2024第一部，《椒麻堂会》。（含生理性不适内容）感觉最优秀的还是荒诞奇诡的构图和画面，极具有辨识度，美术是登峰造极了，很像舞台剧。叙事方面倒是没特别之处，从福新死了开始，再到一声戏曲“我父阆中归了天...”引入他的童年，这样阴阳生死两条时间线穿插，现实和荒诞间不断跳跃，讲述福新这个川剧丑角师傅在最为动荡几十年的历史背景下起伏的一生。
有几个印象比较深刻的情节，一是饥荒年间福新夫妇掏粪偷屎，花凤抱怨说人饿极了屎连蛆都不长的时候（…我想的更那啥的是，女厕因为人饿到了没姨妈血？蛆在有血的地方更容易长。。），当下就有很不好的想法，心说你们该不会是打蛆的主意吧。。结果还真是给抱来的女弃婴磨蛆蛋白粉吃，喵了个咪又荒诞又合理的。。(¯―¯٥)。。
第二处是密电码的设计，哪怕历史洪流再不可抗拒，也总有个人精神的存在。就算它是像坨儿这个哑巴一样，是如此不起眼地微弱卑微，甚至无法在川剧团堂会里留下一个他真实的名字，也一样能电鸣雷闪，为独特的个人而狂欢。感觉这一幕诡变意识流镜头是对宏大叙事的强力抵抗，生死浩荡彷徨不安，要看见一个个的人。
第三处，是最后福新（导演的爷爷）在酆都见着了早夭的女儿，问一声“记得我吗？”，女儿早就喝过孟婆汤并不认识他。福新什么话也没说，喝下汤走了，女儿收拾好碗，镜头里空位置给了短暂的留白。然后出现了导演本人坐下来喝孟婆汤！！！
这个镜头连接了生死阴阳，福新人是死了，但戏还没唱完，新生接替着将人生的戏继续唱下去，生命周而复始，轮转不息。如幕中词若说，“新戏从来演旧事，周而复始话苍桑。离合悲欢忘川渡，生死不外两茫茫。”

#冲了#

人永远不能停止梦想。梦想是心灵的养料，就像饭菜是身体的给养。人生路上我们常会看见自己的梦想破碎了，渴望落空了，但我们仍需做梦，否则心灵就会枯死，博爱便无法渗入心田。走自己的路，看自己的风景，想自己的问题，不要总盯着别人如何，总是羡慕别人的辉煌，嫉妒别人的光鲜，阴暗的是自己的心，损耗的是自己的光阴，磨损的是自己的人格。不管有没有人爱，我们也要努力做一个可爱的人。不埋怨谁，不嘲笑谁，也不羡慕谁，阳光下灿烂，风雨中奔跑，做自己的梦，走自己的路。一粒尘埃，在空气中凝结，最后生成磅礴的风雨；一粒沙石，在蚌体内打磨，最后结成昂贵的珍珠。有时候，渺小的开始，可以成就雄伟而宏大的事业；有时候，平凡的开始，可以走出崇高而伟大的人生。

时间更迭如常，我们却在奔腾不息的大河两岸，不时回头看看那些已逝时间的轮廓。而正在此刻，已知的2023将消失于漫长黑夜，未知的2024正待新年的第一缕朝阳。一觉醒来，便要舍下已经明了的过往，一脚踏进迷雾之中，开启新的一年，又需要多大的勇气。
回望我的时间轮廓，2023似乎要比前些年要宽阔了一些，那些曾经困扰我的大阴霾和小坎坷，也已是前年旧事，在我的眼里仍可看见，但在我的视野中，那些不如意已经越来越小，哪怕它们曾如山崩如海啸，终究是敌不过时间，当然，似乎没什么好得意的，我不过是在一段时间里胜过了它们，而在未知的后话里，我终将是时间的手下败将。不过我仍可说，在漫长的宇宙长河里，能打败我的，唯有时间而已。
但我仍不过是宇宙大爆炸留下的微尘，在宏大的星系之间谋求存在，在时间的推进里演绎一生。可无论是否已经有一双大手，写完了2024的剧本，我仍愿意向着未知的黑暗迈出新年的第一步，哪怕前路是看不到的悬崖，我也可以选择坚定地踏空。因为我们既是存在的谜题，又是谜题的答案，我们是怎样的，我们存在的意义便是怎样的，而这条我选定的必经之路，究竟有多远，有多宽，有多平，其实并无所谓。我唯一要做的，就是在这条路上，但行好事，莫问前程，在奉献世人中读懂自己意义的轮廓。