艺术创作以及到各地名胜进行写生。其1980年登庐山,1981年登黄山,1982年临秦岭,又至宁波游天潼、育王两寺,渡海游普陀山,继作南北雁荡游,1984年览福建武夷山等等,这对于其艺术创作的滋养是不可估量的。是册《云山得意》创作于1984年3月,有写唐宋人诗意,也有黄山、雁荡写生图,可谓饱游饫看之总结,以造化为师之典范。
陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。#这就是中国风##遇见艺术#
陆俨少(1909年-1993年),现代画家。又名砥,字宛若,上海嘉定县南翔镇人。1962年起兼课于浙江美术学院,1980年在该院正式执教,并任浙江画院院长。擅画山水,尤善于发挥用笔效能,以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅,刚柔相济。云水为其绝诣,有雄秀跌宕之概。勾云勾水,烟波浩淼,云蒸雾霭,变化无穷,并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉,书法亦独创一格。#这就是中国风##遇见艺术#
#那人那画#
【钱松嵒 山水秋景】
清朝书画家笪重光所著《画荃》有记:“从来笔墨之探奇,必系真山水之写照。”正是出于对自然界的观察,才产生了不同的皴法。今天的山水画创作,如果想突破古人的藩篱更进一层,那么像郭熙那样饱游饫看,像黄宾虹先生那样“行万里路”,师自然,师造化,如此才可能认识山水的真面目。 在画自然景物时,如果看到什么就画什么,就和照相一样,虽真实但缺乏艺术性和主观加工的色彩。这就需要兼有笔法墨法的皴法美,经过这样的艺术加工,才具有艺术美。中国山水画皴法的真正价值就在于它表现方式的独一无二,在笔墨表现上,皴法的排列、湿燥、虚实、浓淡要运用适宜,才能产生美感,给人形式上的视觉冲击。
赏近代画家. 钱松嵒作《山水秋景》。
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【钱松嵒 山水秋景】
清朝书画家笪重光所著《画荃》有记:“从来笔墨之探奇,必系真山水之写照。”正是出于对自然界的观察,才产生了不同的皴法。今天的山水画创作,如果想突破古人的藩篱更进一层,那么像郭熙那样饱游饫看,像黄宾虹先生那样“行万里路”,师自然,师造化,如此才可能认识山水的真面目。 在画自然景物时,如果看到什么就画什么,就和照相一样,虽真实但缺乏艺术性和主观加工的色彩。这就需要兼有笔法墨法的皴法美,经过这样的艺术加工,才具有艺术美。中国山水画皴法的真正价值就在于它表现方式的独一无二,在笔墨表现上,皴法的排列、湿燥、虚实、浓淡要运用适宜,才能产生美感,给人形式上的视觉冲击。
赏近代画家. 钱松嵒作《山水秋景》。
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