读书小记
今天读了余秋雨老师的文化苦旅。
印象最深刻的是第一章讲牌坊与墓碑的一节。贞节牌坊是封建思想留下的女性困境，女老师们的出现撞破了隐秘的糟粕，而那些消失的墓，是那些因贞洁惨死的女人们的亲人在无声地在转移尸体。（这一处揭露的时候我忍不住鼻酸了，就为了那些破封建糟粕这么多好女人无辜惨死，尽管他们的亲人深谙此道，却只能沉默地转移孩子的尸体，吃人的封建礼教，就是一把愚人的利刃，嘲笑着生命的单薄，人性的愚昧。）
大山里的男人，女人都打心底欣赏那些来支教的女老师。她们漂亮又有学识，受到所有人的关注与示好，他们先进的，高层次的思想让寺庙里的和尚羞赧，让大山里的女人请求赐教，女人们也开始读书。读这里的时候我感到很欣慰。
后面有一节讲信客的也是令人慨叹。老信客的精神实在令人尊敬，尽管被污蔑导致退休，他的强烈责任感与职业精神却从未消减分毫，他细心交代年轻信客，信客接下担子继续着跋山涉水送物件的使命。这里面我看到了很浓厚的传承精神。最后老信客死去了，年轻信客也老了，当他成为校长时，却又看到了污蔑老信客的那个红圈，很嘲讽的一幕，两位从来不辱使命的伟大信客，肩上扛过多少人沉甸甸的思念与担忧，却连最简单的真相都被蒙上的不予理解的黑布。
我不是一个喜欢看游记的人，我只能捕捉到自认为美的语言，所以游记部分我看的有些枯燥。
今天读了余秋雨老师的文化苦旅。
印象最深刻的是第一章讲牌坊与墓碑的一节。贞节牌坊是封建思想留下的女性困境，女老师们的出现撞破了隐秘的糟粕，而那些消失的墓，是那些因贞洁惨死的女人们的亲人在无声地在转移尸体。（这一处揭露的时候我忍不住鼻酸了，就为了那些破封建糟粕这么多好女人无辜惨死，尽管他们的亲人深谙此道，却只能沉默地转移孩子的尸体，吃人的封建礼教，就是一把愚人的利刃，嘲笑着生命的单薄，人性的愚昧。）
大山里的男人，女人都打心底欣赏那些来支教的女老师。她们漂亮又有学识，受到所有人的关注与示好，他们先进的，高层次的思想让寺庙里的和尚羞赧，让大山里的女人请求赐教，女人们也开始读书。读这里的时候我感到很欣慰。
后面有一节讲信客的也是令人慨叹。老信客的精神实在令人尊敬，尽管被污蔑导致退休，他的强烈责任感与职业精神却从未消减分毫，他细心交代年轻信客，信客接下担子继续着跋山涉水送物件的使命。这里面我看到了很浓厚的传承精神。最后老信客死去了，年轻信客也老了，当他成为校长时，却又看到了污蔑老信客的那个红圈，很嘲讽的一幕，两位从来不辱使命的伟大信客，肩上扛过多少人沉甸甸的思念与担忧，却连最简单的真相都被蒙上的不予理解的黑布。
我不是一个喜欢看游记的人，我只能捕捉到自认为美的语言，所以游记部分我看的有些枯燥。
#箴言书苑[超话]#
《一个杀手的自白》：少女与杀手的双向救赎
主人公比利·萨默斯是一名军中优秀的狙击手，风光无限，然而当他退休后却发现凭借自身的才能很难找到一份工作，机缘巧合，他成为了一名雇佣兵，无心作恶的他给自己定下了只狙击坏人的规定，这样在良心上也能过得去。
但这何尝不是一种自我欺骗呢？人真的能简简单单被善恶定义吗？焉知穷凶极恶之徒何尝没有善的一面，可能比利只是想要一个下得去手的借口，来抚慰自己早已千疮百孔的心灵。
比利44岁时，在中间人尼克的介绍下，比利接下了这个酬劳丰厚的任务，他打算干完这蕞后一票就“退休”,猎杀目标是一位毫无原则、滥杀无辜的职业枪手，为了实现狙杀任务，比利化名为作家戴维·洛克里奇住进了一座靠近法院、方便狙击乔的大楼。
新身份对比利来说何尝不是一种可以体会截然不同人生的一次机会，他可以卸下多年来扮演的愚化身，积极融入戴维这个新身份：与科琳娜的孩子们玩《大富翁》，和孩子打成一片； 和菲莉丝去酒吧喝酒……比利迅速融入了戴维的生活，违背了只了解不深入发展亲密关系的初衷，甚至开始担心邻居们知道他是杀手后会失望。
与此同时，比利以自己童年真实经历为写作内容，双线叙事，看似写作，实则回忆，比利的悲惨的童年回忆展现在读者面前。所谓的”蕞后一票“其实在开始就疑点重重，他的处境是时刻被监视着，尼克撒谎说没有监测过他的电脑，还为他设计逃脱方案-——在完全没必要不坦诚的地方尼克的不坦诚让比利感到不安、不对劲、有蹊跷 ，“倒不是他不信任尼克，而是他更信任自己，”警惕心强、作为杀手的专业素质过硬的比利谨慎地安排了自己的撤退方案。
书中反复处出现“比利从来没被抓住过，之前的17次他都干净利索地脱身。”但这次的暗杀和以往的经历都不相同，难度更大，不确定因素多，毫无例外，比利失手了，身处困境的他邂逅了少女艾丽斯，开启了一场相互救赎之旅，两个破碎心灵的遇见，比利摆脱了杀手的身份，与艾丽斯相爱相守，是我喜欢的结局。
《一个杀手的自白》：少女与杀手的双向救赎
主人公比利·萨默斯是一名军中优秀的狙击手，风光无限，然而当他退休后却发现凭借自身的才能很难找到一份工作，机缘巧合，他成为了一名雇佣兵，无心作恶的他给自己定下了只狙击坏人的规定，这样在良心上也能过得去。
但这何尝不是一种自我欺骗呢？人真的能简简单单被善恶定义吗？焉知穷凶极恶之徒何尝没有善的一面，可能比利只是想要一个下得去手的借口，来抚慰自己早已千疮百孔的心灵。
比利44岁时，在中间人尼克的介绍下，比利接下了这个酬劳丰厚的任务，他打算干完这蕞后一票就“退休”,猎杀目标是一位毫无原则、滥杀无辜的职业枪手，为了实现狙杀任务，比利化名为作家戴维·洛克里奇住进了一座靠近法院、方便狙击乔的大楼。
新身份对比利来说何尝不是一种可以体会截然不同人生的一次机会，他可以卸下多年来扮演的愚化身，积极融入戴维这个新身份：与科琳娜的孩子们玩《大富翁》，和孩子打成一片； 和菲莉丝去酒吧喝酒……比利迅速融入了戴维的生活，违背了只了解不深入发展亲密关系的初衷，甚至开始担心邻居们知道他是杀手后会失望。
与此同时，比利以自己童年真实经历为写作内容，双线叙事，看似写作，实则回忆，比利的悲惨的童年回忆展现在读者面前。所谓的”蕞后一票“其实在开始就疑点重重，他的处境是时刻被监视着，尼克撒谎说没有监测过他的电脑，还为他设计逃脱方案-——在完全没必要不坦诚的地方尼克的不坦诚让比利感到不安、不对劲、有蹊跷 ，“倒不是他不信任尼克，而是他更信任自己，”警惕心强、作为杀手的专业素质过硬的比利谨慎地安排了自己的撤退方案。
书中反复处出现“比利从来没被抓住过，之前的17次他都干净利索地脱身。”但这次的暗杀和以往的经历都不相同，难度更大，不确定因素多，毫无例外，比利失手了，身处困境的他邂逅了少女艾丽斯，开启了一场相互救赎之旅，两个破碎心灵的遇见，比利摆脱了杀手的身份，与艾丽斯相爱相守，是我喜欢的结局。
《月下看猫头鹰》讲了一个小女孩和她的父亲在冬天的夜晚去看猫头鹰的故事，细腻刻画了女孩从长久的愿望、出发、不安、紧张到喜悦的心理变化过程，展现了父女的浓浓亲情，
故事语言具有淡淡的散文风格，简洁而富有诗意，整个故事从头到尾都充满了一种纯净无瑕的美感。我常常会记起这首冬日月光下的短歌，与孩子们一起吟唱。
故事中反复强调出去看猫头鹰，一定要安静；出去看猫头鹰，一定要坚强；出去看猫头鹰，一定要勇敢；出去看猫头鹰，不需要别的什么，只要心中有一个希望。
作者围绕安静、坚强、勇敢、希望，描绘月光下父女俩寻找猫头鹰的雪夜之旅，其中有曲折和艰难，也有畏惧和失望，但只要有希望，一步步探寻，终于看见了猫头鹰。
猫头鹰出现的那一刻，女孩表现出来的那种惊喜和激动，很有感染力。故事的最后最有力量，也最打动人心：
出去看猫头鹰，
不需要说话，
不需要温暖舒适，
也不需要别的什么，
只要心中有一个希望。
爸爸是这么说的。
那个希望，
会用没有声音的翅膀，
在明亮的、
看猫头鹰的好月光下，
向前飞行。
关于这本书有很多的解读，不同人读到了不同的内容，有人说这个故事只有成人才能体会其中的深意；有人说这个故事对孩子养成良好品格具有意义。
好的故事本身具有的能量全然能够自我解读，无需我们猜度，故事的深意任由读者各取所需。或者，也可以理解为，它没有什么深意，就是一个美好的雪夜而已也未尝不可。
我们完全可以不去理会任何解读和评论，仅仅去读，去感受就好。
一本书一旦能够让读者感受到美好，获得愉悦和力量，倘若还能在愉悦中吸收其他丰富的养分，我们就惊呼：甚幸，甚幸！
这是一个让人忘记了世俗的故事。与孩子一起读书，或者大声读书给孩子听，也是一件忘记世俗的事情。多少个日夜，我捧起这本书，读给孩子们听，收集朗读的美好。愿这种美好的事情在每一个家庭常常发生。
每当读到一本优秀的图画书，我就会对创作者们产生强烈的好奇，是什么样的人创作了如此神奇的作品呢？
这本书的绘者约翰•秀能是美国首屈一指的生态画家。约翰•秀能在创作时，时常回想起自己带孩子在月夜去寻找猫头鹰的点点滴滴，阅读图画我们能够感受到其中的情感与真实，深刻体会到图画与文字的完美结合。
约翰•秀能的插图是水彩加钢笔线描，画面优美、宁静、明亮且栩栩如生，给人水墨画的感觉，巧妙呈现了月光和月光照耀下雪地的绝美景象，让冬天静谧冷沁的感觉直抵肺腑。
珍•尤伦1939年2月11日出生于美国纽约，退休后移居苏格兰。她在文学界有着极高的地位和影响力，被美国的《新闻周刊》誉为“美国的安徒生”和“20世纪的伊索”。
《月下看猫头鹰》的创作背景源于作者自己的生活经历，故事中的父女就是作者的丈夫大卫•斯坦博和女儿海蒂•伊丽莎白！简•约伦能创作如此优美纯粹的故事，流淌出恬静、抒情、隽永的文字，让人叹服、敬仰！
我想，一个人能写作好的故事，一定不仅仅是与经历有关，更与她这个人的本性有关，她的内心一定纯净至极吧。
让我颇感意外的是，珍•尤伦也是孩子们非常喜欢的《公主的风筝》的作者，在这本书中作者的名字翻译为“简•约伦”。这本书是简•约伦与华裔画家杨志成(Ed Young)合作的。《月下看猫头鹰》和《公主的风筝》都获得了凯迪克金奖。
毫无疑问，《公主的风筝》应该再开一篇。
关于杨志成其人和他的作品又是一个长长的故事，值得好好聊聊，我们慢慢来吧。
故事语言具有淡淡的散文风格，简洁而富有诗意，整个故事从头到尾都充满了一种纯净无瑕的美感。我常常会记起这首冬日月光下的短歌，与孩子们一起吟唱。
故事中反复强调出去看猫头鹰，一定要安静；出去看猫头鹰，一定要坚强；出去看猫头鹰，一定要勇敢；出去看猫头鹰，不需要别的什么，只要心中有一个希望。
作者围绕安静、坚强、勇敢、希望，描绘月光下父女俩寻找猫头鹰的雪夜之旅，其中有曲折和艰难，也有畏惧和失望，但只要有希望，一步步探寻，终于看见了猫头鹰。
猫头鹰出现的那一刻，女孩表现出来的那种惊喜和激动，很有感染力。故事的最后最有力量，也最打动人心：
出去看猫头鹰，
不需要说话，
不需要温暖舒适，
也不需要别的什么，
只要心中有一个希望。
爸爸是这么说的。
那个希望，
会用没有声音的翅膀，
在明亮的、
看猫头鹰的好月光下，
向前飞行。
关于这本书有很多的解读，不同人读到了不同的内容，有人说这个故事只有成人才能体会其中的深意；有人说这个故事对孩子养成良好品格具有意义。
好的故事本身具有的能量全然能够自我解读，无需我们猜度，故事的深意任由读者各取所需。或者，也可以理解为，它没有什么深意，就是一个美好的雪夜而已也未尝不可。
我们完全可以不去理会任何解读和评论，仅仅去读，去感受就好。
一本书一旦能够让读者感受到美好，获得愉悦和力量，倘若还能在愉悦中吸收其他丰富的养分，我们就惊呼：甚幸，甚幸！
这是一个让人忘记了世俗的故事。与孩子一起读书，或者大声读书给孩子听，也是一件忘记世俗的事情。多少个日夜，我捧起这本书，读给孩子们听，收集朗读的美好。愿这种美好的事情在每一个家庭常常发生。
每当读到一本优秀的图画书，我就会对创作者们产生强烈的好奇，是什么样的人创作了如此神奇的作品呢？
这本书的绘者约翰•秀能是美国首屈一指的生态画家。约翰•秀能在创作时，时常回想起自己带孩子在月夜去寻找猫头鹰的点点滴滴，阅读图画我们能够感受到其中的情感与真实，深刻体会到图画与文字的完美结合。
约翰•秀能的插图是水彩加钢笔线描，画面优美、宁静、明亮且栩栩如生，给人水墨画的感觉，巧妙呈现了月光和月光照耀下雪地的绝美景象，让冬天静谧冷沁的感觉直抵肺腑。
珍•尤伦1939年2月11日出生于美国纽约，退休后移居苏格兰。她在文学界有着极高的地位和影响力，被美国的《新闻周刊》誉为“美国的安徒生”和“20世纪的伊索”。
《月下看猫头鹰》的创作背景源于作者自己的生活经历，故事中的父女就是作者的丈夫大卫•斯坦博和女儿海蒂•伊丽莎白！简•约伦能创作如此优美纯粹的故事，流淌出恬静、抒情、隽永的文字，让人叹服、敬仰！
我想，一个人能写作好的故事，一定不仅仅是与经历有关，更与她这个人的本性有关，她的内心一定纯净至极吧。
让我颇感意外的是，珍•尤伦也是孩子们非常喜欢的《公主的风筝》的作者，在这本书中作者的名字翻译为“简•约伦”。这本书是简•约伦与华裔画家杨志成(Ed Young)合作的。《月下看猫头鹰》和《公主的风筝》都获得了凯迪克金奖。
毫无疑问，《公主的风筝》应该再开一篇。
关于杨志成其人和他的作品又是一个长长的故事，值得好好聊聊，我们慢慢来吧。
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