一如既往地，到了发今年观影年度十佳的时候。

因为今年观影量大降，并且没有看到太多极为亮眼的电影，所以我犹豫好久要不要写这份总结。但是想来想去，电影依旧对我起到了不少的影响。当我回看过去两年写的的十佳时，我更加意识到，与其说写电影推荐，不如说是写自己的想法、经历的年终总结。所以，我还是写了它。

今年的前半年我非常休闲，出行自由、流浪西欧、在图书馆里一张一张地听cd、见完了最想见的三位偶像。现在想想，这段常有负罪感的、“什么都没做“的悠闲是非常宝贵的时期，非常有助于我杂七杂八的想法开出一些乱七八糟的花。

分界线是暑假，我回国的时候拍了《巴黎人在八里庄》。没有了学院思想的包袱，也没有正经的剧组，这成了我目前最为满意的一次创作。

下半年，因缘际会之下，我成了法国一座小小城市里的在读人类学硕士。这里大部分的时间对我是黯淡而重复的，欣慰的是，我总归还是学到了新的视角，开始在过去的记忆里重新发现许多事物。

那么，开始说影视吧，排名不分先后。

1.《别假正经》
伟大的演出，在音乐、肢体、影像上都堪称完美。高超的乐队配合、精心设计的曲目结构，最终献上了一场远离理性的精彩狂欢，十分有益身心健康！
9月时我坐火车去了一百多公里外的城市，只为看一次它的imax放映，非常值得。

2.《静静的嘛呢石》
质朴的长片首作，万玛才旦后来的电影已在此作中有诸多影子。外来文化的进入，动摇了传统悠久的土地和居民。导演敏锐地捕捉到了这一点，并且以举重若轻的方式呈现了出来。
万玛才旦的离世是我这几年来触动最大的心结，是他那样的影像、那样的故事，让我不想再只做一个山中的游客。故事只讲了一半，希望后来者们把它接着讲下去。

3.《残缺影像》
弱国的黑暗是消声的，亲历者从记忆里将它们挖出。那是一段和土地紧密相关的经历，泥人的表现手法简单而震撼，十分贴切。也让人思考记忆、历史、影像的关系。
语言的描述在这部感情如此充沛的电影前是匮乏的，对于它，我只能推荐更多人去看。

4.《奶牛》
奶牛的一生，只有几个瞬间属于奶牛。
约翰·伯格曾经写道，如果我们提到动物时想到的是肉、皮等物质，那是19世纪后的想法。对于人类，动物曾经是复杂的角色：使者、同类、神灵、朋友…但如今，大部分动物只是成为了“原材料”，而我们最常看见它们的地方，是超市。我们怎么对待动物，也会怎么对待自己。

5.《杀马特我爱你》
本人妄言一下，这是部适合大部分中国人入门“人类学”的片子。
审美是一种权力，先入为主地下定论更是简单。我们见过杀马特的身影，我们嘲笑过他们，我们在他们消失后很快被下一个笑料逗乐。只有听到发自内部的声音，理解杀马特们为何成为杀马特后，我们才会为自己的逐流感到惭愧，才能真正地看见他们。

6.《芭比》
虽然不算完美，但重点在于，它用极高的人气推广了一种语言。“mojo dojo casa house”“他只是ken”等话语很是有效。在老旧笨重的电影依旧大占市场的今天，我们需要这种畅快。

7.《枯叶》
还是熟悉的考基味，质朴、幽默、动人，总有一些明亮的时刻能照亮坏年头。我永远喜欢长得像土豆（一种块茎植物）的狗！

8. 《核磁共振》
在欧洲的边缘，移民与移民的交错。光辉的历史点不亮衰败的国家，停滞的村庄被更窘迫的外来者进入，纠葛的问题是难解的。

9.《波特兰迪亚》（电视剧）
作为一部喜剧，它的好在于扫射的范围是那么现代，又那么具体。如果不是非常了解，或者曾经属于这些群体（有机食品信徒、音乐炫耀者、普信小导演…），是没法奉上这样的剧本和表演的。哪个好心的字幕组能把第二季之后的部分接了呀！
本剧深刻地影响了《巴黎人在八里庄》，我遥远的梦想是拍一部《成都兰迪亚》。

10.《她们自己的联盟》（电视剧）
好看又好嗑。体育+女性的题材放在充满阻碍的时代里，就像一团坚强、炽热、温暖的火。

出于对张校长本人的尊敬和对电影的好奇，我今天去看了。

这么说吧，如果大家想支撑张校长这样逆风而行的理想主义人物，无论是捐款捐书或者精神支持都是很好的选择，而不是…嗯嗯嗯，我觉得大家可以读出来我没说的那些潜台词，我努力让我自己显得很客气。

好吧，我在骗谁呢？实话实说，这明明就是一个诚意不足、技法粗糙、人物扁平、情感匮乏、自我感动，自动校对程序写的东西。

我也吐槽过一些内容，但是它们大都烂得千奇百怪，烂出了新意。不过这个烂得很平庸，因为它的问题简单来讲就是另一个版本的“我不知道真实的苦难，我也懒得去体验，所以我决定靠想象来‘艺术加工’一下”的典型。历史上管这种行为叫做“何不食肉糜”。对啊我也不知道，反正你们没饭吃吃点肉糜呗？

我不想讨论维护这个影片的人怎么去搜寻各种报道，然后得出结论：电影里的安排是取材于真实事件。就我的观影感受来说，如果样本先局限于我观影的影院的话，那么所有观众对山区、贫困县的理解都百分之百的超过了emmm，你们懂我要说谁。

如果主创哪怕是读一读或者真的哪怕关心过一点点“苦难”，他们都能超越这大概只有一张纸的能承载的“深度表达”。

实际上我是真的不懂。我以为拍一部电影之前，大家还要花不少钱，那么起码是不是都得找个快餐店先理一理资料，开个会碰一碰？是不是有这种可能？但凡有这么个程序也不至于让我失控地进入吐槽模式。而我突然就理解了很多导师在看论文时候的精神状态，“surprise！你怎么胆子这么大啊，写成这样就敢交了呢？”

关于那些批评的声音，我个人觉得不是故意找茬或者无的放矢。首先张校长本身就是一个触动过无数人的原型，我甚至不需要花费篇幅来交代关于她的任何事。

对于这种几乎家喻户晓的原型人物，可能都不需要多少加工和改编就能做出一部及格以上的影片。比如我可以随便提两个角度：无论是偏重于光芒万丈的共产主义信仰还是出于对贫困女性在父权结构下被压迫、被奴役的救赎，任意一个角度都可以讲个还不错的故事，对吧？是这样吧？难道不是吗？

但是他们偏偏要把校长的动机解释为，“我当时不知道要怎么才能活下去”，把亡夫作为校长的理想和信仰源泉，把办学理解为对丈夫去世这一巨大打击的逃避，完全不提王秀丽女士以及张校长自己的理想及信仰。而这台词也是电影里“张校长”自己说的。

可以理解我的脚趾头有多努力的把自己困在鞋里吗？它们想拆了电影院盖房，顺便建个无边泳池。

我之前确实是说过，如果私情没有办法被肯定，那么大爱就显得虚假。然而这片里自始至终，表达的都是鲜有大爱，纯是私情吧？这是两回事了。并且这里已经早就不是关于私情与大爱的平衡，而变成了纯粹的调换动机和曲解人物了，注意我到这里措辞真的都很客气，完全不是我在影院里说得那些不是太文明的用语。

粗暴点来讲，这个片里展示了这么几种人，有些人年龄十六，心理年龄大概是十六，有一些人年龄二十几岁，心理年龄是十六岁，还有一些人他们年龄更大，心理年龄大概十二岁？我甚至没过多久就在影院里开始怀疑一件事，我现在看的到底是俗气的青春疼痛电影还是“现实主义”影片？或许魔幻现实主义也不是没有可能。

至于影片里存在的主角之外的瑕疵我就不再罗列了，因为大多都被提到了。而我觉得这些评论是出于真实的观影感受，毕竟许多的细节都让我确定了一件事，这是看多了言情小说和各种“青春疼痛”电影的人对山区贫困女孩生活能达到的极致的想象：她们的烦恼和痛苦在于要“被迫”剪头发、想要上网、逛街、浪费青春…呵呵。

我忍不住想发个表情表达我的心情，。要知道宣发的期间这片在强调一直是女性力量。我不知道别人，总之，个人而言，我对这个词的理解和他们表达给我看的确实还是有巨大偏差的。又或许这就是他们认知中，人生苦难能达到的最下限了？

或者我这么形容你们更能理解，这个影片展示给出来的大纲，是一个橄榄球教练试图把母亲酗酒的不良少年拉回球队的故事，只不过故事没发生在美国中西部的某个城市，而发生在了华坪。噗…对不起，我平时真的不会笑，我很严肃很专业的，除非忍不住。

个人建议，如果你真的没有做错什么，就没必要自我惩罚非要看了…

最后的最后，我想说几句。对于张校长这种明显站在精致利己反面的人，如果她不能代表英雄主义，那我不知道什么才可以代表。她的存在让我相信了很多东西，说理想也行，说信仰也行，总之是带着一种刺目的光辉。这种人身上有一种神奇的特质，就是在现实的功利和喧嚣中，他们如日之恒，如月之升，不可触及又令人向往。

我对所有的理想主义者都心怀尊重。在我个人的体会里，理想主义者的基本特征，就是将某一个信念置于现实的考虑之上，这是塑造张校长这种人物的基本原则，可惜明显有人不懂。

另外，再说一次，我并不是厌倦正能量鸡汤，尽管很多看起来絮絮叨叨，但是只要真诚我依然愿意听下去。影视创作也好，文字创作也好，都是很容易被涂抹的东西。但是感情和真挚是最难被涂改和掩饰的。对苦难的悲悯、对现实的郁愤、以及更深层次的剖析和反省，如果真的源于心底，那么一定可以触及到另一个人，而这现在变得很稀缺。

我认为影片塑造的张校长不代表她本人，毕竟她就像一盏灯火，给无数人燃亮了希望，人性本身就向往光明，虽不能至，心向往之，这是我想对华坪女高精神要说的全部。

至于这电影吧，尊重祝福，Peace&Love，随主创咋说吧，我要去看会吐槽视频治愈一下了[老师好]

#超级个人的观影日记#
三十四

坠楼死亡的剖析

豆瓣的名字叫坠楼的审判 但我感觉似乎剖析更为准确 首先这是一部很复杂 有很多值得思考和讨论的点的影片 我写出来的只是一部分观点 影片很好的通过一场庭审展现了家庭、婚姻和亲密关系的复杂 年度爱片 我见过最好的吵架戏

一个传统的家庭权力系统在一次儿子实力受损的事故后颠倒 男性的权利失衡一段时间后 时而在权利的丢失后企图寻求平等 而作为拥有更多权力的女性 不会做出让步 出于各种原因 任何人站在这个位置都不会让步

写的有点小乱

女主的视角

在看到他们吵架片段之前，我私心比较偏向女主，但是在吵架的前半段，她实在太像要让这个家噤声的人了，这种感觉很糟糕.但是在后半段，我又为她撑腰了.

丈夫在他为了自己的愧疚心买单而陪小孩照顾家庭的时候，她在努力工作挣钱，可是当过了一段时间后，丈夫也许感觉到自己的愧疚心“赎罪”结束了，想要要求家庭变回什么都没发生时的状态，凭什么？

而且因为丈夫想要搬回自己的家乡，女主角也和他一起回到这里，女主角在他“赎罪”期间，被动成为了一个背负家庭重担的角色.来到一个没有任何朋友的环境里，自事故以来，没有任何性生活，还要看着丈夫在自己面前，把自己一次次塑造成一个冷漠的霸凌的人.这么做实在是太无耻了，并且看着丈夫在儿子面前那副嘴脸和状态.

但女主的视角是相对丈夫来说，是更加全知的，她了解自己的丈夫是一个怎样的人，在丈夫为了对自己挑衅时，她还试图让丈夫冷静，向他示好，她知道丈夫想要什么，可是凭什么丈夫是一个做错事的人，最后所有的大度让步都要让女主来做.

丈夫的视角

女主对儿子身上发生的事故责怪他，女主“剽窃”他在事故发生前写好的小说大纲，且很有可能丈夫是在事故后愧疚失去创作的能力，但也可能是为自己的创作能力匮乏而找到的说辞.

他作为男性，大部分时间在家和儿子作伴，无法写作，吃抑郁药，妻子用自己的大纲片段出了一本畅销书，自己重拾写作后被出版社忽视.

但凡这个男性有在这个社会上和其他人产生社交，他都会因为对比和自省，感到羞耻和自卑，这就是男性社会集团的存在对于男性的弊处.但如果抛开他作为男性，他的说辞放在一个现代家庭的女性身上，也同样适用.能感觉到其实丈夫应该是一个悲观且敏感的人，而且还有自虐倾向，他有很深的自责，但我真的会认为将自责外显为自虐并不是一个很好的方式，但他似乎没有别的方法.

丈夫想要给自己大把的时间创作和做自己的事情，但是他又怕没有时间陪儿子，再加上女主可能会对他进行“冷暴力”或者施加隐形的压力，所以他想向女主求和.因为家里隐形的压力，来源于女主对父亲的责怪亦或者是对于丈夫“无能”的“藐视”，所以父亲会不经意在跳出家里的场域观察自己时，发现自己是跟着女主的牵引活动.

丈夫想为自己争取更多的权利，但碍于自己的愧疚心，个人价值和愧疚感的斗争，很拧巴，很纠结.

儿子的视角

小孩在家里是真的能察觉到空气中任何微妙的变化的 至少我可以 只不过有的孩子会选择去麻痹自己接收那一部分信息的感官 这种麻痹会对孩子在以后“家庭”或亲密关系类问题的处理上有很大的阻碍 但也可以选择关闭自己的那一部分生活 大部分人都是这么选择的

所以当父亲在和儿子相处的时间多于母亲的时候 儿子确实会对父亲说父亲想听的话 因为如果他不拉拢父亲的话 儿子似乎很难在家中找到归属感 会让他很不安 在一个家庭的权力秩序下 且知道父母有矛盾 很难会有小孩对权力的上位者说出“忤逆”的话 所以父母听到的话是孩子在出于不安的情况下作出的回答 自然会顺应上位者 或者是做出对自己有利的选择.

我在影片的最后 我也不确定 父亲是怎么死的

这一切太让人伤心了 最初的最初明明是爱作为开头

喜欢这样复杂的电影 而且我也不会因为电影中这样而恐惧亲密关系 因为复杂所以生动 活跃 简单才可怕