#Les表白墙[超话]#
02，152，♎️，双非大四汉语言文学，可甜可盐，微颜控很看感觉（喜欢尖尖下巴戴鸭舌帽？帅死我），但是别来那种聊了一晚上第二天火速下头的啊啊啊，希望热情一点，高一点，有点精神追求，读过一些书就更好了[泪]，希望是彼此吸引和了解，不是每次都是我去主动挑话题，这样不如不聊[悲伤]，好感山河四省！[干杯]

#福州#
12/29
入了福州 从此便是有福之人呀[鲜花]
[来]三坊七巷 满足了我对穿梭在街头巷尾的喜欢
历史文貌 旧人故居
古老城墙 红墙砖瓦 还不时传来Jay的
像是给这些又赋予了语言
啧啧 这里小店的老板很有品味耶[互粉]
还有不少姑娘驻扎在爱心树面前 直播
又突然觉得煞了一番风景
[来] 烟台山景区
这里商业街逛出了几分大上海的感觉
建筑既原貌又新潮
喜欢看这些建筑景观 走走停停拍拍
会觉得心情很愉悦
好像现在稍微有点文艺的街道上都会杵着标杆
什么“我在xx等你”“我在xx很想你”
“想你的风吹到了xx”此类
真的是初见是小文艺
再见是滥情的感觉 已不想再见

「2023·个人年度电影十佳」

① 《坠落的审判》 dir.茹斯汀·特里叶

感到雷霆万钧。特里叶将矛头对准最深处，绕过动作与行为的牵扯，抵向一切的成因-长久的情感与即时的情绪。借由庭审对私密的袒露及旁观者视角的大量介入，铺开一张千疮百孔生活的网。早该知道-语言与罪证如同沙砾经不起堆砌，情感如潮水汹涌而至冲垮所有勾连。早该知道-对准最深处的矛头由冰造就，在濒临身体的一刻融化成水，湿漉漉的一片不是血液也不是眼泪。

② 《不要太期待世界末日》 dir.拉杜·裘德

于前作全面升级。最当下的电影，裹着公路片的外衣。在无尽与无序中投出审判的视角，边角料性质的拼贴全部脱身于完整的内核建构—时代症候的分析体系，而后每一次发声与游走都正中要害。

③ 《闭上眼睛》 dir.维克多·艾里斯

经由影像媒介的重构记忆。于现实的荒芜中牵起一支可供凭吊与纪念的素材之蔓，以抵达过去-电影的源头。一程的哀愁、叹惋、追念与期盼，共同塑就了最后闭上眼睛一刻，最浓厚的表达。

④ 《音乐》 dir.安格拉·夏娜莱克

夏娜莱克新作音乐仿佛再次回归了凝滞的表象，以音乐作为内里的流动性。但无论着眼于情绪、情节、表演、场景，都仿佛无法捕捉到流淌并衔接的部分。本作也由此成立并不同。在复沓中一再强调命运的果决，往复的悲剧性拆解了一切推导与期待。摊开一地的残片，既完整又破裂。无以跳脱的命运对照出无法即时捕获的观看，何尝不是一种打破第四面墙？

⑤ 《罪犯们》 dir.罗德里戈·莫雷诺

打通垂直与水平两条叙事链条-亦或根本不在叙事。另一套建构下的《钱》，而后也的确出现了对布列松的提及。多种形式轮番出场又及时终止。想起普罗米修斯里的那句，人生不是轨道，是旷野。

⑥ 《寺木帮》 dir.乔丹·皮尔

。

⑦《五月十二月》 dir.托德·海因斯

掌握了方法就能演绎出任何形态的生活。只是镜头暗下去的一刻，观众早已离散，甚至看不到自己那张可怜的脸。同样看不到可悲，就还能在下一幕继续欺骗继续扮演。一次体验对临摹的压倒性侵略。

⑧《丛林野兽》 dir.帕特里克·奇哈

无比美妙的电影。施展着强大的吸引力，同时摒弃一切成因与根据——如同人们未洞悉自然规律时夜里的磷火。呈现了一种镌刻于静止的律动性，终于脱身于时代的裹挟，化为声色犬马的观察者。

⑨ 《彼方之歌》 dir.杉田协士

抽空场景所催生的情绪与交互，在沉默的机位里回溯声音的线索。虚伪的表露与真实的麻木混淆了创作与日常，在某一个失魂的瞬间，在每一个失魂的瞬间。

⑩ 《幽灵肖像》 dir.小克莱伯·门多萨

由一间公寓拓展至一座城市。由私人记忆拓展至集体趋势。纷繁的介质从不同的切面依次抵达城市的内在-属于大众的狂欢，与属于个体的沉思。也不断印证了电影之于生活（私密与公共）与发展（自然变迁与社会进程）的必要佐证。

#白日劇場[超话]#