作为大河三部曲的第一部，死水微澜，像很多描绘时代连续性的长篇小说一样，刚开始读的时候只觉得平淡，没想到看到最后三分之一，才理解了题目的含义。死水微澜，正如全书的结构一般，前面大片平静的叙述下，其实酝酿着一场毁天灭地的风暴。它不仅彻底改变了书中一众主人公的命运，也预示着一个新的动乱的时代。
从邓家女儿邓幺姑写起，引出主要家庭蔡家、顾家和赫家，以及和他们相关的家庭和人物，三个不同的家庭代表着三个不同的阶级。不同阶级的人有着天差地别的生活，却又出奇一致的麻木愚昧。他们的生活既是那个时代的死水，也酝酿着那个时代的微澜。正如人构成了历史，但又被历史所裹挟一般，他们也是在毫无察觉中被变革的社会所推着往前走的人。
三个本应毫不相关的家庭，在天回镇这个地方，人生开始交织纠缠，人的爱恨情仇似乎是主要的情节，但通过人物经历，时不时透露出的动荡社会环境，以及刻意描绘的人的蒙昧，又能将我从情节中剥离出来，冷静地通过上帝视角去俯瞰这个年代的人和事。
其中最令人叫绝的，就是人物形象的刻画。
无论是男性角色蔡傻子、罗歪嘴、顾天成，还是女性角色蔡大嫂，刘三金和其他村妇小姐，都刻画的十分形象。每个人都有自身鲜明的性格特色以及行为逻辑。仿佛能透过文字看到各个人物从自己身边擦肩而过。哪怕是配角的描写，都有着其设定的合理性以及存在的必然性。人物并非随便拉来一个人凑数，而是像下棋一般，每个棋子都有它的任务，都代表着一类人。能通过他们，看到那个年代下各色人的生活和命运。作为描绘特定时代的小说，不能共情书中人物是正常的。但作者笔力深厚之处在于，虽不能完全认同书中人物的做法，但放在书中的背景下，又能迅速代入和理解，并随着故事推进而一同为他们感到紧张揪心。
而书中经常出现的细致的环境描写，并不比人物描写逊色。无论是刚开始第一人称引入的，让少爷魂牵梦萦的乡下坟园，还是后来邓幺姑嫁过去的天回镇，甚至于最后出现的满城，不仅如人物一般各具特色，同时又能在脑海中清晰的想象出来。坟园的高大的树和柔软的草地，天回镇的布局和蔡家杂货铺的一砖一瓦，以及满城安静美丽又暗含危机，都让人印象深刻。
非常敬佩作者李劼人先生能用仅仅的十七万字，把一个时代背景、人物、环境和故事情节，都如此全面精细又不觉冗长紧凑地描绘出来。
虽然只看完了第一部，但让人对后续的暴风雨前和大波都产生了极大兴趣，并确信看完三部后，一定会对整个故事人物及时代，会有更加深刻和清晰的理解。
还值得一提的是，里面的女性角色刻画真的非常非常非常有趣。比男性角色要有看头要引人深思的多。她们处境凄惨，但是又有着出人意料的大胆疯狂的一面，既柔弱善良宽容，又坚强狠辣妒忌，复杂又迷人。

哈哈哈哈对不起我真的很爱有人认真追鲁路修然后看到第23集的样子。这位楼主很用心在写repo，刷她的楼就像重新看了遍番一样。

【当然……楼主属于反应比较大的那种……看完23集以后直到第二季结束都不能缓过来】

前一集也很绝啊，欢乐学园祭，庆典，烟花，披萨，玩闹的主角们，偷偷溜进来参观的年轻皇女。谁能想到她帽子飞走的那一刻，命运镰刀已经架在了所有人的颈上？观众前一秒还沉浸在“披萨甩飞了”这种搞笑剧情里，下一秒情势就急转直下，鲁路修被逼到绝境，和谈，失控，血染尤菲。

我头一回看属于有心理预期的那种，因为被安利到此番就是刷了最后一集零之镇魂曲的剪辑，对它的戏剧程度有了解。

尤菲出场时就很纯洁，善良的象征，毫无缺点。毫无缺点的角色总是有些单薄，很大概率是用来像揉碎樱花花瓣一样毁掉的。

神隐：凤隐是凤族盼了几万年才诞生的小殿下，一般来说火凤尊贵，一死才有一生，凤隐是逆天而生的，即便古晋是东华的弟子，毁了凤隐涅槃，凤族也不必对他手下留情。凤族长老不依不饶，要求凤渊赐古晋剔骨之刑，可最后看在东华的面子上，凤渊还是轻轻放过了。

东华给了自己的宝贝镇魂塔，可以安置凤隐的肉身，等到凤隐回归之时，便可免去千万年苦修，在这样的情况下，凤族们的长老才松口，但古晋大错已经铸成，原著中，凤渊要求古晋囚于大泽山的禁谷，东华出关之日，古晋出谷之日，东华成神，他才能下大泽山，否则永远不能踏入三界，对于凤渊的这个惩罚，大家也说不出一句话来，是轻是重谁也不好说。

多年来飞升成神的并不多，修行成千上万年都无法飞升的大有人在，若是东华也是如此，那古晋岂不是要被困大泽山禁谷成千上万年，出谷之期难定，只有东华知道，凤渊完全是在为古晋考虑。