世界越是浮躁，我们的内心越应该淡定，只有内心的平静才能抵御外界的干扰。浮躁，会使人性失去根基，使清澈纯洁的心灵受到污染，最终导致精神的贫困。只有淡定，才能于浮躁的社会里坚守原则，在物欲横流的社会里保持内心的从容与淡定，让心灵回归清纯，“宁静致远，淡泊明志”，给心灵一片滋润的净土。
有哪些很干净文艺想摘抄下来的句子？
1.什么叫多余？夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后你的殷勤。
——李碧华
2.世态言情比明月清风更饶有滋味，可做书读，可当戏看。
——杨绛《将饮茶》
3.从前的月光很慢，有点闲，有点懒，在一杯茶里消磨了整个黄昏，在半个梦里看星星满天。
——木心
4.我，想你没睡
我想，你没睡
我想你，没睡。
——梁实秋
5.万丈深渊，下去，也是前程万里。
——木心《素履之往》
6.龙应该藏在云里，你应该藏在心里。
——沈从文《月下小景》
7.你要是愿意，我就永远爱你，你要不愿意，我就永远相思。
——王小波《爱你就像爱生命》
8.这世间，本就是各自下雪，各人有各人的隐晦和皎洁。
——今山事《一杯茶垢》
9.慢品人间烟火色，闲观万事岁月长。
10.这个世纪疯狂，没人性，腐败。您却一直清醒，温柔，一尘不染。
——萨冈
11.胜固欣然，败亦可喜。
——苏轼
12.世间万物有盛衰，人生安得常少年。
——于谦
14.春光不必趁早，冬霜不会迟到。相聚离开，全部刚刚好。
——张嘉佳
15.死亡不是失去生命，而是走出了时间。
——余华《 在细雨中呼喊》
16.来如风雨，去似微尘。
——《增广贤文》
17.冬天花败，春暖花开。有人离去，有人归来。
——韩寒
18.书上说天下没有不散的宴席，不要怕，书上还说了，人生何处不相逢。
——烽火戏诸侯《雪中悍刀行》#读书#
1.什么叫多余？夏天的棉袄，冬天的蒲扇，还有等我已经心冷后你的殷勤。
——李碧华
2.世态言情比明月清风更饶有滋味，可做书读，可当戏看。
——杨绛《将饮茶》
3.从前的月光很慢，有点闲，有点懒，在一杯茶里消磨了整个黄昏，在半个梦里看星星满天。
——木心
4.我，想你没睡
我想，你没睡
我想你，没睡。
——梁实秋
5.万丈深渊，下去，也是前程万里。
——木心《素履之往》
6.龙应该藏在云里，你应该藏在心里。
——沈从文《月下小景》
7.你要是愿意，我就永远爱你，你要不愿意，我就永远相思。
——王小波《爱你就像爱生命》
8.这世间，本就是各自下雪，各人有各人的隐晦和皎洁。
——今山事《一杯茶垢》
9.慢品人间烟火色，闲观万事岁月长。
10.这个世纪疯狂，没人性，腐败。您却一直清醒，温柔，一尘不染。
——萨冈
11.胜固欣然，败亦可喜。
——苏轼
12.世间万物有盛衰，人生安得常少年。
——于谦
14.春光不必趁早，冬霜不会迟到。相聚离开，全部刚刚好。
——张嘉佳
15.死亡不是失去生命，而是走出了时间。
——余华《 在细雨中呼喊》
16.来如风雨，去似微尘。
——《增广贤文》
17.冬天花败，春暖花开。有人离去，有人归来。
——韩寒
18.书上说天下没有不散的宴席，不要怕，书上还说了，人生何处不相逢。
——烽火戏诸侯《雪中悍刀行》#读书#
【#这些年是观众不爱喜剧了吗#？#喜剧电影如何戳人心窝#？】最近，喜剧电影市场“上新”爆款。上映于元旦档的电影《年会不能停！》目前总票房已突破7亿元，某网站评分从8.0升至8.2，成为近五年来最高分的喜剧电影。#至少看过3遍以上的宝藏电影#
有网友评论，“因为该片带来的快乐，2024年似乎有了一个美好的开始”；也有人说，“笑里带泪，心中的火苗被点燃了”。一部优秀的喜剧电影给观众带来的温度可见一斑。
不禁想问，除了诸多令人捧腹的笑点之外，是什么让这部影片戳中了观众的心窝？这能给当下的喜剧电影创作带来什么启示？
一
影片中，主角胡建林是一名钳工，阴差阳错被调入集团总部，从工厂到大厂，从蓝领变金领。他与周围环境格格不入，却一路“连升三级”。在此过程中，一个个令人啼笑皆非的职场荒诞故事发生。恰到好处地埋下了打动观众的一系列共情元素，使得这部电影在近些年的喜剧片中表现亮眼。
比如，荒诞感。“问题的关键是抓住关键的问题”，是颠来倒去的职场“废话文学”；“老板不走我不走”，是一些用人单位“无效”但流行的加班文化；“对齐颗粒度”“打通底层逻辑”，是隐藏在“大厂黑话”中的“不好好说话”……电影在密集的笑点中营造了一个颇为真实的职场环境，很多情节不偏不倚地把准了打工人的情绪脉搏，击中了一众“社畜”的内心。甚至有人说：“这简直就是我司的纪录片。”
比如，戏剧感。影片以戏剧、轻松的方式展现了主角“走向人生巅峰”的过程，也呈现出职场中荒诞滑稽的关系链。主角与所在集团的企业文化格格不入，认为“优化”是个好词，升了本该被“优化”的老员工的职，导致裁员直接变加薪。这一波操作让他被同事误以为是一位深藏不露的高人，一波三折的情节戏剧性满满。
再如，希望感。在故事结尾，沉迷于权力争斗与利益输送的人失败了，“真”与“直”的理想主义者们成功守住了自己的本心，带给观众一个正能量的结局。影片结束，我们依然要回到日复一日的工作当中，但从影片那些挑战现实、绽放理想的片段中，仍然能够得到一丝慰藉。
除内容外，《年会不能停！》带来的观众对喜剧电影的讨论也不停。从周星驰《功夫》《大话西游》等夸张无厘头的经典喜剧，到冯小刚早年《甲方乙方》《不见不散》等带火一年又一年贺岁档的贺岁喜剧，再到宁浩《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等带点黑色幽默的喜剧，国产喜剧电影史上并不缺好片子。
但近年来，除了少数国产喜剧片相对出色外，许多喜剧片不是“越来越不好笑”，就是“笑完了什么也没留下”，被观众认为“表现不尽如人意，甚至逐渐落入窠臼”。
二
有人评价，与其说这些年观众不爱喜剧了，倒不如说是有些喜剧越来越不关爱观众了。此话从何说起？
有的缺乏对现实的观照，剧情空洞热梗“乱炖”。不少喜剧作品一味搜罗流行段子、网络热梗编进故事，以此来凑足时长、增加笑料，却远离了真实的、热气腾腾的生活，更远离了对人性、对世间的观照。
真正贴近观众的喜剧作品，绝不可能仅靠段子堆砌、流行语排比获得成功。只有紧密结合现实生活，从生活中取材并加以喜剧化打磨，才能创作出好作品。比如，去年央视春晚上，沈腾与马丽主演的《坑》从一众小品中脱颖而出，其生动讲述了“躺平式干部”在工作中不痛不痒不作为的表现，既有笑点又有深度。
有的忽略了喜剧的基础元素，煽情有余笑点尴尬。部分喜剧片为了追求深层的价值表达，将内容创作本末倒置，不是充斥着强行与刻意的煽情，就是以宏大叙事对观众展开说教，生硬的植入与转折不仅难以感动观众，更令电影少了笑点却多了尴尬。如果连“引人一笑”的基本要求都无法达到，再多的“加分项”恐怕也难以让一部喜剧成为优秀的作品，因为喜剧的最大特点是“喜”。
有的把“搞笑”当“免死金牌”，装疯卖傻流于低俗。部分喜剧出品方将票房作为唯一导向，认为只要作品逗乐了观众、赢得了票房，即便是走向低俗也在所不惜，甚至将以这种手段获得的笑声当作是成功的证明。
装疯卖傻式恶搞，哗众取宠式迁就，赚到了快钱，却造成了观众的审美疲劳，也让电影失去了原本应有的艺术性。这样的片子终究只能是昙花一现、过眼云烟，难以在观众心中留下痕迹。
三
有人说，生活需要笑声，喜剧是笑声的艺术。一部优秀的喜剧电影究竟应该是什么样的？我们不妨回归到喜剧的本质和内核去寻找答案。
笑中带泪，形成情感共鸣。人们常说，喜剧的内核是悲剧。好的喜剧电影既要戳“胳肢窝”又要戳“心窝”，在起承转合中回应现实冷暖、诉说生命悲欢。正如宗白华所说，“真正的幽默是在平凡渺小里发掘价值”。而观众也得以跳入角色与其“同甘共苦”、跳出作品理性评判是是非非，从而在戏里戏外实现共振。
比如斩获54亿元票房的喜剧电影《你好，李焕英》，实际上就是以喜剧性来对抗生命的无常，以真情胜过套路，从而收获良好口碑。
把握边界，避免沦为闹剧。挠痒痒式、爆米花式、爽文式的喜剧一味靠着扮丑耍贱、低俗桥段等“招摇过市”，或许能吸引一时流量，却不可能赢得观众的口碑。
喜剧的“密码”并不是低俗手法，更多是硬核的艺术技巧，比如奇巧的构思。像老电影《五朵金花》，通过讲述多位同名的金花姑娘的故事，巧妙地“制造”了误会和冲突，使得情节引人入胜。
“讽刺”有道，回应大众关切。“喜剧将那无价值的撕破给人看”，鲁迅在《再论雷峰塔的倒掉》里的这句话，带来了喜剧“撕破说”。从这个意义上讲，好的喜剧电影应当是笑着摊开虚无，以讽刺消解荒诞，回应那些大众关心的问题。
也就是说，喜剧在给个人带来悲欢相交的体验之外，还应具备针砭时弊的独特功能，到达艺术介入与影响社会发展的范畴。比如周星驰的很多经典喜剧电影，讽刺权贵、揭露人心，才是他更想诉说的话外之音。
有人说，笑像服药，而喜剧则是最好的药剂。期待重新火热起来的喜剧电影市场，能够真正回归本质，也期待更多喜剧电影能够“戳人心窝”，带给我们更多“治愈时刻”。（浙江宣传）
有网友评论，“因为该片带来的快乐，2024年似乎有了一个美好的开始”；也有人说，“笑里带泪，心中的火苗被点燃了”。一部优秀的喜剧电影给观众带来的温度可见一斑。
不禁想问，除了诸多令人捧腹的笑点之外，是什么让这部影片戳中了观众的心窝？这能给当下的喜剧电影创作带来什么启示？
一
影片中，主角胡建林是一名钳工，阴差阳错被调入集团总部，从工厂到大厂，从蓝领变金领。他与周围环境格格不入，却一路“连升三级”。在此过程中，一个个令人啼笑皆非的职场荒诞故事发生。恰到好处地埋下了打动观众的一系列共情元素，使得这部电影在近些年的喜剧片中表现亮眼。
比如，荒诞感。“问题的关键是抓住关键的问题”，是颠来倒去的职场“废话文学”；“老板不走我不走”，是一些用人单位“无效”但流行的加班文化；“对齐颗粒度”“打通底层逻辑”，是隐藏在“大厂黑话”中的“不好好说话”……电影在密集的笑点中营造了一个颇为真实的职场环境，很多情节不偏不倚地把准了打工人的情绪脉搏，击中了一众“社畜”的内心。甚至有人说：“这简直就是我司的纪录片。”
比如，戏剧感。影片以戏剧、轻松的方式展现了主角“走向人生巅峰”的过程，也呈现出职场中荒诞滑稽的关系链。主角与所在集团的企业文化格格不入，认为“优化”是个好词，升了本该被“优化”的老员工的职，导致裁员直接变加薪。这一波操作让他被同事误以为是一位深藏不露的高人，一波三折的情节戏剧性满满。
再如，希望感。在故事结尾，沉迷于权力争斗与利益输送的人失败了，“真”与“直”的理想主义者们成功守住了自己的本心，带给观众一个正能量的结局。影片结束，我们依然要回到日复一日的工作当中，但从影片那些挑战现实、绽放理想的片段中，仍然能够得到一丝慰藉。
除内容外，《年会不能停！》带来的观众对喜剧电影的讨论也不停。从周星驰《功夫》《大话西游》等夸张无厘头的经典喜剧，到冯小刚早年《甲方乙方》《不见不散》等带火一年又一年贺岁档的贺岁喜剧，再到宁浩《疯狂的石头》《疯狂的赛车》等带点黑色幽默的喜剧，国产喜剧电影史上并不缺好片子。
但近年来，除了少数国产喜剧片相对出色外，许多喜剧片不是“越来越不好笑”，就是“笑完了什么也没留下”，被观众认为“表现不尽如人意，甚至逐渐落入窠臼”。
二
有人评价，与其说这些年观众不爱喜剧了，倒不如说是有些喜剧越来越不关爱观众了。此话从何说起？
有的缺乏对现实的观照，剧情空洞热梗“乱炖”。不少喜剧作品一味搜罗流行段子、网络热梗编进故事，以此来凑足时长、增加笑料，却远离了真实的、热气腾腾的生活，更远离了对人性、对世间的观照。
真正贴近观众的喜剧作品，绝不可能仅靠段子堆砌、流行语排比获得成功。只有紧密结合现实生活，从生活中取材并加以喜剧化打磨，才能创作出好作品。比如，去年央视春晚上，沈腾与马丽主演的《坑》从一众小品中脱颖而出，其生动讲述了“躺平式干部”在工作中不痛不痒不作为的表现，既有笑点又有深度。
有的忽略了喜剧的基础元素，煽情有余笑点尴尬。部分喜剧片为了追求深层的价值表达，将内容创作本末倒置，不是充斥着强行与刻意的煽情，就是以宏大叙事对观众展开说教，生硬的植入与转折不仅难以感动观众，更令电影少了笑点却多了尴尬。如果连“引人一笑”的基本要求都无法达到，再多的“加分项”恐怕也难以让一部喜剧成为优秀的作品，因为喜剧的最大特点是“喜”。
有的把“搞笑”当“免死金牌”，装疯卖傻流于低俗。部分喜剧出品方将票房作为唯一导向，认为只要作品逗乐了观众、赢得了票房，即便是走向低俗也在所不惜，甚至将以这种手段获得的笑声当作是成功的证明。
装疯卖傻式恶搞，哗众取宠式迁就，赚到了快钱，却造成了观众的审美疲劳，也让电影失去了原本应有的艺术性。这样的片子终究只能是昙花一现、过眼云烟，难以在观众心中留下痕迹。
三
有人说，生活需要笑声，喜剧是笑声的艺术。一部优秀的喜剧电影究竟应该是什么样的？我们不妨回归到喜剧的本质和内核去寻找答案。
笑中带泪，形成情感共鸣。人们常说，喜剧的内核是悲剧。好的喜剧电影既要戳“胳肢窝”又要戳“心窝”，在起承转合中回应现实冷暖、诉说生命悲欢。正如宗白华所说，“真正的幽默是在平凡渺小里发掘价值”。而观众也得以跳入角色与其“同甘共苦”、跳出作品理性评判是是非非，从而在戏里戏外实现共振。
比如斩获54亿元票房的喜剧电影《你好，李焕英》，实际上就是以喜剧性来对抗生命的无常，以真情胜过套路，从而收获良好口碑。
把握边界，避免沦为闹剧。挠痒痒式、爆米花式、爽文式的喜剧一味靠着扮丑耍贱、低俗桥段等“招摇过市”，或许能吸引一时流量，却不可能赢得观众的口碑。
喜剧的“密码”并不是低俗手法，更多是硬核的艺术技巧，比如奇巧的构思。像老电影《五朵金花》，通过讲述多位同名的金花姑娘的故事，巧妙地“制造”了误会和冲突，使得情节引人入胜。
“讽刺”有道，回应大众关切。“喜剧将那无价值的撕破给人看”，鲁迅在《再论雷峰塔的倒掉》里的这句话，带来了喜剧“撕破说”。从这个意义上讲，好的喜剧电影应当是笑着摊开虚无，以讽刺消解荒诞，回应那些大众关心的问题。
也就是说，喜剧在给个人带来悲欢相交的体验之外，还应具备针砭时弊的独特功能，到达艺术介入与影响社会发展的范畴。比如周星驰的很多经典喜剧电影，讽刺权贵、揭露人心，才是他更想诉说的话外之音。
有人说，笑像服药，而喜剧则是最好的药剂。期待重新火热起来的喜剧电影市场，能够真正回归本质，也期待更多喜剧电影能够“戳人心窝”，带给我们更多“治愈时刻”。（浙江宣传）
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