《东望京城花满烟》北电20 21级学生作品，很适合小剧场的一部戏，前半段表演痕迹过重，后半段渐入佳境，由于坐的近能看到演员眼睛里的泪水。氛围蛮棒，尤其喜欢破四旧那一段，但是总感觉如果没有看过叶广芩《采桑子》系列原著很难被调动起情绪、感受这段横跨五十年的故事，的确出了剧场就听到身后有大哥无奈表示演的什么玩意儿。
四百年一粟、沧海变云间。舜铭作为金家最小的格格，见证了很多段起起落落的故事。传说，她看过、也听过。传说里的人，或老去，或离开。有时候，传说也有传说的道理。或许，北京下雨的那天，您记起东直门的牌楼了吗？
四百年一粟、沧海变云间。舜铭作为金家最小的格格，见证了很多段起起落落的故事。传说，她看过、也听过。传说里的人，或老去，或离开。有时候，传说也有传说的道理。或许，北京下雨的那天，您记起东直门的牌楼了吗？
给大家介绍下黄友靓这厮其人其事。
他是我母亲好友黄某某的独子，因其父入赘黄家而跟随母姓，中专毕业后在汽修厂工作。因其母已经急病去世，为了尊敬逝者，我就只谈谈黄友靓本人，尽量不Cue其父母。
他的父母在1998年时买了一套商品房，在上海虹口区，160多平，以当时的眼光来看算是豪宅了，装修得金碧辉煌，索尼背投电视占满了一整面墙。我们去他家做客，给他带的礼物是：任天堂红白机《第一次超级机器人大战》卡带，159元；还珠格格电视原声带，9.8元；以及真优味膨化食品大礼包，里面有个七龙珠的贝吉塔拼装玩具，59元。
那个年代，花两三百元去做客已经给足面子了，他倒好，直接当着我们的面把大礼包拆开来在那边吃起来。我第一次看到竟然有客人刚来就直接把客人的礼物拆开来食用的，他父母竟然也不苛责他，他也不分享一点给我和其他小孩。要知道他比我大三岁，我都懂的基本处事道理他竟然跟个弱智似的。
然后他撕开还珠格格卡带，准备播放，但看到里面歌词本有林心如的照片，激动不已，用手指甲抠林心如的胸部，还对着我们一群小孩里说，林心如真骚，拍这部古装戏的时候肯定连奶罩都没戴。
天晓得我们那个时候还是小学生啊，而且旁边还有小女孩，是他的远房表妹，他竟然当着我们的面说这个。我父母很尴尬装没听见，他父母根本听见了还是没有任何责备的意思。
最后他把机器人大战的卡带插入游戏机中，竟然无法读取，气的他大骂这是盗版卡。我心想麻痹全中国还有正版卡卖的吗，结果又用他表哥在客房的那台主机尝试结果可以完美游玩。他就大骂其母给他的游戏机兼容性差，吵着要立刻陪他去游戏店再买一台，满地撒泼打滚，甚至把自己裤子都脱掉裸滚，惊呆了我们众人。
他父亲就和他表哥只好出门帮他急购游戏机去了，结果他表哥刚走，他就把他表哥的天子传奇港漫从书柜里撬出来。然后跟我们说，里面有飘渺城苍龙和城主一起强暴绣尉的剧情，共计5页左右，让我们帮他找出来。我拒绝后来到了父母所在的客厅嗑瓜子，他就让他表妹帮他找，等我回到那边的时候已经找完，被他全部撕了下来，藏在了自己的棒球服内兜里。
他父母也挺奇葩的，吃饭的时候竟然不准我们小孩上桌，叫保姆给我们煮统一100红烧牛肉面，后来还是我妈给我偷偷拿来几块白切鸡。
就这种渣滓，这种家庭，我是很不清楚我妈怎么会跟他母亲关系密切的。时过境迁，我也没有机会再跟此人接触，但我觉得三岁看到老，无论时光如何变迁，他都只会越来越恶质，他甚至曾问自己表妹『你觉得你妈妈长得好看吗，你偷看过她洗澡吗』，我怀疑这个人从小是色情狂。后来我得知此人进了中专和汽修，越发看不起此人。但后来他父亲先是癌症去世，几年后母亲罹患重病，他竟然跑来我父母这边借钱。其实我父母已经跟他家不太来往，就他爸去世的时候去应邀参加过告别式，现在其母急病，看似是个无底洞，我妈就一次性给他拿了八万块钱，算是半借半送给他家。大概半年之后其母离世，他才39岁已经变成孤家寡人，他此后也再也没联系过我们，更枉论还钱。没想到他这几天又来找我们，说自己要结婚了，希望我们能出席婚宴，并暗示能否资助点摆酒钱。我父母直接给他2000块然后说婚礼就不去了，这钱你拿着，他愤恨地拿着钱就走了，回头竟然就把我们几个都拉黑了。我很怕他这种脑子有坑的人之后做出什么伤害我家庭的事情，于是我决定先下手为强，找人开盒他，找到他就把他打成半身不遂终身瘫痪。[作揖][作揖][作揖]
他是我母亲好友黄某某的独子，因其父入赘黄家而跟随母姓，中专毕业后在汽修厂工作。因其母已经急病去世，为了尊敬逝者，我就只谈谈黄友靓本人，尽量不Cue其父母。
他的父母在1998年时买了一套商品房，在上海虹口区，160多平，以当时的眼光来看算是豪宅了，装修得金碧辉煌，索尼背投电视占满了一整面墙。我们去他家做客，给他带的礼物是：任天堂红白机《第一次超级机器人大战》卡带，159元；还珠格格电视原声带，9.8元；以及真优味膨化食品大礼包，里面有个七龙珠的贝吉塔拼装玩具，59元。
那个年代，花两三百元去做客已经给足面子了，他倒好，直接当着我们的面把大礼包拆开来在那边吃起来。我第一次看到竟然有客人刚来就直接把客人的礼物拆开来食用的，他父母竟然也不苛责他，他也不分享一点给我和其他小孩。要知道他比我大三岁，我都懂的基本处事道理他竟然跟个弱智似的。
然后他撕开还珠格格卡带，准备播放，但看到里面歌词本有林心如的照片，激动不已，用手指甲抠林心如的胸部，还对着我们一群小孩里说，林心如真骚，拍这部古装戏的时候肯定连奶罩都没戴。
天晓得我们那个时候还是小学生啊，而且旁边还有小女孩，是他的远房表妹，他竟然当着我们的面说这个。我父母很尴尬装没听见，他父母根本听见了还是没有任何责备的意思。
最后他把机器人大战的卡带插入游戏机中，竟然无法读取，气的他大骂这是盗版卡。我心想麻痹全中国还有正版卡卖的吗，结果又用他表哥在客房的那台主机尝试结果可以完美游玩。他就大骂其母给他的游戏机兼容性差，吵着要立刻陪他去游戏店再买一台，满地撒泼打滚，甚至把自己裤子都脱掉裸滚，惊呆了我们众人。
他父亲就和他表哥只好出门帮他急购游戏机去了，结果他表哥刚走，他就把他表哥的天子传奇港漫从书柜里撬出来。然后跟我们说，里面有飘渺城苍龙和城主一起强暴绣尉的剧情，共计5页左右，让我们帮他找出来。我拒绝后来到了父母所在的客厅嗑瓜子，他就让他表妹帮他找，等我回到那边的时候已经找完，被他全部撕了下来，藏在了自己的棒球服内兜里。
他父母也挺奇葩的，吃饭的时候竟然不准我们小孩上桌，叫保姆给我们煮统一100红烧牛肉面，后来还是我妈给我偷偷拿来几块白切鸡。
就这种渣滓，这种家庭，我是很不清楚我妈怎么会跟他母亲关系密切的。时过境迁，我也没有机会再跟此人接触，但我觉得三岁看到老，无论时光如何变迁，他都只会越来越恶质，他甚至曾问自己表妹『你觉得你妈妈长得好看吗，你偷看过她洗澡吗』，我怀疑这个人从小是色情狂。后来我得知此人进了中专和汽修，越发看不起此人。但后来他父亲先是癌症去世，几年后母亲罹患重病，他竟然跑来我父母这边借钱。其实我父母已经跟他家不太来往，就他爸去世的时候去应邀参加过告别式，现在其母急病，看似是个无底洞，我妈就一次性给他拿了八万块钱，算是半借半送给他家。大概半年之后其母离世，他才39岁已经变成孤家寡人，他此后也再也没联系过我们，更枉论还钱。没想到他这几天又来找我们，说自己要结婚了，希望我们能出席婚宴，并暗示能否资助点摆酒钱。我父母直接给他2000块然后说婚礼就不去了，这钱你拿着，他愤恨地拿着钱就走了，回头竟然就把我们几个都拉黑了。我很怕他这种脑子有坑的人之后做出什么伤害我家庭的事情，于是我决定先下手为强，找人开盒他，找到他就把他打成半身不遂终身瘫痪。[作揖][作揖][作揖]
#大女主 中国特产#
大女主三个字，我已经看倦了。
国产大女主是一种很奇怪的生物，她只活在角色看似尖锐的台词里。
又或者，她活在粉丝的控评图里。
如果要以戏份多少论大女主的话，那么很多影视剧既不输人也不输阵。
从出品方到粉丝都会替剧作摇旗呐喊，自以为已经把大家想看的女性向内容做出来了，为什么观众还不来看？
然而究其本质，这些大女主都会在男主角出现的那一刻，有意无意的沦为附庸品。
无论前期表现得多么独立自主，到最后都会在编剧的春秋笔法中，取得一种微妙的平衡。
那就是，既要表现出女主的独立自主，又不伤害到父权制下的男女格局。
可想而知，最后呈现出的是多么奇怪扭曲的人物形象。
在近几年的国产影视剧中，对于女性角色的塑造，或多或少有些改变。
这是观众期待看到的，却也是令观众难受的。
毕竟，一成不变让人看不到希望也就算了，这种前进两步后退三步的做法，比一成不变更加无力。
在《传闻中的陈芊芊》中，编剧打造出了一个以女性为尊的花垣城。
城中人以生女儿为傲，奉行女主外男主内，城中大小事更是女人做主。
前期，这部剧通过这样的架空设定与现实世界的反差进行反讽，吸引观众入局。
可等到女主与男主相遇后，又让女主说出“人前你听我的，人后我听你的”这种人设崩塌的台词。
至于情节嘛，两人相遇后基本就看不出什么大女主了，黏黏糊糊洒糖才是基操。
果然在谈恋爱面前，大女主一无是处。
给女性角色镶上金边，好把观众骗进来杀。等男主角出场后，她们又被软化了性格，弱化了能力，成为男性凝视下的附属品，这样的影视剧近几年来比比皆是。
对于大女主的设定，从来不是不需要男人和爱情，而是不能只围绕男人和爱情。
如同琼瑶剧的女主角们，从头到尾把自己献祭给男人。
更有罔顾人伦，说出“我不是来拆散这个家，我是来加入这个家”的新月格格。
这些形象在爱情中固然好看，可脱离了爱情人物就单薄到只剩一层皮。
没有讨论价值，更没有存续意义。
创作者眼中对女性形象的固化认知，注定无法塑造出丰满立体，不崩人设的大女主。
毕竟多么牛逼的开局，到最后都会在人们对女性的惯常思路中，走向常规的叙事格局。
不仅如此，影视剧的女性形象通常还需要牺牲自我，以成全所谓的大爱。
可笑到就像莫泊桑笔下的羊脂球，被世俗裹挟了之后，还要以一人之力承担所有的骂名。
像《娘道》这种纯粹的糟粕就不多说了，女主每一句要生儿子的宣誓都如同一道惊雷。
咱就说打着女性觉醒旗号的《三十而已》，顾佳就像她的名字，被赋予了一个“顾家”的形象。
她培养丈夫，教育儿子，做着世俗眼中的贤惠妻子，还要被小三儿搅局。
这也是影视剧在塑造女性形象时，惯常走入的误区之一。
既要上得了厅堂，还要打得了小三儿，以为这就是潇洒不拘的大女主。
可实际上，我们并不想看到女性总是被困在家庭关系的琐碎之中。
顾佳甩小三儿耳光，面对丈夫的痛哭流涕的后悔，都无法成为当下观众心中的爽点。
谁要看她成为包容的妻子，隐忍的母亲？谁要看智斗小三之后的原谅，只为换来所谓圆满的结局？
我们想看到的是，一位女性在被丈夫和家庭背叛之后，有敢于斩断的勇气。
她要远离这些内耗她的人，走的远远的，此生不复相见。
什么追妻火葬场，什么爱情第二春，都配不上这位聪明且有能力的女人。
女性角色的牺牲，在过往的几十年里我们已经看的太多。
对她们的歌颂是对后代千千万万女性的道德绑架，无论是影视剧还是现实生活，都不该再出现。
大女主三个字，我已经看倦了。
国产大女主是一种很奇怪的生物，她只活在角色看似尖锐的台词里。
又或者，她活在粉丝的控评图里。
如果要以戏份多少论大女主的话，那么很多影视剧既不输人也不输阵。
从出品方到粉丝都会替剧作摇旗呐喊，自以为已经把大家想看的女性向内容做出来了，为什么观众还不来看？
然而究其本质，这些大女主都会在男主角出现的那一刻，有意无意的沦为附庸品。
无论前期表现得多么独立自主，到最后都会在编剧的春秋笔法中，取得一种微妙的平衡。
那就是，既要表现出女主的独立自主，又不伤害到父权制下的男女格局。
可想而知，最后呈现出的是多么奇怪扭曲的人物形象。
在近几年的国产影视剧中，对于女性角色的塑造，或多或少有些改变。
这是观众期待看到的，却也是令观众难受的。
毕竟，一成不变让人看不到希望也就算了，这种前进两步后退三步的做法，比一成不变更加无力。
在《传闻中的陈芊芊》中，编剧打造出了一个以女性为尊的花垣城。
城中人以生女儿为傲，奉行女主外男主内，城中大小事更是女人做主。
前期，这部剧通过这样的架空设定与现实世界的反差进行反讽，吸引观众入局。
可等到女主与男主相遇后，又让女主说出“人前你听我的，人后我听你的”这种人设崩塌的台词。
至于情节嘛，两人相遇后基本就看不出什么大女主了，黏黏糊糊洒糖才是基操。
果然在谈恋爱面前，大女主一无是处。
给女性角色镶上金边，好把观众骗进来杀。等男主角出场后，她们又被软化了性格，弱化了能力，成为男性凝视下的附属品，这样的影视剧近几年来比比皆是。
对于大女主的设定，从来不是不需要男人和爱情，而是不能只围绕男人和爱情。
如同琼瑶剧的女主角们，从头到尾把自己献祭给男人。
更有罔顾人伦，说出“我不是来拆散这个家，我是来加入这个家”的新月格格。
这些形象在爱情中固然好看，可脱离了爱情人物就单薄到只剩一层皮。
没有讨论价值，更没有存续意义。
创作者眼中对女性形象的固化认知，注定无法塑造出丰满立体，不崩人设的大女主。
毕竟多么牛逼的开局，到最后都会在人们对女性的惯常思路中，走向常规的叙事格局。
不仅如此，影视剧的女性形象通常还需要牺牲自我，以成全所谓的大爱。
可笑到就像莫泊桑笔下的羊脂球，被世俗裹挟了之后，还要以一人之力承担所有的骂名。
像《娘道》这种纯粹的糟粕就不多说了，女主每一句要生儿子的宣誓都如同一道惊雷。
咱就说打着女性觉醒旗号的《三十而已》，顾佳就像她的名字，被赋予了一个“顾家”的形象。
她培养丈夫，教育儿子，做着世俗眼中的贤惠妻子，还要被小三儿搅局。
这也是影视剧在塑造女性形象时，惯常走入的误区之一。
既要上得了厅堂，还要打得了小三儿，以为这就是潇洒不拘的大女主。
可实际上，我们并不想看到女性总是被困在家庭关系的琐碎之中。
顾佳甩小三儿耳光，面对丈夫的痛哭流涕的后悔，都无法成为当下观众心中的爽点。
谁要看她成为包容的妻子，隐忍的母亲？谁要看智斗小三之后的原谅，只为换来所谓圆满的结局？
我们想看到的是，一位女性在被丈夫和家庭背叛之后，有敢于斩断的勇气。
她要远离这些内耗她的人，走的远远的，此生不复相见。
什么追妻火葬场，什么爱情第二春，都配不上这位聪明且有能力的女人。
女性角色的牺牲，在过往的几十年里我们已经看的太多。
对她们的歌颂是对后代千千万万女性的道德绑架，无论是影视剧还是现实生活，都不该再出现。
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