狠角色的女人，多数很“安静”[心][微风][礼物]

一个真正有能力的人，多半不会有太多话，也不喜欢频繁表达，只是安静行走在这个缤纷的世界上，让人缓慢感受到特别与魅力，

而是将诉求归于自己的救赎，凡事向内认知，向外行走，

狠，不是一种凛冽的处世态度，而是一种精气神，是立足于世的一种筋骨与强悍，更是比肩于男人身旁的骄傲与从容，

#雲中漫步诗集[超话]#
美丽乡村--

雨未停 风雨中行 寒刺骨 抖身形
梨花似雨追风去 清明时节放悲声
身后是长路 身前是人生
我行走在天地之中
几度风雨又几度春秋
家乡 回头望不见
前途 吉凶未卜
走过无数岁月

多少往事多少话语
又有多少人消失在岁月中
一个脚印也留不下 留下的是记忆里的身影 和笑容
生活的苦涩

保留在心中
花无百日红 时间推着我前行
我不孤独 不寂寞 时间时时刻刻陪着我
度过每一个日夜
这美丽的世界中有我的一页
雨后初晴有彩虹
我的人生比朝阳更红
涛哥原创，发表于2020.12.24.07:34分

#书画界##赵丽颖##肖战#

邱瑞松老师作品鉴赏（二）

坚韧的行走  
  

——邱瑞松水彩初探 /洪浩昌 

安德鲁·怀斯用自己的写实主义水彩绘画赢得了全世界的尊重，成为继透纳之后享誉全球的水彩画大师，使水彩画在人类美术史上成为新的重要组成部分。

中国的水彩画艺术也与油画一起在19世纪末、20世纪初被一拨拨的中国留学生带到中国来，水彩画与中国传统的水墨画有异曲同工之妙，都是以水为媒介的画种，所不同的是文化内在的导向和东西方文化思考异质的再融合问题。西方绘画更多是以人与物的亲近、科学态度的维度逻辑，东方的则是天人合一的诗性美学经验。但水彩画在西方长期被赋予的仅仅只是油画的辅助功能，中国的水墨画却在“文人画”之后更倾向于精神上的放纵和哲学上的生命张力上来。

在西方人眼里，中国的绘画（水墨画）仅仅是黑白水彩，这文化异质属性的画种来到中国后，特别是来到中国人的生活层面后，就会落地生根，充满朴质的存在属性。邱瑞松的水彩绘画就是更接近安德鲁·怀斯的文化样式，一种虔诚的、孩子似的执拗编织着对景物的工业精神般的实现与再现，在精微的手工劳动的辛苦后，收货劳动本身于生命的欢喜，同时获得繁复生活之外的精神、情感意义。

邱瑞松居住在东北边地，从事的工作也仅仅是边民文艺属性的工作，却在艰难的生活之外，硬是拓荒出了一块精神的自留地，用他自己的执拗、手性、精神的潜意识连滚带爬地走出了生活，把自己置身于中国水彩画坛的中心边缘地带。经常参加各种有分量的大展，来往于边地与文化中心城市之间，生活的、精神的现实与梦想纠缠在一个天命之年的画家这里。他作为一个职员、老公、父亲，忙碌在狭小的世界里，同时作为一个画家又忙碌在更大的精神舞台上，而且代表一个地方出没于国际间的展事和艺事间。生活中的瑞松是一个温情、儒雅的人，作为画家的邱瑞松又是执着、强悍的，在坚韧地行走于水彩艺术的丛林深处，他用挤出来的时间，画出了一个人、一个地区、甚至一个国家的部分意志。                             

2015年8月30日      https://t.cn/RxmQ3Fb