《繁花》这部剧好看，但不会成为经典。会像之前拍成电视剧的《平凡的世界》和《围城》那样；好故事没拍成荧幕经典，很可惜。
好看是因为故事情节好。但王家卫导演的人物设定我实在觉得偏科太严重，为了追求一种艺术劲儿而忽略了人物角色本身应有的那个魂。
在这部剧中，上海人给我的印象就好比“喜鹊枝头叫喳喳”，聒噪的很。而且宝总这个角色总感觉气太浮了，不像是一个企业家应有的气质，更像艺术小生，公司白领。而且都九几年了，依然还用民国风那一套，像是旗袍配西服，西服像临时借来的一样；让人觉得很困惑。
真正的商业人士独处时忧虑中有安静沉稳的一面，遇到交际会热情洋溢，滔滔不绝。遇到商业谈判又像变了个人一样。就像《亮剑》中的李云龙，指挥打仗时他就是说一不二的群狼之首，恨不得生吃了敌人。跟丁伟、孔二愣子一起又像是从小玩到大的好朋友，天真的不行。遇到旅长，又是一副面孔。甚至有时候还像个无赖。一个人的多面性被李幼斌老师演的淋漓尽致。再有就是范总，把一个厂长演的像是个二道贩子；除了陪笑和精明，总应该刻画一下他的另一面吧？厂长手底下那么多人吃饭，只是像个业务员一样演，太过于浅显。
王家卫导演的运镜，还是一如既往的近距离拍。少了商业角度的宏大和运筹帷幄的那个气场。这种运镜可能适合张爱玲笔下的卿卿我我，描述爱情片是十分好的。加上王导那种暗色调的光线，民国风的慢节奏，能很好的诠释爱人之间的那种惆怅和缠绵。但运用在商业片，特别还描述了一个时代的转变，显的太局限了。同类型片子，比如段奕宏主演的《大时代》，包括港版《大时代》。真正的演出商人那种赌性坚强、积极争取、无情和热情、仗义和背叛的情节。人物角色饱满，人本身就是多面的，但多面中总有一个最真实的面，也是一个人的魂。唉……在当下这个社会环境中，出一部经典，比以前难多了。
好看是因为故事情节好。但王家卫导演的人物设定我实在觉得偏科太严重，为了追求一种艺术劲儿而忽略了人物角色本身应有的那个魂。
在这部剧中，上海人给我的印象就好比“喜鹊枝头叫喳喳”，聒噪的很。而且宝总这个角色总感觉气太浮了，不像是一个企业家应有的气质，更像艺术小生，公司白领。而且都九几年了，依然还用民国风那一套，像是旗袍配西服，西服像临时借来的一样；让人觉得很困惑。
真正的商业人士独处时忧虑中有安静沉稳的一面，遇到交际会热情洋溢，滔滔不绝。遇到商业谈判又像变了个人一样。就像《亮剑》中的李云龙，指挥打仗时他就是说一不二的群狼之首，恨不得生吃了敌人。跟丁伟、孔二愣子一起又像是从小玩到大的好朋友，天真的不行。遇到旅长，又是一副面孔。甚至有时候还像个无赖。一个人的多面性被李幼斌老师演的淋漓尽致。再有就是范总，把一个厂长演的像是个二道贩子；除了陪笑和精明，总应该刻画一下他的另一面吧？厂长手底下那么多人吃饭，只是像个业务员一样演，太过于浅显。
王家卫导演的运镜，还是一如既往的近距离拍。少了商业角度的宏大和运筹帷幄的那个气场。这种运镜可能适合张爱玲笔下的卿卿我我，描述爱情片是十分好的。加上王导那种暗色调的光线，民国风的慢节奏，能很好的诠释爱人之间的那种惆怅和缠绵。但运用在商业片，特别还描述了一个时代的转变，显的太局限了。同类型片子，比如段奕宏主演的《大时代》，包括港版《大时代》。真正的演出商人那种赌性坚强、积极争取、无情和热情、仗义和背叛的情节。人物角色饱满，人本身就是多面的，但多面中总有一个最真实的面，也是一个人的魂。唉……在当下这个社会环境中，出一部经典，比以前难多了。
莫言：走出了高密东北乡
辍学之后，我混迹于成人之中，开始了“用耳朵阅读”的漫长生涯。二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才——蒲松龄，我们村里的许多人，包括我，都是他的传人。我在集体劳动的田间地头，在生产队牛棚马厩，在我爷爷奶奶的热炕头上，甚至在摇摇晃晃地行进着的牛车上，聆听了许许多多神鬼故事，历史传奇，逸闻趣事，这些故事都与当地的自然环境、家族历史紧密联系在一起，使我产生了强烈的现实感。
我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时只是一个迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述。那时我是一个绝对的有神论者，我相信万物都有灵性，我见到一棵大树会肃然起敬。我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也会怀疑他是一个动物变化而成。每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惧便包围了我，为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱。那时我正处在变声期，嗓音嘶哑，声调难听，我的歌唱，是对我的乡亲们的一种折磨。
我在故乡生活了二十一年，其间离家最远的是乘火车去了一次青岛，还差点迷失在木材厂的巨大木材之间，以至于我母亲问我去青岛看到了什么风景时，我沮丧地告诉她：什么都没看到，只看到了一堆堆的木头。但也就是这次青岛之行，使我产生了想离开故乡到外边去看世界的强烈愿望。
1976年2月，我应征入伍，背着我母亲卖掉结婚时的首饰帮我购买的四本《中国通史简编》，走出了高密东北乡这个既让我爱又让我恨的地方，开始了我人生的重要时期。我必须承认，如果没有30多年来中国社会的巨大发展与进步，如果没有改革开放，也不会有我这样一个作家。
在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿。那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管也发表了几篇作品，但文学价值很低。#读书##涨姿势#
辍学之后，我混迹于成人之中，开始了“用耳朵阅读”的漫长生涯。二百多年前，我的故乡曾出了一个讲故事的伟大天才——蒲松龄，我们村里的许多人，包括我，都是他的传人。我在集体劳动的田间地头，在生产队牛棚马厩，在我爷爷奶奶的热炕头上，甚至在摇摇晃晃地行进着的牛车上，聆听了许许多多神鬼故事，历史传奇，逸闻趣事，这些故事都与当地的自然环境、家族历史紧密联系在一起，使我产生了强烈的现实感。
我做梦也想不到有朝一日这些东西会成为我的写作素材，我当时只是一个迷恋故事的孩子，醉心地聆听着人们的讲述。那时我是一个绝对的有神论者，我相信万物都有灵性，我见到一棵大树会肃然起敬。我看到一只鸟会感到它随时会变化成人，我遇到一个陌生人，也会怀疑他是一个动物变化而成。每当夜晚我从生产队的记工房回家时，无边的恐惧便包围了我，为了壮胆，我一边奔跑一边大声歌唱。那时我正处在变声期，嗓音嘶哑，声调难听，我的歌唱，是对我的乡亲们的一种折磨。
我在故乡生活了二十一年，其间离家最远的是乘火车去了一次青岛，还差点迷失在木材厂的巨大木材之间，以至于我母亲问我去青岛看到了什么风景时，我沮丧地告诉她：什么都没看到，只看到了一堆堆的木头。但也就是这次青岛之行，使我产生了想离开故乡到外边去看世界的强烈愿望。
1976年2月，我应征入伍，背着我母亲卖掉结婚时的首饰帮我购买的四本《中国通史简编》，走出了高密东北乡这个既让我爱又让我恨的地方，开始了我人生的重要时期。我必须承认，如果没有30多年来中国社会的巨大发展与进步，如果没有改革开放，也不会有我这样一个作家。
在军营的枯燥生活中，我迎来了八十年代的思想解放和文学热潮，我从一个用耳朵聆听故事，用嘴巴讲述故事的孩子，开始尝试用笔来讲述故事。起初的道路并不平坦，我那时并没有意识到我二十多年的农村生活经验是文学的富矿。那时我以为文学就是写好人好事，就是写英雄模范，所以，尽管也发表了几篇作品，但文学价值很低。#读书##涨姿势#
告别八天的独行北欧之旅。
（属于我的珍贵记忆）
独自旅行三个国家，走过了法国芬兰挪威三国五城，在旅途中结识了许多有趣并有着丰富学识的人
，在特罗姆瑟的追鲸船上结识的两位博士聊天，聊着各自领域的专业、生活，一同领略峡湾风光，还很幸运的记录下同行团队中的同学的海钓瞬间；
和三十多位外国人一同看过罗瓦涅米的极光，在零下三十度的营帐中烤火取暖，与一位荷兰母亲聊着自己的经历；
在特罗姆瑟认识了热情的房东，尝到了房东亲手做的意面；
在赫尔辛基的艺术馆里和光影互动的舞蹈得到了工作人员的认可，那是我寻找陌生人帮我拍照的开端，视频出自一对芬兰女孩，并还遇到了一位中国女孩一起进入了岩石教堂；
最终在特罗姆瑟由于航班取消，再次结识一位独自旅行的同学，竟和爸爸是本科校友，这的确是旅行中的又一趣事；
在法国的三天匆忙走过，和诗怡在巴黎跨年，看到了铁塔下的烟花；
在凡尔赛宫认识的小姐姐是和妹妹极其相似的女孩子，她简直有通天的能力；
这一系列发生的事情都在为我创造着独一无二的记忆，写下来是害怕忘记，弥足珍贵所以值得记录；
这一路听着不同国家的人讲着各自的故事，邀请不同国家的人帮我拍到了旅途中最珍贵的照片，很幸福的八天#英国留学[超话]# https://t.cn/RU1yWf5
（属于我的珍贵记忆）
独自旅行三个国家，走过了法国芬兰挪威三国五城，在旅途中结识了许多有趣并有着丰富学识的人
，在特罗姆瑟的追鲸船上结识的两位博士聊天，聊着各自领域的专业、生活，一同领略峡湾风光，还很幸运的记录下同行团队中的同学的海钓瞬间；
和三十多位外国人一同看过罗瓦涅米的极光，在零下三十度的营帐中烤火取暖，与一位荷兰母亲聊着自己的经历；
在特罗姆瑟认识了热情的房东，尝到了房东亲手做的意面；
在赫尔辛基的艺术馆里和光影互动的舞蹈得到了工作人员的认可，那是我寻找陌生人帮我拍照的开端，视频出自一对芬兰女孩，并还遇到了一位中国女孩一起进入了岩石教堂；
最终在特罗姆瑟由于航班取消，再次结识一位独自旅行的同学，竟和爸爸是本科校友，这的确是旅行中的又一趣事；
在法国的三天匆忙走过，和诗怡在巴黎跨年，看到了铁塔下的烟花；
在凡尔赛宫认识的小姐姐是和妹妹极其相似的女孩子，她简直有通天的能力；
这一系列发生的事情都在为我创造着独一无二的记忆，写下来是害怕忘记，弥足珍贵所以值得记录；
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