蛊（gǔ）在中国叫“落杠头”他有这种的蛊术，或者给你一杯茶喝，哦！詹尼桑：在贵州，我

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蛊，很厉害很厉害的！诵〈大悲咒〉就可以把它给破了

蛊，很厉害很厉害的！

诵〈大悲咒〉就可以把它给破了

◎ 宣化上人

若入野道蛊毒家

饮食有药欲相害
至诚称诵大悲咒

毒药变成甘露浆

“若入野道蛊毒家”：野道，也就是旁门左道，因为他不守正规，所以叫野道。蛊（gǔ），在中国叫“落杠头”，他有这种的蛊术，或者给你一杯茶喝，哦！你就中他蛊了；或者给你一点东西吃，你也中他蛊了；或者他放到路上一件什么东西，啊！你把东西捡起来，也就会中蛊了。那个摩登伽——黄发外道——用的“先梵天咒”，都叫蛊毒，这都叫“蛊毒家”。

“饮食有药欲相害”：或者在吃的东西里，他加上蛊毒想害你。

“至诚称诵大悲咒”：你在这个时候，能至诚称诵〈大悲陀罗尼神咒〉，“毒药变成甘露浆”：虽然是蛊毒，也就变成甘露味了。

【若为蛊毒所害者。取药劫布罗。和拙具罗香。各等分。以井华水一升。和煎。取一升。于千眼像前。咒一百八遍服。即差。（注：药劫布罗。龙脑香也。）】

有一种蛊师，他的神通很大，可以飞行变化，也可以忽有忽无；这种蛊师的心非常毒辣！蛊师多数是什么做的呢？多数是蛇所变的。所以他的心非常地毒，以杀人为能事，以害人作为他的游戏神通；他杀一个人，害死一个人，那是很平常的一件事。

到越南、泰国、中国云南的地方，或者新加坡、马来西亚一带，都有这种蛊。这在广东话，有一种术语叫“落杠头”。

在越南和新加坡，以前中国人到达那个地方，那个地方的女人就欢喜中国男人，要同他结婚；结婚，又怕他回中国，所以就给他落上一个杠头，就是下上一个蛊。这蛊啊，他若和她在一起不走，永远不会发作；要是一回中国了，她一念咒，这个人就要回来，如果不回来，就一定要死的。这位詹尼桑，你看过这个没有？

詹尼桑：Yes!（是！）那儿的女人都下杠头。

上人：你听得懂啊？

詹尼桑：Yes!（是！）那儿的女人都会。

上人：哦？任何女人都有？

詹尼桑：我这次回去，我的朋友就被落杠头了。

上人：真可惜！他若会〈楞严咒〉，就会破这个杠头了。

詹尼桑：在贵州，我看过那个放蛊的人，眼睛是红的，我真的看过。他给你吃面，就有放在面上，结果我的朋友没有吃，倒在地板里头。等揭开来一看，面跟血一样。贵州那一带很多蛊，还有云南。

上人：你到他下蛊的家里，你就喝杯茶，他给你下上蛊了。

詹尼桑：Yes!（是！）蛊跟血一样。

上人：譬如他着一个什么东西，你一动它，也中了蛊了。就这么厉害！很厉害很厉害的！他一个什么东西放到街上，你一动它，或者用脚踢，也中蛊了！这蛊很厉害的！

这蛊是有蛊师的，你若想给谁下蛊，和蛊师一商量，蛊师就给你一个方法：你到那儿，是怎么样子用。这个人就中蛊了！有很多人学这个蛊的。

但是你若会念〈楞严咒〉，他就是下什么蛊也不怕。不单〈楞严咒〉，〈大悲咒〉也可以。你若会念〈大悲咒〉，无论他给你什么东西，你可以先念念〈大悲咒〉。

詹尼桑：中蛊的人，三十天就死掉。

上人：哦？三十天就死掉？还有，你念〈楞严咒〉，其中我对你们讲过的“五大心咒”，就是破蛊毒的。你无论什么蛊，你一诵那“五大心咒”，都把它给破了。那蛊就没有效用，不灵了。

〈楞严咒〉“五大心咒”

chi tuo ni
叱陀你
e jia la
阿迦啰
mi li zhu
密唎柱
bo li dan la ye
般唎怛啰耶
ning jie li
儜揭唎

“若为蛊毒所害者”：要是被这种下蛊的人所伤害的。“取药劫布罗”：药劫布罗，就是龙脑香，也是一种药材。“和拙具罗香”：和安息香。龙脑香和安息香二种，“各等分”：等分，就是一样一半。龙脑香三两，安息香也三两；龙脑香五两，安息香也五两。

“以井华水一升”：用井里头新打出的水。就是在那个水上边，它那个水花很转转的，就用那个井华水。“和煎，取一升”：和煎，和起来在一起煎。取一升，一升就譬如一碗好了。或者，升是比碗大一点，就好像这个盆似的。

“于千眼像前”：在观世音菩萨千手千眼的像前边。“咒一百八遍服”：也是念〈大悲咒〉一百零八遍；服，把它喝了。“即差”：就好了。这个“差”字，本来读“吃”，应该加上病旁；瘥，就是完全都好了。

【编注】恭录自《大悲心陀罗尼经浅释》（宣化上人讲述）

NỖI BUỒN CŨNG LÀ QUÀ.
Tặng một bạn FB đang cảm thấy u ám vì công việc bị cản trở. Bài này tôi đăng trên FB cũ bị phá, các bạn lưu, gửi đăng lại.
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Khi còn nhỏ, tôi ưu tư hơn các trẻ con khác, tôi nhận biết tâm trạng của bản thân, và như thế, tôi ở trong một tổ hợp vừa buồn vừa lo lắng về buồn.

Cùng các bạn làm thủ công [hồi đó chúng tôi có nhiều bài thủ công và vẽ rất thú vị], tôi rây, nhồi và ủ đất sét tỷ mỷ, phơi trong bóng mát, lại còn sốt ruột trở trái khế để khô đều các mặt, rồi chờ thật khô mới tô màu. Tôi làm đủ các bước như trong sách hướng dẫn, kể cả việc ra tiệm thuốc bắc của người Tàu, mua giấy bản màu vàng, ngâm nước thành bột, nhào cùng đất sét. Tôi không chỉ làm một, mà làm hai ba quả để đề phòng trong lúc đem tới trường có thể bị sứt. Ngoài ra tôi còn ủng hộ bạn thân vì bạn làm xấu quá [tất nhiên là tôi không ủng hộ bạn quả đẹp nhất mà để chấm điểm]. Khỏi phải nói, các tác phẩm của tôi lúc nào cũng được trầm trồ, điểm cao nhất và được trưng bày. Nếu cô giáo không giữ lại thì mẹ tôi sẽ bày các tác phẩm của tôi ở nhà. Những đứa ẩu – đó là tôi nghĩ như thế về họ, nhưng mẹ tôi nói rằng: “họ đã cố gắng lắm rồi” – quả khế méo mó, rạn nứt, màu loang lổ lại không hề buồn, không bận tâm chút nào, chúng chạy ào ra khỏi lớp, la to, uống nước, nhảy dây, cãi nhau, bức xúc gì đó nhưng không buồn và rồi hoàn toàn quên.

Mẹ tôi đã nói với tôi như thế này: nỗi buồn kéo tới khi công việc không như ý là do lòng tự tôn bị tổn thương, sau này mẹ tôi gọi nó là “cái Ngã không được thỏa mãn”, con đã làm việc không phải vì bản thân việc đó cần làm và có ích mà vì một phần thưởng, chẳng hạn như mong ước được khen hay điểm cao. Tâm lý ấy có nguồn gốc ‘logic’ – mẹ tôi dùng chính cái từ đó – nụ cười của con lúc sơ sinh được bố mẹ vui thích, hai chiếc răng cửa nhú ra làm bố mẹ ngất ngây, bước đi đầu tiên của con được cả nhà chăm chú, cú ngã đầu tiên rồi vịn vào chân bàn tự đứng lên được cả nhà vỗ tay, món tóc đầu tiên dài ra đủ để buộc nơ cũng được khen ngợi, con đã sống trong các lời khen. Cái váy con mặc, mặc dầu không phải con làm ra nhưng mọi người đều trầm trồ khen Lena mặc xinh quá, không ai khen người mua vải, không ai khen người may váy, không ai khen bà Nhung đã thêu cụm hoa rất đẹp… và con coi điều đó là mặc nhiên [lúc đó tôi đã khóc òa lên vì xấu hổ].

Nên làm mọi việc vì điều đó là cần thiết, bản thân công việc đã là phần thưởng rồi. Không ở trong công việc con không có cách gì để trở nên khéo léo. Không thất bại, trí thông minh không có chỗ dùng và con không thể trưởng thành từ bên trong. Ngay cả nỗi buồn cũng có ích. Nỗi buồn cũng là quà.

Khi tôi lớn thêm vài tuổi nữa, mẹ lại nói thế này: hãy để tâm trong mỗi việc của mình để nó hoàn hảo nhất có thể, nhưng đừng mong chờ phần thưởng, mọi việc ta làm Các Ngài biết hết.

Tới tuổi thanh niên tôi được dạy: nếu việc của con thành công, con hãy tặng cho Chúa hay cho người nào mà con yêu quý.

Và tôi đã vác thập giá đời mình: nuôi con, chăm sóc người già, nấu ăn, cầu nguyện, viết một bức thư tình, thảo một đơn kiện… theo cách như thế. Không thất bại, trí thông minh không có chỗ dùng và không thể trưởng thành từ bên trong.
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Sơn dầu của Mary Bradish Titcomb [1858-1927]
Nguồn FB Cô Liên Hương

九棵树下次见[鲜花]大彗星[给你小心心]
Music, Lyrics and Book 作曲/作词/剧本 | Dave Malloy 戴夫·马洛伊
Director, Choreographer 导演/编舞 | Chloe Treat 克洛伊·特里特
Music Supervisor 音乐监督 | Or Matias 奥尔·马蒂亚斯
Associate Director 中方导演 | 周笑微 Smile Zhou 杜凯翔 Kai Tu
Music Director 音乐总监 | 赵继昀 Jerome Zhao
Associate Choreographer 执行编舞 | Caitlin Ort 凯特林·奥特
Executive Choreographer 中方编舞 | 郭祯容 Bobbie Kuo
Executive Music Director 执行音乐总监 | 万相墨 Jacob Wan
Casting Director 选角导演 | Kate Lumpkin 凯特·兰普金
Set Designer 舞美设计 | Pilyoung Oh 吴弼泳
Associate Set Designer/Prop Designer 中方舞美设计/道具设计 | 王石青 Seokceong
Wang
Assistant Set Designer 执行舞美设计 | Jeongeun Oh 吴政垠
Sound Designer 音响设计 | Nick Kourtides 尼克·库尔忒斯 & Brendan Aanes 布瑞
登·阿尼斯
Associate Sound Designer 中方音响设计 | 马斯琪 Siqi Ma
Lighting Designer 灯光设计 | 李博文 Bowen Li 张菡 Linda Zhang
Visual Supervisor 视觉艺术总监 | 叶子乐 Kim Ye
Costume Designer 服装设计 | 刘佳玮 CoCo Liu
Makeup & Hair Designer 造型设计 | 冯燕容 Anty Feng
Theatre Combat Coach 武术指导 | 龚超 Jason Gong
#娜塔莎皮埃尔和1812年的大彗星#