#三大队#
2024年的第一天，我觉得这可能是我2024最爱的电影了。
每个成年人都会在这个电影里看到不同的东西，我看到的是关于坚持。
可能大家都曾有过类似的经历。
那时你还很年轻，身边有一群兄弟，有一个共同的梦想。
开始的时候，大家一呼百应，一句“动”就嗷嗷得往前冲。你们也的确干成了一些大事，也曾为自己的梦想狠狠骄傲过，就仿佛即使穿着落满灰尘的皮大衣也盖不住属于你们的背景音乐。
突然有一次，你们遇到了一个很大的挫折，兄弟们无一幸免。可幸运的是，大家都决定坚持。因为那是梦想，是晚上闭眼时忘不掉的“我执”，即使辛苦也要苦苦支撑。你想：真好，大家都还在。
可再后来，情况开始有了变化，有些兄弟掉队了，或者说你们的人生出现了转折。你没办法责怪任何人，毕竟大家都有家庭、有妻子，或者有一身疾病。曾经的梦想还在，只是大家已经不能再是那个只考虑自己的梦想的人了。你强迫自己向他们再见，或是支持，或者祝福。
这下只剩下你一个人了，你依旧苦苦坚持。内心有些委屈，身体已经麻木，你仿佛不是在坚持梦想，反而是那个被时代丢下的人，你开始怀疑可能是你过分执着了，这份执着本不应当。
突然有一天，你惊喜的发现竟然有一个在远方的伙伴跟你一样在坚持。可是，他死了，死于坚持。你敢到后他的妻子说，他曾经常说：”谢谢你，是你曾经改变他的人生。“你深深的鞠躬，根本不敢抬头。
后来你也开始想要放弃。曾经坚持的理由原来只是一个可笑的谎言。你开始想要放弃。你停下来看到这世界都开始变得陌生。你执着太久了，你决定放下。
可你已经做不到放下了，稍有蛛丝马迹，身体替你决定了要继续坚持。
终于有一天，你真的做到了。你哭了，全身抖动，嘴咧的很大，眼泪根本掉不下来。你走在路上，想象那些曾经跟你一起上路的人一定会大笑着向你股掌吧。他们会说，陈队，感谢你的坚持。但他们都不在了，只有你一个人站在人来人往的阳光下。每个人都有要去做的事，除了你。
到底该不该坚持呢？
忙碌的父亲、不开心的母亲、慢慢无言的女儿、身患胃病的兄弟、以及远方那些死去了却没有起到作用的背影。
师母说：别再执着了，人生有几个十年可以用来后悔呢。
我不小心先了字幕，潜意识里以为她会说：谁的人生没有几个十年是用来后悔的呢。
2024年的第一天，我觉得这可能是我2024最爱的电影了。
每个成年人都会在这个电影里看到不同的东西，我看到的是关于坚持。
可能大家都曾有过类似的经历。
那时你还很年轻，身边有一群兄弟，有一个共同的梦想。
开始的时候，大家一呼百应，一句“动”就嗷嗷得往前冲。你们也的确干成了一些大事，也曾为自己的梦想狠狠骄傲过，就仿佛即使穿着落满灰尘的皮大衣也盖不住属于你们的背景音乐。
突然有一次，你们遇到了一个很大的挫折，兄弟们无一幸免。可幸运的是，大家都决定坚持。因为那是梦想，是晚上闭眼时忘不掉的“我执”，即使辛苦也要苦苦支撑。你想：真好，大家都还在。
可再后来，情况开始有了变化，有些兄弟掉队了，或者说你们的人生出现了转折。你没办法责怪任何人，毕竟大家都有家庭、有妻子，或者有一身疾病。曾经的梦想还在，只是大家已经不能再是那个只考虑自己的梦想的人了。你强迫自己向他们再见，或是支持，或者祝福。
这下只剩下你一个人了，你依旧苦苦坚持。内心有些委屈，身体已经麻木，你仿佛不是在坚持梦想，反而是那个被时代丢下的人，你开始怀疑可能是你过分执着了，这份执着本不应当。
突然有一天，你惊喜的发现竟然有一个在远方的伙伴跟你一样在坚持。可是，他死了，死于坚持。你敢到后他的妻子说，他曾经常说：”谢谢你，是你曾经改变他的人生。“你深深的鞠躬，根本不敢抬头。
后来你也开始想要放弃。曾经坚持的理由原来只是一个可笑的谎言。你开始想要放弃。你停下来看到这世界都开始变得陌生。你执着太久了，你决定放下。
可你已经做不到放下了，稍有蛛丝马迹，身体替你决定了要继续坚持。
终于有一天，你真的做到了。你哭了，全身抖动，嘴咧的很大，眼泪根本掉不下来。你走在路上，想象那些曾经跟你一起上路的人一定会大笑着向你股掌吧。他们会说，陈队，感谢你的坚持。但他们都不在了，只有你一个人站在人来人往的阳光下。每个人都有要去做的事，除了你。
到底该不该坚持呢？
忙碌的父亲、不开心的母亲、慢慢无言的女儿、身患胃病的兄弟、以及远方那些死去了却没有起到作用的背影。
师母说：别再执着了，人生有几个十年可以用来后悔呢。
我不小心先了字幕，潜意识里以为她会说：谁的人生没有几个十年是用来后悔的呢。
独特的清澈视角
_潘慧云
郭沫若在《文艺论集·儿童文学之管见》中有过观点：“儿童文学当具有秋空霁月一样的澄明，然而决不像一张白纸。”儿童诗作为儿童文学的一种形式，是当中最澄明的存在。一首儿童诗，最能代表它的，是其中所处的童年时光的可贵，其次才是诗本身。从这个角度来看，我们去理解儿童诗，就不是诗怎么写，而是这首诗出自孩子之手，有独特的清澈视角和奇思妙想。著名诗人郭小川曾经也说过，“‘奇、美、情’三个要素，‘都是好的叙事诗所需要的’，因为儿童喜欢读那些有人物和有情节的小叙事诗。”
每次我上完晚课/都会来一顿夜宵/那真是美妙的旋律//如果是面或米粉/正好是弦乐/倘若是牛排或汉堡/那就是打击乐/换做油炸醋肉、排骨、紫菜拼盘/当然是键盘乐//也不能演奏太久/胃会被吵死（刘羽亮《美妙的夜宵》）
“奇，是指叙事诗中要有巧妙的情节安排”。如小诗人刘羽亮的这首《美妙的夜宵》，诗歌中叙述的身边事，没有过于强烈的情绪，只有对于日常小事的敏锐捕捉；没有太深邃细腻的情感去抒发自己与世界的关系，有的只是平静的描述。最后以一句“也不能演奏太久/胃会被吵死”结束，感叹巧妙的同时，也是给大人一个提醒，夜宵虽美味，但是不能贪多噢，蕴含着无限的俏皮和趣意。
月亮是接力棒/星星是运动员/它们把梦/传到了/天亮（车瑞莹《梦的终点》）
“美，是指诗歌要用精粹的语言、生动的形象构成优美的意境”。常见的名词“月亮”“星星”“运动员”“接力棒”，通过小诗人进行天马行空的想象，“它们把梦/传到了/天亮”，熟悉又陌生的意境应运而生。孩子笔下的诗是童真的，而“真”这个字，又给了愿意保持童心的大人延长想象力生命的营养。
吃芝麻汤圆时/我看见/汤圆里有些/墨汁/就好像/汤圆也满腹经纶（曾渤航《假文人》）
“情，是指诗歌抒发饱满的情感，具有盎然的情趣”。小诗人曾渤航的《假文人》，反驳了大人的“生活不止于眼前的苟且，还有诗与远方”。在小诗人笔下，诗不在远方，就在随口吃的汤圆里，从“汤圆”中，表明了自己的“童言无忌”，不将神秘隐藏在文字中，什么就是什么，什么就不是什么，简单的想象力有着最初的样子。
孩子的世界因其力量的悬殊，所以是渺小的；但是孩子的世界又因其眼光的不含杂质，也有着大人永远无法企及的高度。而孩子的诗作之于大人的警醒在于，我们对世间万物发现和发问的能力是在增强，还是在日趋薄弱和麻木了呢？每一个人都曾在成长的某一阶段充满了鲜活的想象力，可是随着经验日渐丰富的成长过程，想象的空间反倒逐渐萎缩，这是大人的失去，也是成长的遗憾。所以，认真读一读孩子的诗，是成年人的归途方式，也是对失去的一种救赎。
_潘慧云
郭沫若在《文艺论集·儿童文学之管见》中有过观点：“儿童文学当具有秋空霁月一样的澄明，然而决不像一张白纸。”儿童诗作为儿童文学的一种形式，是当中最澄明的存在。一首儿童诗，最能代表它的，是其中所处的童年时光的可贵，其次才是诗本身。从这个角度来看，我们去理解儿童诗，就不是诗怎么写，而是这首诗出自孩子之手，有独特的清澈视角和奇思妙想。著名诗人郭小川曾经也说过，“‘奇、美、情’三个要素，‘都是好的叙事诗所需要的’，因为儿童喜欢读那些有人物和有情节的小叙事诗。”
每次我上完晚课/都会来一顿夜宵/那真是美妙的旋律//如果是面或米粉/正好是弦乐/倘若是牛排或汉堡/那就是打击乐/换做油炸醋肉、排骨、紫菜拼盘/当然是键盘乐//也不能演奏太久/胃会被吵死（刘羽亮《美妙的夜宵》）
“奇，是指叙事诗中要有巧妙的情节安排”。如小诗人刘羽亮的这首《美妙的夜宵》，诗歌中叙述的身边事，没有过于强烈的情绪，只有对于日常小事的敏锐捕捉；没有太深邃细腻的情感去抒发自己与世界的关系，有的只是平静的描述。最后以一句“也不能演奏太久/胃会被吵死”结束，感叹巧妙的同时，也是给大人一个提醒，夜宵虽美味，但是不能贪多噢，蕴含着无限的俏皮和趣意。
月亮是接力棒/星星是运动员/它们把梦/传到了/天亮（车瑞莹《梦的终点》）
“美，是指诗歌要用精粹的语言、生动的形象构成优美的意境”。常见的名词“月亮”“星星”“运动员”“接力棒”，通过小诗人进行天马行空的想象，“它们把梦/传到了/天亮”，熟悉又陌生的意境应运而生。孩子笔下的诗是童真的，而“真”这个字，又给了愿意保持童心的大人延长想象力生命的营养。
吃芝麻汤圆时/我看见/汤圆里有些/墨汁/就好像/汤圆也满腹经纶（曾渤航《假文人》）
“情，是指诗歌抒发饱满的情感，具有盎然的情趣”。小诗人曾渤航的《假文人》，反驳了大人的“生活不止于眼前的苟且，还有诗与远方”。在小诗人笔下，诗不在远方，就在随口吃的汤圆里，从“汤圆”中，表明了自己的“童言无忌”，不将神秘隐藏在文字中，什么就是什么，什么就不是什么，简单的想象力有着最初的样子。
孩子的世界因其力量的悬殊，所以是渺小的；但是孩子的世界又因其眼光的不含杂质，也有着大人永远无法企及的高度。而孩子的诗作之于大人的警醒在于，我们对世间万物发现和发问的能力是在增强，还是在日趋薄弱和麻木了呢？每一个人都曾在成长的某一阶段充满了鲜活的想象力，可是随着经验日渐丰富的成长过程，想象的空间反倒逐渐萎缩，这是大人的失去，也是成长的遗憾。所以，认真读一读孩子的诗，是成年人的归途方式，也是对失去的一种救赎。
岁尾的时光，落入掌心，悄然幻化成温暖的小诗。每一字，都与烟火相关，每一句，都与日子相息，每一行，都与岁寒相倚。诗，从来不在远方，一直醒在你我的呼吸间，安静着独有的气息。远方只是向往，偏是眼前的苟且，才跃动着诗的灵魂。虚妄，落进诗句，也是空洞。只有生活中真实的辰光，才能踩出有血有肉、情思丰盈的诗行。 https://t.cn/R2WxgH6
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